REGULAR行书结字的规律
行书概述
张怀瓘说：“行书非草非真,离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。
”行书是介于楷书和草书之间的一种书体，较之楷书更加简约、流畅；较之草书则容易辨识和学习。
所以，行书的实用性比楷书和草书更强，备受大众喜欢。
行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
历代行书大家辈出，个性不同，风格多样，但在结字上也有一些共同规律可循，主要是结字的和谐变化，其核心在于变化，其规则在于变化的和谐。
其规律一般归纳为以下几个方面：
1、大小与长短；
2、平正与欹侧；
3、牵丝与省略；
4、收放与伸缩；
5、疏密与匀豁；
6、开合与向北；
7、让与就；
8、错落参差；
9、凡同求变。
以《伯远帖》为例
《伯远帖》原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。
自以羸患, 志在優遊。
始獲此出意不剋申。
分別如昨永爲疇古。
遠隔嶺嶠，不相瞻臨。
”
1、大小与长短
首先，我们要注意字形的大小和长短变化，写字最忌大小划一，“状如算子”。
把握好这一规律，我们在临摹和创作的时候即可对每个字的字形进行适当的调整，对整篇作品有一个中体的把握了。
例如上面《伯远帖》中的“顿首”、“伯远”、“实自”、“从之”等上下字大小的变化都是很大的。
1
长短、大小的变化：“实”长、大，“自”小、短。
2 “从”大，宽，“之”小、短
学习书法，不会一蹴而就，贵在坚持，切记、切记！
——省斋
2、平正与欹侧
根据章法、行气的需要，行书的字体
时而为平正之态，时而取欹侧之势。
如三四行的首字“志”、“不”等
字欹侧之态非常明显，又各不相同。
“古”、“获”、“峤”则稳定、平正。
1
“志”的“士”正“心”斜。
再看，
左点做左下支撑，右点分量加重，“士”的短竖还是留在整个字的重心线上，
字势欹侧，实则稳定。
加上下面“志
在优游”左右错落，也进一步起到了
稳定的作用，使整行重心稳定。
2
重心平稳，姿势平正
3、牵丝与省略
行书中的牵丝也是区别于楷书的一个主要特点，它加强了笔画之间的连绵，提高了书写的速度，例如：“远”、“群”、“为”等字；
还有一个更严重的问题，就是行书中还经常省略一些笔画！将汉字的部件儿简单化、省略化，例如：“顿”、“胜”、“业”、“瞻”、“永”等字。
燕燕莺莺爱眉札，一笔好字亦风流。
康桥一吟留宿债，华洋共融惊世情。
——徐志摩
徐志摩出生在浙江一个缙绅之家，其父徐申如对儿子教育尤为偏重徐志摩上小学的时候，为让他写毛笔字走上正途。
专程去上海投师于书法大家郑孝胥门下。
徐志摩楷法深的郑孝胥遗绪，力道很足。
徐志摩这“第一口奶”使他一入笔墨之门即步康庄之途。
初入书法之门，拜师与步拜师是绝然两翻天地的！因此，我们学习书法，取法要高，路子要正，这是很有必要的。
4、收放与伸缩
收放、伸缩都是相对的。
收、缩是指让笔画缩短、紧凑，笔画缩短；
放。
伸是指让笔画疏朗，舒展，笔画加长。
也指在一幅作品里面的某些字写的紧密，让另一些字写的疏朗。
例如：“远”、“从”、“游”的捺画伸展，其他笔画缩短，收住；“在”、“不”、“岭”的撇画向外放开、伸展，其他笔画收住、缩短；“古”、“相”的横画伸展，其他笔画收缩。
撇捺伸展
横竖伸展
05、疏密与匀豁
在楷书当中，布白均匀是一大特色，而在行书中，笔画的分布变化就丰富的多了。
讲究的是“密不透风，疏可走马”在一个字中，有的地方笔画极
度紧密，有的地方留有大块空白；有
的字非常疏朗，有的字特别紧凑。
例如下面的几个字。
1 “永”整个字非常疏朗；“如”的撇折紧密，长横和口断开，写的非常疏朗。
2 “隔”字左耳旁和右边的部分距离较远，右面的方框比较宽阔，里面的几个小笔画又写的紧密，留下左右两边的空间。
“珣”左右两部分紧密，句字头里面的“日”靠左而不靠右，使句字头里面的右边留下大面积空白。
06开合与向背
开，是指字的笔画有向外拓展的趋势“）（”；合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势“（）”。
开合也称“向背”，开为背，向为合。
每位书家的结字都会有开有合，或开中有合，或合中有开。
颜真
卿以合为主，欧阳询以开为主，米芾
行书中宫收紧结字以开为主。
王珣的
这篇作品大开大合，疏朗飘逸。
例如
上图中的“如”、“隔”、“相”等字分外开张，又左右顾盼，生动可人。
字内部之间有让有就，笔画才能穿插
呼应，团结一体。
需要指出的是行书
的让就较楷书的程度大。
楷书的就还
保持字内笔画的不重叠，行书的就有
时会几笔相接，有重叠的部分。
例如：“珣顿”的左偏旁收缩，右偏旁占据
较大面积的空间；“岭”字山字头写扁，让给下面足够空间，而下面的左
右两部分“令”向左紧缩以让给“页”足够空间。
再比如“峤”、“瞻”、“优”、“获”、“从”等字。
8.错落参差
类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而
重心安稳，生动有趣，从中也体验到
书法家创造性的表现。
在这幅作品中，可以清楚的看出字体呈左低右高之势，这样来增加字的生动、活泼。
例如：“相”、“伯”、“出”等字。
9.凡同求变
一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“顿”字；一字内有相同的部分也
要变化；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化；《兰亭序》中“之”的变化。