压缩器和限制器
在低输入电平和中等输
入电平时，压缩器作为增
益为1的放大器来用，如
右图A所示；譬如说增益
增大2分贝，输出也增大
2分贝。

当输入增大到门
限区（门限区可在很宽的
范围内调整），压缩器就
进入增益减小区。

对2比
1的压缩比来说，输入增
加2分贝，输出只增加1
分贝；对4比1的压缩比
来说，输入增加4分贝，
输出只会增加1分贝。

动
作时间常数和恢复时间
常数的作用示于右图B。

当输入电平突然变化，使
此装置开始压缩，在新的
增益能被定出并开始作
用之前将稍有些过冲。

动
作时间通常很短，一般在
100毫秒到1毫秒之间。

恢复时间通常可在0.1秒
到2.5秒或3秒之间调
整。

较长的恢复时间对于较慢的连续的音乐更为有用，而较快的恢复时间会更适合较快的节目。

一个很重要的设计准则是，每秒种增益的改变不应该误被当成是信号包迹的失真或不需要的调制。

最困难的方面是动作时间；如果对此装置设计时没有给以应有的注意，那么迅速开始增益衰减大概会作为“卡拉”声听见。

钢琴录音是要求最苛刻的，因为用高频节目来掩盖这些缺陷的可能性很小。

压缩器的心脏是它的传感电路或检波电路。

近年来，有效值检波已用于许多压缩器设计当中，这是假设，信号的有效值在检定信号的响度上比信号的峰值要好些。

要定出信号的有效值电平需要一定的时间，所以如果必须把压缩器作为过载保护用时，可能需要把峰值检波和有效值检波结合起来用。

压缩器和限制器是增益可以作为信号电平的函数而变化的放大器。

信号电平越高，增益越低。

压缩器的重要特点在于其压缩比、压缩门限、压缩动作时间和恢复时间。

这些特点示于右图。

大多数压缩器都是单波段装置，就是说，增益控制是在整个音频频谱内同时工作的。

多波段压缩器也已研制出来，在其中，每个波段是与其他波段无关单独压缩的。

通常，在这些压缩器中不超过两三个波段，它们的主要用途是用在电平要求很严格的磁带复制和唱片转录工作中。

压缩必须慎用，否则音乐频谱会受到有害的影响。

限制器是一种特殊类型的压缩器。

10比1或更高的压缩比一般规定为限制动作，因为输出电
平波被有效地箝位在门限电平。

对良好的限制来说，最基本的要求是动作要快。

恢复时间一般在0.1秒到1秒范围内。

压缩器和限制器的应用
多年来，压缩器和限制器主要用于自动调整宽动态范围的输入信号使它适合低动态范围的传输和贮存。

压缩器和限制器首先在广播中广泛应用，或许因为压缩器使较宽动态范围的唱片录音与较窄的调幅无线电传输和一般家庭听音环境兼容。

与此同时，把限制器用作某种“安全阈”，防止发射机过载或超调幅。

在录音方面，压缩器有许多用途，下面我们只举出几种：
独唱演员朝传声器靠近或离开产生音量变化很大的信号。

适当调整压缩器可以使这种音量变化变平稳，使制作的录音声带更便于以后加工。

电低音乐器的输出音量变化很容易用少量压缩而变平稳，这样可以提供更均匀的和牢固的低音谱线。

假如恢复时间比乐器的自然衰减速度慢，那么乐器原来的特性就能保持下来。

在前例中，如果压缩器的恢复时间比自然衰减时间快，那么乐器的声音则变成几乎“象风琴一样”的声音，只保留少量的乐器的衰减特性（见下图）。

可以用短恢复时间对钹施加很大的限制来得到类似的效果。

很大的限制意味着输入信号总是在限制门限之上，所以节目表现出固定的输出电平。

这个效果很奇怪，好象是把钹的声带倒放出
来的声音。

还有一种特殊的限制器，称为“抵S音器”（DE-ESSER），在增益衰减功能之前采用一个预增强的网络，使该装置对于讲话中的高音和声乐声带中的高音特别灵敏。

这样，它就只对由于原始录音过程中传声器或均衡选择不当而产生的过重的咝音起限制作用。

一般来说，听起来最自然的动态范围压缩可以由明了手头节目的录音师人工地来完成。

但是，在涉及许多声道，或涉及无数难以预期的改变的时候，压缩器就是混合录音工艺过程中必要的附件了。

所以也经常要求压缩的兼容性，以便能插接到调音台的高电平输入来处理选择的个别的声道。