２ 如何 实 现现 代雕 塑和 现代 景观 的 融合
２ ． １ 实施Βιβλιοθήκη 代 雕塑 和景观 之 间 的公共 性 质
现代雕塑形成的物理运动空间的大小 ， 决定其雕 塑空间 的类 别 。雕塑 最 突 出的特 点是 它 的扩张 性 。通过 雕塑 自身的
语 言建 模 功 能 ，其 空 间体 积远 远 超 出寻 常 的雕 塑 的 自然 空 间。 雕 塑 环境 ， 是 通 过空 间延 伸到 各个 领域 的视 野 ， 它 可 以大 大激 发人 们 的艺 术 情感 ， 但 同时也 造 成 了雕 塑艺 术 空 间 的整
望他的工作就像 自 然界 中物体 的存 在一样 ，在 自 然 的情 况下无 声无息地消亡 。
２ ． ３ 实施 现 代雕 塑 和现代 景 观 艺术之 间 的空 间
在 现代 ， 景观雕 塑不仅 能够 美化环境 、 装饰 空 间 ， 更是 能满 足人们 日 益挑剔 的审美需求 ， 因而引起 了公众 的关注 。 公众竭力 想在如何 表达思想审美和艺术家之 间寻找一个平衡 ， 并 加深雕 塑 与现代景观的互动 ， 这也是 现今 雕塑家最需要考虑 的问题 。
家和景观设计师一体化程度 的未来雕塑也很远 ， 但雕塑艺术 设 计 和空 间 景 观艺 术 设 计 进一 步 的融 合 会更 加 优 化 人 们 的
生 活 条件 ， 同时极 大地 丰 富文 化艺 术 的 内涵 。
现 代雕 塑 和 景观 想要 在 公众 许 可下 进 入公 共 空 间 ， 必 须
是用一种双方都能接受的形式 ，找到两者之间的一个结合 点 。艺 术 家 的个 人 经 验 和 大众 市 民 的审 美 经验 很 难 避 免 冲
突， 而 且 艺 术 家 的思 维 在 与 设计 有 关 的东 西 上 ， 通 常都 会 追 求个性 ， 习惯 自我表达 ， 其实验材料和探索方式都远远超 出
１ ． ３ 雕 塑 艺术在 现代 园林景 观 中满足 公 众 审美 需求
料的选择上， 避免使用光滑的， 令人愉快的材料 ， 而是用线条简 单的砖头， 枕木 ， 铁及其他冷色调的材料 ， 并只保留其表面的光 泽和悦 目的色彩 ， 把材 料做成一定形状 的东西 ， 然后 经常在地面 上铺设， 体现亲近自 然的本色。他的作品“ 木材” ， 就是用在树林 中的均匀的枕木铺成一条线 ， 仿佛一条伸进了树林的路径。 艺术 自 古 以来 就是大 自 然 的一部 分 ， 它是很难被 人察觉到 的 ， 贾德希
式的 范围， 使得 雕塑景观越 来越模糊 。在现代雕塑和景观 艺术共 同发展的过程 中， 两者之 间的相互影响也使原本的模式 产 生一定的改变 ： 现代景观设 计 中有雕 塑， 它用来作为环境 的一部分 ， 甚 至是作 为一 个主题 来展现 ， 也 因此使设计 者成
为一 个包括雕 塑家、 建筑师为一体 的景观设计 大师， 而雕塑和景观也成为一个相辅相成的有机 整体 。 关键 词 ： 现代雕塑 ； 现代 景观 ； 融合
２ ０ １ ３ 年第 １ １ 期
现代 园艺
如何实现现代雕塑与现代景观融合设计
孙 瑞敏
（ 武汉 市华 中科技 大学 ， 湖北 武汉 ４ ３ ０ ０ ７ ４ ）
摘
要： 现今社会随着雕塑从 传统到现代 的形式改革， 现代景观设计的形式也有一定改 变， 而今 已经以设 计和雕刻
相结合 的户外场地物体作为雕塑开始成为流行的艺术。称之为空 间景观雕塑； 它利 用波普艺术 ， 这也是 高科技 发展 的今 天天上掉 下的馅饼 ！艺术的极 简主义的 出现 ， 对雕 塑和景观设计也有不 同程度的影响 ， 它扩 大现代景观设计 中的语言形
雕 塑 越来 越 多 地被 应 用到 现代 景 观设 计 中 ， 从 微 观 的层 面看 ， 就 像 有 一 个 现代 雕 塑 景 观 在 数学 书 中 ， 有 一 个直 接 的 函数 告诉 。 比如说 ： 书 中提到 的反 应元 大 都公 园祭 祀石 ， 在现
实 中是一个有一定数量 的雕塑群体 ， 这让来此参观者仿佛身 临其 境 ， 这 是 最直 观 也最 直 接 的表示 ， 是语 言 所无 法 描述 的 。 这就是现代的景观设计 ，它融合了雕塑和景观花 园等元素 ， 就像是一座现代化的场景花园 ， 其中雕塑就是演员 ， 而整体 的花园就是舞台 ， 演员们在舞台上尽情地发挥和表达。
１ 现 代雕 塑在 现代 景 观 中的作 用
１ ． １ 雕 塑 为现代 园林景观 传 达一 种理 念
２ ． ２ 实施现 代 雕 塑和现 代 自然景 观之 间的联 系
卡尔 ・ 安德 烈从 人与 自 然之间 的关 系出发 ， 选择 简单 易懂 的 方式分析原来 的形式 。 这里指 的是 自 然 环境 的特 陛， 同时也指 的 是处于原始状态 的东西 。贾德认 为事 物应该被强调 的是设计本 身， 但现实中人们的注意力往往停留在事物表面。 在进行创作材
合， 它也可 以随时适应环境 ， 适用于任何一个空间。然而 ， 这 种延伸和整合的环境也有一定 的空间的限制 ， 如果使用不 当 会 造 成一 个 恶性 循 环 ，使艺 术雕 塑 本 身 的魅力 大 大 削弱 ， 也 使环境空间被人为地破坏掉 。 总而言之 ， 现代景观和现代雕塑艺术之间不 同层 次的融 合、 碰撞 ， 使得高科 技背景下新时代 的人文景观具有更旺盛
的生 命力 。虽 然 这 两个 领域 之 间存 在很 大 的差 异 ， 距 离 艺 术
传统的公共工程知识的容纳程度 。 如果任其完全沉浸在艺术 家的 自我表达 中， 那么到最后就只有一个实验艺术 。但是现 实 中， 除艺术家需要 自觉地与公共环境相融洽 ， 全社会也必
须 建立 真正 意 义上 的公 众意 识 。 要 保证 现 代雕 塑 与公 共 环境 的协 调 ， 就必 须 考 虑到 公 众 的心 理 感 受 。通 过 调 查 其公 共 教 育 背 景 、 性格特点 、 心 理 状