贝多芬
贝多芬所处的时代背景对他创作的影响：
贝多芬身处欧洲最为惊心动魄的政治变革时期，他先后经历了开明君主专制、法国大革命和封建复辟的几个历史时期，积累了前辈音乐家未曾有过的广博的社会阅历。
贝多芬的创作分为三个时期：
早期作品（前两部交响曲和钢协，包括悲怆月光，暴风雨在内的20首钢奏）
贝多芬的青少年时代，推行“开明君主”专制，实行一种自上而下、具有资产阶级性质的社会变革，这一时期科学和文化也得到了提倡，使贝多芬对“开明君主”有了一种热枕的向往，这已成为贝多芬早期音乐的情感内容特征之一。
中期作品有（第三-第八交响曲，第三—第五钢琴协奏曲等），中期法国大革命的思想冲击，无不反映在以他的《第三交响曲》为代表的一系列作品中，也就是从这首作品开始真正捕捉到了自己的音乐风格与气质。
《第三交响曲》原是题献给拿破仑的，拿破仑称帝后，作品以“为纪念一位伟人而作的英雄交响曲”为题出版，作品歌颂了了为资产阶级共和国献身的理想中的英雄。
这部作品无论在内容和形式上都远远超出了维也纳古典交响曲的意义和风格，它不仅将重大社会政治题材带入了交响曲体裁，形成了英雄性、群众性的新风格，而且确立了贝多芬交响套曲的哲理性布局。
晚期作品（第九和交响曲庄严弥撒）。
一般讲这个时期与政治历史上的分期联系在一起，拿破仑彻底失败，欧洲封建王朝的复辟时期，维也纳成为欧洲封建复辟势力的政治中心，而欧洲呈现出矛盾复杂的状况，后来的人们在观察这段历史时也同样由于不同的立场而各持己见。
德国的民族意识在反对拿破仑的战争中大大发扬，但王朝复辟的结果在贝多芬看来比拿破仑时代还要更糟。
贝多芬的大型创作曾暂时中断，他埋头于搜集整理名额并写作歌曲，名额合计到欧洲的许多民族，其中包括几套苏格兰民歌的创作，此时还做了一部抒情的声乐套曲，《致方的爱人》。
在之后的近10年时间里，贝多芬又重新振作起来，所完成的作品达到了他一生创作的高峰，其中包括第九交响曲庄严弥撒
贝多芬是长期抱定一种思想的人，在革命已时过境迁的封建复辟时期，《第九交响曲》和《庄严弥撒》等最后申明了他的自由、平等和博爱的资产阶级人道主义思想。
贝多芬是经历了法国大革命前后的人，这样的时代背景对贝多芬的音乐创作产生了巨大的影响。
贝多芬情感内容的独特性：
贝多芬的音乐不是供人娱乐的，更多激发人们对生活的思索。
他的音乐展示出时代的风貌，具有浪漫主义式的强烈感情，高扬人格独性的思想，沉思，悲壮，强烈的自尊等是贝多芬的心里气质，也是他的音乐的气质，渴望自由并为之奋斗的英雄主义基调贯穿它的主要作品，尤其是交响曲。
1、英雄主义是贝多芬音乐中突出的美学特征
贝多芬认为，音乐应能够消除现实中的矛盾，达到理想的美德境界，应是人类崇高精神的闪烁。
例如第三第五交响曲
2、肯定人性的“自然”是贝多芬音乐中最引人注目的另以美学特征
如：第六田园交响曲暴风雨奏鸣曲
总之，贝多芬音乐情感内容的独特性，在与从他的时代、思想体系出发，深刻的初级了音乐艺术的审美特征，从而使他的音乐具有强烈的感染力和震撼力
表现手法的独创性:
1、力度的强烈力量与力度的强烈对比,在贝多芬的音乐表现上是非常突出的一个特点.
2、对奏鸣曲式结构上的贡献：
①加强了引子的意义，如《爱格蒙特》序曲的引子预示了整部作品的基本内容、
②主部主题与副部主题的篇幅的到了扩充，并且二者之间的矛盾对比更加鲜明，因而二者间的调性对比也是以表现特定的感情帷幕的，他是一个发展的过程，常用的逐步与腹部的调性关系是五度、四度、平行大小调。
、
③展开部规模之宏大，是历史上少有的，最典型的当属《第三英雄交响曲》
④再现部与呈示部大不一样，乐思有进一步发展的趋势，这种乐思发展主要是由调性的转换来体现的。
⑤尾声部分的作用在贝多芬的奏鸣曲式中也是异乎寻常的，他不是简单的乐思手术，在一定程度上具有展开的性质，也称第二展开部。
3、对奏鸣、交响套曲曲式的贡献
1、他创造性的将奏鸣、交响套曲的第三乐章小步舞曲改为泼辣、奔放、富戏剧性的谐谑曲，同时在趋势、意境、音乐语言诸方面形成一定的套路，后代作曲家很难有大的突破
2、根据音乐内容需要，首次把《葬礼进行曲》运用到《第三交响曲》中，
3、首次在《第九交响曲》的末乐章采用了合唱与赌场，这是贝多芬对交响曲改革的又一突破，除此之外，贝多芬还打破四乐章严谨的结构形式，创造出具有标题的五个乐章的《第六交响曲》为交响曲增添了美妙的已经，
4、他也善于将主体材料贯穿发展与各乐章，也即各乐章之间具有约四贯穿发展的性质，例如《第五交响曲》
贝多芬风格：
1、旋律简洁质朴而含蓄深情，建立在和弦音上的线条严整粗犷，动机式旋律富于紧张的冲击力量，柔版旋律又令人悲悯沉思，
2、节奏鲜明突出，经常带有进行曲、破坏规律平衡性的切分是节奏与突换中银的运用，是造成贝多芬顽强果断与冲突紧张风格的重要和手段。
3、和声调性的作用在贝多芬的作品里大大超过了海顿和莫扎特，他不协和不稳定等扩充了巴赫以来逐渐占据主导地位的主调和声体系的内含量、
4、管弦乐队配置上，重视铜管和打击乐器的作用，从第三交响曲开始增加乐队的编制，不同乐器的银色和变现力得到了新颖而且当的处理。