中国古典风味欣赏
中式风格主要用材
中式风格的主要用材 往往取材于自然，如木材、 石头，尤其是木材，从古 至今便是中式风格朴实的 象征 木材是象征生命的,其 中木材里面又分原木(如红 木、樟木、鸡翅木等)和面 板材质（如黑胡桃、铁刀、 水曲柳擦色等）
中式风格主要色彩
红色——在中国传统里面红色代表喜庆、吉祥的，风水 学中红色是属火。在现代中式里面也出现的较多 黑 —— 黑色在风水里面属水，水也有财的意思。在我 国的古代，宫廷建筑多以黑色为主，因为它也代表威严。在 现代中式里面黑色任然占有主要地位。（原木色） 金——金色多用于古代宫廷建筑，它代表皇室财富的象 征，金色在风水里面属土。在现代中式里面金色多用于点缀， 很少大面积的出现。 白色——严格的说叫留白，中国水墨画里就有这样的表 现手法
中式风格家具
绣墩，又称坐墩，因常有铺锦披绣的，故亦称“绣 墩”。它是中国古董家具凳具家族中最富有个性的坐具， 圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫 “鼓墩”。
中式风格家具
古称案几，本义是指木制的 盛食物的矮脚托盘，亦指长形的 桌子或架起来代替桌子用的长木 板。
中式风格的适合人群
有一定的文化修为 中老年人 有一定的经济实力性 格沉稳、喜欢中国传统文化的人 中式风格需要注意的地方：只要发挥各种建材的适当性， 即使是使用玻璃、金属等现代建材，一样可以表现中式风格。
侗族的人文地理
居平坝地区者，如天柱 新 晃 榕江县的连江一带，大都是 两层楼房，楼下住人，楼上存 放粮食 杂物。堂屋中设有"神 龛"，两侧为卧室 厨房 猪牛圈 皆设於屋侧房后。也有的豪绅 富房，住高楼深院，"四合天井 "，雕枋刻柱，龙凤花窗，门悬 金字大匾，室内悬吊宫灯，摆 镂刻漆椅，富丽堂皇，与汉族 富户无异。居於泔工河畔或陡 坡陡坎的寨子，则依地形而建， 屋檐柱脚高达数尺以至丈许， 室内陈设，基本上与平坝住宅 大同小异，差别不大。
中国是一个有着悠久历史和文化底韵的国家，中式建筑 经过了数千年的发展,经历了时代变迁和市场洗炼以及各地 人文风情的影响交融和熏陶,逐渐形成了独具特色的建筑文 化体系。延用到家装里面就形成了现在的中式风格. 中式风格是以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装 饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、 雕梁画栋、金碧辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰 材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、 瑰丽奇巧。
中式风格家具
灯挂椅是靠背椅的一种款式，其 搭脑两端挑出，因其造型好似南方挂 在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯 挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的 椅子样式。明代灯挂椅的基本特点是： 圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简 洁，只做局部装饰。有的在背板上嵌 一小块玉，或者嵌石、嵌木，或者雕 一简练的图案。座面下大都用牙条或 券口予以装饰。四边的枨子有单枨有 双枨，有的用“步步高”式（即前枨 低，两侧枨次之，后枨最高），落地 枨下一般都用牙条。两后腿有侧脚和 收分。明代灯挂椅的造型整体感觉是 挺拔向上，简洁清秀，这是明代家居 造型的特点，可以说是明代家具的代 表作。
因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证， 起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。第一 把交椅，我们用它来形容一把手，可见交椅的地位。 到了宋代固定成为现在的样子。它的最大特色是腿部 交叉，可以折叠，跟四足落地的椅子不同，因此虽然 便携，但是不结实。交椅的形制很多，圆背交椅是最 基本也是最高级的，没有扶手只有靠背的交椅级别比 较低。
中式风格主要型态与气质表现
分为三种型态，也是三种气质的表现 ① 表现“敦厚稳重，端庄气派”的感觉，可称之为“典 雅之气”是正统的 中国古典风味
② 表现一种“潇洒飘逸，含蓄优雅”的气质，可称之为 “灵秀之气”属于 文人雅致的品味，是艺术家的风格
③ 表现“纯朴占拙”的味道，追求“反璞归真”的理想， 可称之为“乡土之 气”这种表现可以感觉出人与自然或 人与土地之问的结合
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新中式风格
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侗族的建筑及装修
侗族的人文地理
侗族人住房具有本民族特色， 山区多居外廊式二 三层小楼房，楼 下安置石碓，堆放柴草 杂物，饲养 牲畜。楼上住人，前半部为，农工 商明亮，光线充足，为一家休息或 手工劳动之所； 后半部为室，其中设有"火塘 "， 这是"祖宗"之位，也是取暖 炊饭的 或第三层楼上设卧房，一般一家一 栋，也有的村寨，如广西三江县的 苗江 八江 林溪一带，多聚族而居， 将同一房族的房子连在一起，廊檐 相接，可以互通，喜庆佳节，聚集 于此，设宴接待宾客。
新中式风格的注意要点
快节奏的生活，使现代风格大行其道。但有些人不满足于 现代风格底蕴的苍白，想赋予其一定的文化内涵；部分接受传 统中式风格的人也不满足其复杂繁琐和功能上的缺陷，想在保 持韵味的情况下对其进行改变。于是，现代中式风格就产生了。 现代中式风格的设计，并不是简单的两种风格的合并或其中元 素的堆砌，而是要认真推敲，从功能、美观、文化含义、协调 等方面综合考虑，从现代人的经济、生活需求出发，运用传统 文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、 结构、工艺进行再创造,这样设计出来的作品才会是一个成熟的 作品，否则不是太陈腐就是太轻浮，画虎不成反类猫，未免让 人贻笑大方。
新中式风格
现代中式风格，也被称作新中式风格。是中国传统风格文 化意义在当前时代背景下的演绎；是对中国当代文化充分理解 基础上的当代设计。“新中式”风格不是纯粹的元素堆砌，而 是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起， 以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术 的脉络传承下去。现代人生活节奏加快，资讯转播越来越迅捷， 人们了解世界的方式也越来越多。为了表现越来越多的人选择 追求个性的鲜明和独特，并在日常的衣、食、住、行上表现出 来，而人们自觉或不知觉的会有附庸大众的行为出现，这样便 出现了不同的时尚流行元素和风格。
中式风格逐渐风行的原因
国内逐渐风行的中式风格并不是中国古代以明代家居 文化为典型代表的简单临摹，其中有着多种因素掺杂在内。 在设计师的眼中，中式风格不在和古老、死板画上等号， 取而代之的是亲近自然、朴实、亲切、简单却内瀛丰富意 涵。其次，作为世界上最大的经济实体之一，各种建筑每 天都在东方升起，新的时代条件需要一种设计理念来表达， 于是中式风格也就应运而生。再次，在物欲横流。各种矛 盾层出不穷的社会，中国传统文化本身所具有的和谐泰然 重新被人们所重视起来，结合当代人的审美需求，传统的 建筑风格再次获得了新生。
中式风格的设计要点
空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割，用实木做 出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴 的图案。 门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用 棂子做成方格或其它中式的传统图案，用实木雕刻成各式 题材造型，打磨光滑，富有立体感。 天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的 环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。 家具陈设讲究对称，重视文化意蕴;配饰擅用字画、古 玩、卷轴、盆景，精致的工艺品加以点缀，更显主人的品 位与尊贵，体现中国传统家居文化的独特魅力。
中国传统的招牌色营造家居氛围，再衬以中国 结、字画、青花瓷瓶、铜饰、屏风等传统元素
中式风格主要家具
明清两代是我国家具工艺发展的顶峰，现在的新仿品也大 都参照这些样式。明式家具的质朴典雅，清式家具的精雕细 琢，都达到了艺术高度。明式家具重结构，少装饰，注重细 微变化。清式家具重装饰、轻结构、讲究整体的华丽感，但 无论怎么变化，明清家具的造型都很有艺术特质，一件家具 包含了中国人的哲学思想，处世之道。
中式风格的特点
中式风格的特点，是在室内布置、线形、色调以及家具、 陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征， 以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉 多余的雕刻，糅合现代西式家居的舒适，根据不同户型的 居室，采取不同的布置。 中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审 美观念在中式风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使 用人数的不同，做出分隔的功能性空间，采用“哑口”或 简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则 使用中式的屏风或窗棂。通过这种新的分隔方式，单元式 住宅就能展现出中式家居的层次之美。
中式风格的兴起和发展
20世纪末，随着中国经济的不断复苏，在建筑界涌现 出了各种设计理念，简直可以说是把欧美的各种设计风 潮再次重演了个遍,稍候国学的兴起，也使得国人开始用 中国文化的角度审视周身的事物，随之而起的中式风格 设计也被众多的设计师溶入其设计理念，可以说二十纪 初的中国建筑有了中式风格设计复兴的趋势。
具有地方特色的侗族建筑
具有地方特色的侗族建筑
湖南省通道侗族的住房，仍 保留了百越民族"干阑"式建筑的 特色，多为三屋以上的干阑式 木楼，底层为猪 牛等养牲杂屋， 人居于楼上，大楼都有走廊伸 出，饰以栏杆，栏杆边备有固 定式长凳供人休息，俗称"吊脚 楼"。这种木楼，有高达五 六层 的，结构谨严，不许用一颗钉 子，全系卯榫嵌合，显示了侗 族建筑工艺的高超。
中式风格主要色彩的运用
中式家居的整体色彩不宜过分 明快，就好比旧时人家的太师椅， 光滑的实木椅背默默呈现出岁月的 流逝，才会让人心灵自然宁静。即 便是客厅里摆放的绿色，也以清高 雅致的植物为宜。
中式风格主要配饰及家具
原木色泽，细致做工、再加 上古色古香、伴随岁月流逝而增 添的味道。这一切无不构成了淳 厚的中国韵味。而每一件中式家 具就像一首经典的老歌．在每一 个流动的音符中都蕴涵深深的韵 味，只有细细品味，才能悟出一 些哲理来，它独特的鼓力也会吸 引很多的视线，不过材质、线条、 色彩搭配的不到位．根容易收到 相反的效果。
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新中式风格的注意要点
要把握好现代中式风格的设计，与设计者本身的文 化修养和设计功底是密不可分的，这是多方位的知识累 积，需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素 的敏感有效结合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方 可。两者细入后都是一门甚至数门博大精深的学问，前 者包括中国历史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、 道家、绘画书法、园林、风水等知识的融会贯通；后者 包括现代及西方建筑、美术，对生活的理解和现代生活 各项流程的熟知、对流行元素的敏锐和理解。