场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
·他所要传达的不外乎就是
关于江南水乡建筑的地域文化，只 是他想到了这种能够引起广大观者 共鸣的方式。
场地分析
·故宫皇宫式的建筑规划布置，以政府为中心，通过广场对称而分布，无奈的是，
建筑成为了政治的一种统治工具，庆幸的是，以博物馆，文化中心，政府大楼为中 心，交通路网纵横布置，这种场地分布也是有一定合理性的，并且历史博物馆的设 计，很好的尊重了场地——形态、材料，都很耗地呼应了自然环境，并且没有破坏 原来的建筑尺度，也作出妥协，对宁波人、宁波历史、宁波文化最大的尊重。
·场地景观焦点 为入口南侧的大型水 池与北侧的林荫道
·其余景观设计 基本以草地和硬质铺 地搭配为主，设计简 单优雅。
·北侧小道设置 频率使用高，各个节 点之间联系配合强。
环境分析
案例4—纽约古根海姆博物馆
·从近处观察它的外形，可以
像一只茶杯，或者像一条巨大 的白色弹簧。可能是因为螺旋 结构，也有人说像海螺。从整 体来看，其圆形体块与对街湖 岸相呼应。不过，赖特把古根 海姆看作是“永不断裂的连绵 曲线”。
环境分析
• 古根海姆博物馆:博物馆基地位于 街区的拐角处，其固形体块与对街 湖岸相呼应，建筑的争议点之一就 在建筑形体与周围环境显得格格不 入，对比莱特本人说“在这里建筑 第一次表现为塑性的，一层流入另 一层，代替了通常那种呆板的楼层 重叠，处处可以见到构思和目的的 统一”，其实，也是由于这种不协 调，使得古根海姆博物馆虽然蜷伏 在周围林立的褐色的砖砌高楼大厦 中，也能成为一个地区的焦点。
砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序之间找到平衡
触觉体验而非视觉的霸权，感知体验。一栋建 筑的优劣有很多标准，而对于这种政府主导的 市民建筑来说，最终其实都是能给使用者带来 哪些切身的感受。不要用我们的视觉去评定一 个建筑的好坏
材质分析
让我想起：帕拉斯玛设计这座工作室时，追求建筑与环境的融合：墙 体是用从当地收集来的自然石块砌成的，窗户是用从艺术家父亲的夏 季住宅中拿来的废弃玻璃板制成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸 上的浮木做成的。 场所感的营造不是来自于理性而是来自于感触，这 种感触不仅仅是来自于视觉的，还有触觉，听觉， 感觉。
空间流线分析
平面图
·分成五个大区块，分区明显，互相干扰较
少
剖面
·没有很大的尺度，给人一种舒适的空
间感，并且空间由内而生，决定造型。并 非外形决定内部，空间是主角。
立面
在视觉上，通过材质让水平跟垂直的三维的空间界限变得模糊，有种 空间扁平化的感觉。 空间感：与土地的一种交接，很有仪式感。通俗的讲就是接地气，容 易被大众接受。
·苏博的屋顶，设计时虽然
也追求徽派建筑的意向。 但高超在于将传统的屋顶 转化成了规整的几何形， 化零为整——有轴线，有 秩序。并且巧妙解决了传 统屋顶形式采光不足的缺 点，将光线有选择的引入 了室内，并同室内的采光 照明做了很好的结合
案例3—清华艺术博物馆
点线面交错、虚实相映、 体块切割。很好的案例参 考
基地
自然环境是有趣的， 人有亲自然性。
环境处理可以参照贝 律铭的苏州博物馆和 美秀博物馆，以及卒 姆托对历史建筑的处 理方式，让建筑成为 自然景色的一部分。
被破坏的传统， 现代的建筑与历 史的建筑格格不 如，一枝独秀。
被城市扩张所破坏 尺度的五龙潭公园， 对于自然环境的保 护，已经急不可待。
微观层面
统的粉墙黛瓦掩映在高低 错落的现代风格建筑中， 让人绝无违和之感，后现 代设计符号为粉墙黛瓦的 新江南建筑增加了新的诠 释内涵。
整体分析
·新馆给我的整体感觉更像
是一幅被“低维”处理过 的苏州园林，包含了许多 苏州园林的元素，但是更 加简洁。
·整体尺度上，尊重原有建
筑的尺度与风格，并用现 代的手法和元素进行创新， 让人眼前一亮
传统的传承、文化的延 续
·宁波博物馆的缺点是：
这栋博物馆就是唯一值得 看的展品
案例2—苏州园林博物馆
·几何与园林的结合 ·现代与传统的交融 ·人工与自然的碰撞 ·西方与东方的交流
.....................
区位分析
·苏州园林博物馆:在整体布局上，新馆巧妙地借
助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融汇贯通，成为其建 筑风格的延伸。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一 体，互相借景，互相辉映，符合历史建筑环境要求，又 有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭院空间将两者 结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。新馆 正门对面的步行街南侧，为河畔小广场，小广场两侧按 照“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香， 成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配 套区。
交通分析
交通联系:博物馆位置临近清华 东门，方便旅客从清华东路西口 与五道口地铁站经过东门来到博 物馆。校内游客可通过新民路与 清华路等校园主干路到达，整体 交通便捷。
对外影响:博物馆体量巨大，从 荷清路经过的行人和车辆都能轻 易观察到，便于吸引客流。 若未来能够开设清华东门，将极 大改善现有的交通流线。
平面分区
·入口空间在博物馆东侧灰 间， 缺乏良好的休息等候场 所的设置，且位置较不显著， 东 侧面对校园围墙，缺乏与 博 物馆。
·入口前设置咖啡厅，功能 上尚属合理，但缺乏围合感 和场地感。
·入口小道实现行人流线与 与车行流线的分离
·博物馆北立面后侧布置停 车位，解决实际功能的需求
立面分析
·虚与实、点与线与面、圆
设立停车场，周围环境影响小， 干扰少， 宜作为专家和货物 入口， 临近五龙潭公园，经
历过博物馆后豁然开朗，并且 周围环境对行人干扰少，有利 于游览体验和疏散， 靠近自
然景观，让人、建筑和自然融 为一体
气候条件分析
· 济南地处中纬
度地带，由于受太阳辐 射、大气环流和地理环 境的影响，属于暖温带 半湿润季风型气候。其 特点是季风明显，四季 分明，春季干旱少雨， 夏季温热多雨，秋季凉 爽干燥，冬季寒冷少雪。
与方、大与小，有序排列， 一起诉说着光与影的故事， 无不体现着数学几何的美 妙，给人一种深刻的印象。
·开阔的广场，表达着一种空间的张力感。 ·方正的体块，表达一种着建筑的塑
·雕塑疏密得当， 营造了很好的文化场 所。文化的营造，是 通过小景观来营造的， 这一点，艺术博物馆 做得很好。
·忠王府难以在现有的结构下
提供合适的展览空间，它被用 作展示其丰富建筑遗产的橱窗 以及那些通常无需高档展示空 间的艺术品。
·大厅是博物馆的核心，位于
入口的前庭与博物馆花园之间。 这个拥有八个角的大厅是通过 对传统的苏州建筑和中国建筑 要素的几何形状转变以及重新 诠释设计出来的，它是所有参 观者的导向并为去博物馆所有 展区提供通道。
校工、学生路线 游客路线
未来路线
路 视线 位置
博物馆的广场主要为停 车空间，空间比较宽敞而且 自行车流线便利，博物馆周 边道路仅有双向一车道，道 路较狭窄，大型车辆转向较 为方便。但停车场位置太大， 会阻碍视线
视线分析
剖面图
空间尺度
·博物馆整
体体量巨大， 站 在一层灰空 间 中感受到人尺度 的小； 夸张的 尺度突出了博物 馆的庄严气质， 但是在 人尺度上 的设计有所不 足， 首层大量空间仅 有铺地设计，缺 乏其他与 人的活 动相关的场所 。
视线 基地
道路
专家和货物 入口
观景平台
西为五龙潭公园，东边是
共青团路，北边依次为护城河、 趵突泉北路，位处交通要塞， 交通方便，车流人流量大，因 此，交通流线很重要。
出口 主入口
公交车站 停车场
考虑到到交通的方便性， 在 设立公交点， 位于中间，
最适合作为主入口，为使汽车 不对行人和公交车造成影响在
功能分区
·明显的分区：历
史古迹区、新馆 区、居民区、展 区、园林区等， 明显的空间界限， 也保证了流线和 运行的有序与稳 定，但由于区域 过大，观众在体 验过程中，难免 会枯燥，没有给 游客多元的选择 体验。
平面图
·博物馆在形式上分为三部分。
中心部分是入口处、大厅和博 物馆花园；西部为展区、苏州 博物馆；东部为现代美术画廊、 教育设施、茶水服务以及行政 管理功能等，该部分还将成为 与忠王府连接的实际通道。