• 英国唯美主义艺 术运动的倡导者， 英国著名的作家、 诗人、戏剧家、 艺术家.童话家。 《典雅》杂志将 他和安徒生相提
《莎乐美（Salome）》
•
它表现的是莎乐美
在约翰反覆地拒绝她的
爱，并对她表示毫无理
由的轻蔑之后，让希律
王砍下了他的头，然后
吻了他的嘴唇。
这幅插图横空出世，受到了 高度评价，人们称比亚兹莱的 插图艺术，将其描述为艺术界 的一颗新星。
• 该时代女性的服饰特 点是，大量运用蕾丝、 细纱、荷叶边、缎带、 蝴蝶结、多层次的蛋 糕裁剪、折皱、抽褶 等元素。
• 在建筑上，最直接的表现就是历史上各种 建筑式样的复兴在整个维多利亚时期形成 一种风尚。哥特复兴样式在英国首先备受 推崇，新兴的富商、资产阶级渴望与贵族 有同等的生活，他们对风格的准确性没有 兴趣，因此经常随机地使用几种风格的元 素：文艺复兴式、罗曼式、都铎式、伊丽 莎白式或意大利风格。只是，维多利亚时 期对这些风格的重新演绎并非只是简单的 复制，而是加入了更多现代的元素，并运 用了新的建筑材料，改进了原有的建造方 法，从某种意义上说是对原有风格进行了 完善，是对多种风格所作的融合。
• 比亚兹莱的画作、 小有名气的作者群 加上出版社出色的 市场策略，
• 使得《黄皮书》几 乎是在一夜之间就 变得家喻户晓。
• 这时，新闻界已经 煽起了一些英国民 众的「道德热情」。 他们坚决要求出版 商从《黄皮书》上 撤下所有比亚兹莱 的插图。
• 比亚兹莱和《黄皮 书》的联系及带来 的荣耀结束了；他 不但失去了一个令 人羡慕的职位，也 失去了一份稳定的 收入。
• 5、斯堪的纳维亚
• 6、亚洲 • 日本 晚40年—迅速接受工业文明为根本特征的西
方价值观 • 通过审视历史和传统，重新为自己的民族在艺术
层面上明确前进的方向
第二部分：工艺美术运动的来源
• 一、维多利亚时代的浮泛 二、拉斐尔前派的真 三、回望中世纪 四、红色理想 五、绿色主张 六、自然设计
一、维多利亚时代的浮泛
• 工艺美术运动的兴起，源于一场针对英国 维多利亚风格之浮泛虚饰问题所进行的反 抗。
•
继承、推崇
• 维多利亚风格（价值观、生活态度）
•
否定
欧洲的祖母： 亚历山德丽娜·维多利亚 (Alexandrina Victoria)
维多利亚女王是英国迄今为止在 位时间最长的君主，也是第一个 以“大不列颠和爱尔兰联合王国 女王”和“印度女皇”名号称呼 的英国君主。她在位的64年期间 是英国最强盛的所谓“日不落帝 国”时期，她在位期间直到她去 世后，到第一次世界大战开始的 1914年，英国都称为“维多利亚 时代”，1914年以后，英国开始 走向衰落。
二、拉斐尔前派的真
• 又称“前拉斐尔兄弟会”，兴起于1848年， 最初由三名年轻英国画家发起。
• 拉斯金： 支持与帮助
• 莫里斯： 成员
前拉斐尔画派
• 拉斐尔前派（Pre-Raphaelite Brotherhood），又常译为前拉斐尔派， 是1848年在英国兴起的美术改革运动。这 个画派的活动时间虽然不是很长（约持续 三四年的时间，1854年后他们便分道扬镳 了），但是对于19世纪的英国绘画史及方 向，带来了很大的影响。
要技术，也使用技术，但却不依赖于技术，更不 是以技术去取缔艺术
•8
2、建筑的表征
• 不做装饰 • 或者不做“附加性”装饰
四、红色理想
• 三个“不赞成”：不赞成只属于少数人的 艺术；不赞成只属于少数人的教育；社会活动：对社会主义亲近
五、绿色主张
• 拉斐尔前派的原则： 要以确实存在的概念 来表达 要专注于研究自然的状态，才能知 道要怎么表达它们 ；要对以前的艺术中直
接、认真而真诚的态度感同身受，并排斥 那些陈腐的、自我炫耀的、死记硬背的态 度。
拉菲尔前派绘画
伯恩·琼斯
• 伯恩·琼斯在给友人的信中说：“我在我的 作品中创造一个美丽而浪漫的梦境，它不 曾存在过，将来也不会存在。那光线比任 何现实中的光线都要美，那片大陆不存在 与任何人的记忆中，形式庄严而美丽，你 能想象么……"
二、基本的主张
• “工艺美术运动”一词最早来源于1887年在 英国伦敦成立的“艺术与手工艺展览协 会”。
• 展览—推广 • 以手工技艺为主要设计理念的各类工艺美
术组织逐渐流行开来
• 工艺美术运动强调手工艺创作在艺术设计 中的价值，这种价值不是纯粹技巧层面上 的，而是还具有丰富道德和伦理价值内涵。 艺术家们主张用鲜活、灵活、自主的艺术 理念作为设计实践的指导原则，并希望以 同样的理念对当时人们的生活状态、工作 方式、社会形态以及政治生活和文化特征 等进行改造。他们强调用日常的设计来代 替和改造工业化的艺术设计模式。
• 绿色自然—环保• 拉斯金：有三种东西对生命不仅是有益的，
而且是不可或缺的，离开了它们，人类就 无法生存，这就是纯净的空气、纯净的水、 纯净的大地
六、自然设计
• 手工----机械？ • 自然----设计？ • 自然属性---社会属性
第三部分：工艺美术运动在英国
英国：手工、非机械化==世界机械文明发展 程度最高的地区
菲 利 普 · 韦 伯
• 我们必须将这片土地由冰冷无情的工厂改 造为花园…直到有一天，我们的头顶出现 清澈的蓝天，脚下长出茵茵的青草，工人 们可以恢复享受四季之美好，博物馆与学 校不再是专属于有钱人的消遣，大地之美 被重新交还给大众。
•
威廉·莫里斯
外国设计史之
工艺美术运动
第一部分：工艺美术运动的全元景 观
他总是画一些表情 诡异的妖冶男子女 子, 充满了嘲讽、颓废， 甚至色情、邪恶. 书上用"恶之花"来 形容他.实在是贴切。
比亚兹莱
• 比亚兹莱一八七二年八月 二十一日生于英国南部的
布莱敦。
• 原来殷实的家庭在他 出生的时候已经败落了， 他的父亲不定期地在伦敦 酿酒厂工作，而母亲则通 过教授钢琴获得一些微薄 的收入。
•
•
亚瑟王是英格兰传说中的国王，圆桌 骑士团的首领。 他是罗马帝国瓦解之后，率领圆桌骑士 团统一了不列颠群岛，被后人尊称为亚 瑟王。
《亚瑟王之死》主要叙述了亚瑟王平定反叛他的贵 族，统一苏格兰和威尔士以及远征罗马的武功，赞 扬了亚瑟王的圆桌骑士们英勇比武，扶弱抑强的事 迹；
奥斯卡·王尔德
• 奥斯卡·王尔 德生于1854年， 卒于1900年19世 纪与萧伯纳齐名 的英国才子。
• 生活理想、道德诉求-----商业欲望
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▼
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少数的资本家阶层、大多数的贫民以
及他们日益恶化的生活境况
二、三个主要人物、四大行会
• 普金 •↓ • 拉斯金 •↓ • 莫里斯
• 世纪行会、艺术工作者行会、手工艺行会、艺术 和手工艺展览协会→对中世纪行会制度的集体性 的追念
1.普金
• P35 • 强调重建哥特风格的艺术价值 • 强调作品之美观性与实用性同等重要 • 14、15世纪：真善美 • 19世纪：假丑恶
• “物质科学越是发达，我就要画越多的天使， 我就是要以它们的翅膀来捍卫灵魂不死”
废墟之爱
维纳斯的镜子
三、回望中世纪
• 工艺美术精神与中世纪人文精神有着极大的继承 关系。
• 纯粹的道德情怀—召回失去的社会道德价值体系
• 1、“行会”生活 • 是一种社会组织方式，更是一种生活方式 • 并非全盘复制 • 行会中人的所有劳作都没有脱离艺术，他们也需
• “艺术和手工艺展览协会”
约翰·拉斯金与威廉·莫里斯
四、传播与发展
• 1、美国 • 自由开发---市场活力---商业化
• 2、德国 • 持续时间最长、最突出 • 强调机械
• 3、澳大利亚 • 更为纯粹和典型—坚决杜绝机械干预
• 4、俄罗斯 • 20是世纪初“工艺美术公社”
①师承自然，从大自然 中汲取营养，而不是盲 目地抄袭旧有的样式。 ②提出设计的实用性目 的。 ③忠实于材料本身的特 点，反映材料的真实质 感。
他反复强调设计的两个
①产品设计和建筑设计 是为千千万万的人服务 的，而不是为少数人的
②设计工作必须是集体 的活动，而不是个体劳 动。
红屋内的红木 桌子和地毯
莫里斯设计
镶嵌花砖图案 1876年
刺绣挂毯 莫里斯设计 1877年
第四部分：工艺美术运动的发展与 影响
• P40-41 • 1.唯美主义设计 “比亚兹莱的时代”
“没有一个艺术家 影响现代艺术 如他这样的广阔。”
————鲁迅
他的作品很简洁 一般只有黑白两色;
同时又很繁复,精心 的线条细碎的花纹。
背景
机遇
爱德华·伯恩·琼斯爵士
• 一八九一年七月，比亚兹莱接受爱德 华·伯恩·琼斯爵士帮助
• 美术学校的夜校进修，并经常给他的画 作做一些评点。
• 在美术学校两个月的学习是比亚兹莱所 受过的唯一正式的艺术培训，他的绘画技 艺和独特的艺术风格几乎完全来源于自我 的学习。
• 一八九二年夏天，他被介绍给出版商，获 得了首次受托的创作(亚瑟王之死）。
1851年英国国际博览会会场
• 维多利亚风格—豪华、富贵、奢侈
• “王室艺术”、“王室般的生活形态”
• 维多利亚风格建筑：大气、恢弘，色彩绚 烂大胆、繁复，偏好金色、黄色，整体上 张扬，局部雕琢复杂，注重细节
• 室内装饰：水晶灯饰、蕾丝窗纱、彩花壁 纸、精致瓷器、细腻油画 “多元的复合体”
2、拉斯金
• 被视为普金的继承者 • 当艺术设计和艺术制作环节都可以被机械
化的标准程序来完成时，人的作用还剩几 何？ • P36-37
3、莫里斯
• 工艺美术运动的集大成者 • 现代设计之父P38-39 • 设计不单是指向艺术的，还是指向社会的
和政治的，指向生活本身的。 • 空想社会主义者