躯 干
下肢
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头
上肢
头部骨骼
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面颅
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脑 颅
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上 肢 结 构
肘肩Leabharlann 上臂 前臂peal
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腕掌 指
下肢结构 脚
髋 大腿
膝 小腿 踝
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第三节 人体骨骼和肌肉系统
骨骼——是人体体形的支柱，是人体健壮强度的基础，骨骼配合肌肉的拉力 可以产生杠杆作用，形成人体运动。
骨骼的形状大体可以分为长骨、短骨、扁骨、混合骨四类。 骨骼上面的突起部分一般称为粗隆、粗线、隆实、结节、棘、踝等。 骨骼上面的低凹缺陷部分一般称为窝，切迹等骨骼直接显于皮下的部分是绘 画是塑造人体的标志点。 软骨是一种纤维组织富于弹性的关节或某些器官的构成部分。
第五章 嘴的画法
第四章 伯里曼人体结构教程
第一章 人体结构基础比例
第二章 人体肌肉块表现
第三章 骨骼的表现手法
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前言：学习人体解剖学的目的意义和方法
“艺用人体解剖”是研究人体“运动器官”的结构，以及这些 结构与个体外型的关系。也就是说，“艺用人体解剖”是研究决定 人体外型的人体内部构造的知识。
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完 美 人 体
达 芬 奇
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黄 金 时 代
安 格 尔
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男 人拉 体斐 习尔 作
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艺用人体解剖学的学习方法必须贯彻理论与实践相结合的原则，课堂学 习与课内外作业创作相结合。阅读教材、描绘解剖图、对照模型与观察分析人 体相结合，以达到学以致用的目的。达芬奇曾写道：“美术家应该知道他所画 的，可是他要画他所见的”。为了准确描绘人体，应该熟悉人体结构，应该注 意对人体作解剖分析包括素描作业完成后在人体的轮廓内作骨骼肌肉的解剖分 析图，目的是为了准确的画出完整的人体形态，恰当的表现人物的精神面貌。
第二节 人体主要比例
五官比例 以正面脸型为准，眼低于头顶至颌下腺的1/2处，头顶至眼，纵线的1/4处为眉。 在眼的水平线上，以眼长度为标准，画横线为五等分，计两个眼裂之长，两眼 之间，两眼之外都是一眼的长度，鼻宽同于一眼长度，口宽同于两眼瞳孔的距 离，耳上端与眉齐。自发际线向下至眉骨间，自眉间向下至鼻尖，自鼻尖向下 至颌骨下，三段相等，我国古代称之为三庭五眼。
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全 身 骨 骼
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肌肉
为红色纤维组织，有收缩运动的功能并构成人体丰满的外形。 每块肌肉纤维部分称为肌腹，肌腹两端附着的地方称起点和止点，起 止点多属腱质，肌肉收缩运动时，肌尾向起点靠近、肌腹隆起，腱质部分 平凹。 肌肉根据形状可分为长肌、短肌、圆肌、阔肌等。
绘画雕塑艺术的创作内容多半取材于表现人物的形象。面貌、 动态、性格等等。在以人物为主要描绘对象的创作和教学活动中， 历来是将“艺术人体解剖学”作为主要的技法理论科目之一，实践 证明：“艺用人体解剖学”再指导艺术工作者认识人的形象和塑造 人的形象方面起着积极的推动作用。
推荐书籍:《艺用人体解剖》《Classic Human Anatomy》
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皮肤
皮肤有三层： 表皮 真皮 皮下脂肪
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皮下脂肪
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表皮不含血管，在某种程度上是透明的。表皮在手掌和足底部最为发达。 真皮由网状结棉组织构成，皮内含有血管和神经末梢、脂肪、腺体和毛 根。皮肤的颜色能由鲜红色到苍白色，真皮充满血液时为鲜红色，血管收缩 而处于压扁状态时为苍白色。皮内有特殊的色素——黑色素，在日光及紫外 线的作用下，色素的量就会增加。 皮下脂肪层，因身体部位不同、因人的年龄和性别不同而有不同的薄厚。
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第一节 人体解剖部位的划分
人体是一个结构复杂的有机体，各个部分之间紧密地联系在一起结成不可分割 的整体。对人体作解剖分析研究时，又不得不把他人为的分为各个部分。
人体构成区分为： 头部 —— 脑颅、面颅 躯干 —— 颈、胸、腹、背。 上肢 —— 肩、上臂、肘、前臂、腕、掌、指 下肢 —— 髋、大腿、膝、小腿、踝、足
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关节
骨与骨相接形成了人体运动的轴，即关节。关节的组合方式呈多样化， 根据类型不同，可以分为球窝关节、滑车关节、轮转关节和鞍状关节。这 些关节以肌肉为动力，能产生多种复杂的运动。在人体造型中，从各种角 度深入观察手腕和肘、肩、腰、膝、踝这些构成人体动态的关节是十分必 要的。
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个 半 头 长 比 例 图
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皮肤 表皮层
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中外历史上许多造型艺术的杰出代表人物都曾经反复地指出科学知识与绘 画艺术的密切关系。例如俄罗斯著名画家列宾曾说：“在科学不来帮助艺术的 地方，哪里就没有艺术，而只能由有艺术的前身—— 手艺。”
“没有科学，艺术无论何时也不能前进”“没有科学，高度的、富有内容的绘 画艺术就不能存在”等。很多优秀的造型艺术家都认为用于研究解剖学的一切 努力总能得到百倍的补偿。
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三庭五眼
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躯干头身比 注：此为大部分正常成人比例，CG中有很多会根据风格 对人体进行适当夸张表达。新人学习先掌握正常比例。
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个 头 长 的 比 例 图
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