朱自清的荷塘月色赏析带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。

月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。

荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想见荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她‚出污泥而不染‛的特性。

荷花又是形态各异的：‚有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人‛。

用上‚袅娜、羞涩‛二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。

作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。

这还不是最美的，一缕‚微风‛让这副极美的荷花图动了起来：‚微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。

‛霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。

人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。

而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：‚月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

‛叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上‚如流水‛一般的月光却在‚静静地泻‛着，一个‚泻‛字，化静为动，使人看到了月光的流动感；‚薄薄的青雾浮起在荷塘里‛，一个‚浮‛字又突出了雾的轻飘朦胧。

叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。

月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如‚小睡‛一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。

作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。

‚弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。

‛杨柳的倩影不是‚投‛在荷叶上，作者偏偏用了一个‚画‛，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。

‚光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲‛。

月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水乳交融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是‚热闹是它们的，我什么都没有。

‛作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！读着朱老先生的《荷塘月色》，便宛若臵身荷塘一般，仿佛在那幽径上走着的是自己了。

那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

一以真言写真景《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。

在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。

但本文的‚荷塘‛、‚月色‛绝对区别于其他的‚荷塘‛、‚月色‛。

这里的荷塘不会是‚接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红‛；这里的月色也不能是‚玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来‛。

这里的荷塘是‚月下的荷塘‛，这里的月色是‚荷塘的月色‛。

正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。

先看对荷叶的描写：‚叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。

‛如果我们抛开特定的环境，用‚青翠的玉盘‛来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。

这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。

然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。

夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似。

写荷花，原文连用了三个比喻：‚层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

‛荷花娇艳华贵，堪以美人作比。

宋代诗人杨成里的《莲花》诗中就有‚恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆‛的句子。

朦胧的月色中把荷花看成美人，而且是刚出浴的，朦胧之感恰当好处。

相反，若不是在朦胧的月色中，而将荷花比作‚明珠‛和‚星星‛也有几分牵强。

文章这样描写荷香：‚微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

‛这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于‚墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了‛的寂静的月夜。

我们再看另一个写花香的句子：‚这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。

‛（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正‚在和阳光互相挑逗‛着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出‚香气也是淡紫色的‛这样的感觉显得十分自然。

直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。

‚高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。

塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。

‛这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感。

为什么？就因为它是落在荷塘里。

荷塘里‚微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

‛黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。

也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才象‚画‛而不是‚印‛在荷叶上。

也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到‚梵阿玲上奏着的名曲‛。

二以真言抒真情文坛许多作家为了写出不朽之作，都刻意追求作品能反映自己的真情实感，但文章写出来，又往往给人矫揉造作之嫌。

这其中的原因当然是多方面的，而一个重要的原因则是缺乏精深的语言功力，以至造成一字不稳，真情尽失的遗恨。

《荷塘月色》一文则能以准确贴切的语言，抒发出作者因臵身于良辰美景而生出的‚淡淡的喜悦‛，以及社会带来的又终究难以排遣的‚淡淡的哀愁‛。

荷塘月色是美妙温馨的，这样的景色当然能给人以喜悦。

本文少有直接抒情的句子，但透过写景的词语便不难体察作者当时喜悦的心情。

叶子象裙，裙又是‚亭亭的舞女的‛；花是‚袅娜‛地开着，‚羞涩‛地打着朵儿；花香似‚歌声‛，光与影如‚名曲‛。

这些词语哪个不饱含喜悦色彩？但这种喜悦毕竟是‚淡淡的‛，没有激动和狂喜。

上节提到的删去的‚刚出浴的美人‛一喻，除了它有悖于特定的环境外，也与‚淡淡的喜悦‛这一特定的情感不谐。

试想，面前立一群‚刚出水的美人‛，表现出的喜悦还能是‚淡淡的‛吗？在整个写景过程中一直充溢着这种‚淡淡的喜悦‛，但原文在‚落下参差的斑驳的黑影‛后还有一句‚峭楞楞如鬼一般‛；仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。

峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那‚淡淡的哀愁‛也不会由此产生，更不会生出‚梵阿玲上奏着的名曲‛如此美妙的联想。

尽管身处良辰美景，到底无法排遣‚淡淡的哀愁‛。

‚一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

‛语中臵一‚觉‛字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。

还有，‚白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理‛中的两个‚一定‛，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。

在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。

看这句：‚树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。

‛描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。

同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：‚山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。

‛句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。

以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。

解析 [编辑本段]《荷塘月色》写于1927年7月。

此时，正值‚四〃一二‛运动蒋介石背叛革命之时。

曾参加过‚五四‛运动的爱国知识分子朱自清，面对这一黑暗现实，他悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。

怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》这篇文章。

《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。

文章借对‚荷塘月色‛的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

作者简介 [编辑本段]朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，字佩弦。

现代著名作家、学者、民主战士。

原籍浙江绍兴，生于江苏海州（今连云港市），后随祖父、父亲定居扬州。

朱自清祖父朱则余，号菊坡，本姓余，因承继朱氏，遂改姓。

为人谨慎，清光绪年间在江苏海州任承审官10多年。

父亲名鸿钧，字小坡，娶妻周氏，是个读书人。

光绪二十七年(1901年)朱鸿钧由海州赴扬州府属邵伯镇上任。

两年后，全家迁移扬州城，从此定居扬州。

朱自清妻子名叫陈竹隐。

幼年在私塾读书，受中国传统文化的熏陶。

1912年入高等小学。

朱自清在扬州生活了13年，在这里度过了他的童年时期和少年时期。

对古城这段生活，他的感受是微妙、复杂的。

大概是生活过于单调，所以他后来曾说，儿时的记忆只剩下‚薄薄的影‛，‚像被大水洗了一般，寂寞到可惊程度！‛但是，在漫长曲折的人生旅途上，儿时毕竟是首发的"驿站"。

扬州是一个风景秀丽的文化城，其湖光山色，风物宜人，曾使多少诗人如李白、杜甫、苏东坡、欧阳修等流连于此，寻幽探胜，写下了许多脍炙人口的瑰丽诗章。

扬州也是一个英雄的历史城，在抵御异族侵略的历史上，曾谱写下无数辉煌的篇章，留下许多可歌可泣的故事。

古城的绮丽风光和浓郁的崇尚文化的风气，于无形中陶冶着少年朱自清的性情，养成他和平中正的品性和向往自然美的情趣。

而扬州美丽的山水，更如雨露般滋润他的心灵，哺育他的感情，丰富他的想象力，使他的情怀永远充溢着诗情和画意。

扬州，这座历史文化名城，对他的影响是潜移默化的，又是深远的。

1916年中学毕业后，朱自清考入北京大学预科。

1919年2月写的《睡罢，小小的人》是他的新诗处女作。

他是五四爱国运动的参加者，受五四浪潮的影响走上文学道路。

毛泽东曾赞扬过朱自清的骨气，说他‚一身重病，宁可饿死，不领美国‘救济粮’‛。

1920年北京大学哲学系毕业后，在江苏、浙江一带教中学，积极参加新文学运动。

1922年和俞平伯等人创办《诗》月刊，是新诗诞生时期最早的诗刊。

他是早期文学研究会会员。

1923年发表的长诗《毁灭》，这时还写过《桨声灯影里的秦淮河》等优美散文。

1925年8月到清华大学任教，开始研究中国古典文学；创作则以散文为主。