团龙凤纹织金锦佛衣披肩
元朝的这件非常典型 的蒙古长袍有平的横 穿衣领、狭窄的袖子 和腰部和丝绸栓丝带。
元 代 顾 姑 冠
玫瑰华饰长袍
元代刺绣夹衫
元 代 织 金 锦 半 袖
元代绘画之社会背景
（一）元代政治经济概况 元代（1279年-1368年）是中国第一个由少数民族统治中央政府的封建王朝， 由于元初蒙古贵族废除科举制度，又将百姓非为蒙古、色目、汉人、南人四 等，南人地位最低，从而造成江南文人“学而优则仕”美梦的破产。为了吐 露胸中的不平，文人以画寄托思想成为风尚，给元代绘画带来了以文人画为 主流的重要转折。同时，元代南北一统，疆域扩大，各民族间的美术交流日 益频繁，涌现出一批酷爱中原传统书画的少数民族美术家。 （二）元代的文化风尚 元代时我国历史上最开放的时期，也是我们统一的多民族国家形成的重要时 期。从1271年成吉思汗的子孙忽必烈定国号为大元到1368年明朝建立，元代 不过百年时间，然而彪悍，质朴的草原文化（游牧文化）与成熟，丰富的中 原文化（农耕文化）的碰撞，具有独特的魅力，为中华民族的灿烂文化增添 了许多新鲜内容。在元文化体制中，农耕文化与游牧文化的并存，即行汉法， 又有“国俗”（蒙古法），蒙汉二元性是元文化的基本特征。元代文化在此 基础上产生的《水浒传》也因而成为说不尽的话题。 （三）文人画的高峰



儒家文化的社会地 位进一步提高。孔 子在元代被封为 “大成至圣先师文 宣王”，使其美誉 达到无以复加的程 度。元代在蒙古史 上首次专门设立 “儒户”阶层，保 护知识分子，“愿 充生徒者，与面一 身杂役”。元代的 书院达到400余所， 州县学校的数量最 高时达到24400余 所。
历史发展的必然
历史意义

文艺复兴是指13世纪末在意大利个城市兴起的，以后扩展到西欧各国， 于16世纪在欧洲盛行的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命 时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代分界。

同时期的中国是宋朝灭亡，元朝建立的朝代交替时代。元代在继承前 代文化的基础上，由于国际文化的大交流，它大统一为文化发达提供 保障。经济发展为文人安心从事文化活动提供条件。“兼容并包”的 相对自由、宽松的学术空气促成了元代文化的繁荣与进步。元文化成 了我国封建文化继汉唐以来的第三个文化高峰。
圣母的婚礼


拉菲尔
1504 ～1508 年他居留佛罗伦萨，那里一度恢复的共和政治、民主精神和人 文主义思想影响了他。同时他对各画派大师的艺术特点均认真领悟，博采众 长，特别倾心学习达· 芬奇的构图技法和米开朗琪罗的人体表现及雄强风格， 使其独具古典精神的秀美风格日趋成熟，从而迅速取得了和达· 芬奇、米开朗 琪罗鼎足而立的巨大成就。
王鹏 赵云龙 李智慧 张硕 贾 静静 孙杰

要求： 1. 纵向比较。选取中西方设计史有代表性的设计文化进行分析比 较。 2. 横向比较。沿中西方设计发展的历史及脉络进行设计文化比较。
阐明其发展的必然性，历史意义及价值取向。

我们小组选取的中西方代表性的设计文化是： 时间：13世纪。 地点：中国是封建时期的元代。欧洲意大利个城市； 兴起时期：元文化成了我国封建文化继汉唐以来的第三个文化高峰；文艺复 兴时期。
富春山居图 元 黄公望
元代壁画主要有宗教壁画、墓室壁画与宫室宅第壁画。存世作品水平最高、 数量最多的是宗教壁画。最有代表性的元代道教壁画是山西芮ruì 城的全真教永 乐宫壁画。佛教壁画遗存多数存在敦煌莫高窟和榆林窟，寺庙壁画重要的有山 西稷山兴化寺的《七佛图》，以及洪洞县广胜下寺等处的部分遗存。山西洪洞 明应王庙（水神庙）的壁画中的民俗性题材内容特别引人注意。永乐宫壁画中 以三清殿的壁画规模最大、绘制最精，代表了元代壁画艺术的最高成就。元代 的敦煌画风亦有所变化，造型多有密宗之风。第465窟是较为典型的密宗洞窟， 画法基本为单线平涂，略施渲染，形象神秘怪异，色彩鲜明强烈，体现着喇嘛 教壁画的艺术特色。此外元代依然流行在宫殿、衙署、宅第绘制壁画的风气。 元代文人画虽属花坛主流，但民间画工画也不寂寞，尤其是元廷宽容的宗 教政策，促进释、道、伊斯兰教绘画的发展，其中山西芮城道教永乐宫壁画最 为著名。 泰定二年（1325年）完成的永乐宫三清殿《朝元图》壁画，总面积 420余平方米，画了近300位天神在朝见元始天尊时的情景，构图宏阔，场面雄 伟。其中8个主像皆作冕旒帝王装，雍容大度，配以仙曹、玉女、香官、使者、 力士、五岳、四渎等神像，分三至四层安排；奇踪异状，是舍如堵，坐立翘企， 浑然一体；人物作重彩勾填，细部采用填金沥粉加以突出，线描飘逸自然，动 挫有致。全图红绿相间，富丽高华，而一切众灵莫不风神俊爽，挂壁行云，情 采奕奕，充满仙气。
[元] 高 克 恭 云 横 秀 岭 图
元代中晚期活动于江南的黄公望（1269年-1354年）、王蒙（？-1385年）、倪瓒 （1301年-1374年）、吴镇（1280年-1354年），因皆在笔墨技法上成就显著，画山 水以寄托清高避世的情感，对文人山水画典范的形成作出贡献，而在画史上被称作 “元四家”。 黄公望出身小吏，所作山水以疏体见长，用笔简远，若不经意，平淡天真之 趣溢于画卷，流露清高隐逸的思想。他的《富春山居图》，纵33厘米，横长630厘 米，村舍隐约，渔舟出没，林峦森秀，笔墨苍简，颇得富春江两岸烟波浩渺、坡峦 清润的情趣，被誉为“画中《兰亭序》”。
拉斐尔
米开朗琪罗
达芬奇


拉斐尔艺术特点
他是一位非常善于吸收别人长处的画家 他把写实的弗洛伦萨和抒情的安布里 呀俩大画派柔和在一起。其次一点就是拉斐尔宗教画中明显存在着异教精神。 拉斐尔画了一系列的圣母像。他的一系列圣母画像，和中世纪画家所画的同 类题材不同，都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思 想。其中最有 名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆）、《草地上的圣母》 （藏维也纳美术史博物馆）和《花园中的圣母》( 藏卢浮宫博物馆）。 1512～1513年绘成的大型油画《西斯廷圣母》，人物形象和真人大小相仿， 由圣母、圣徒组成的三角形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体态健美而有力 量，表现了母爱的幸福与伟大。另一幅更为高大的是祭坛画形式的《福利尼 奥的圣母》和稍后创作的《椅中圣母》、《阿尔巴圣母》，都堪称是他完美 无缺的作品 。

元初,统治者出于巩固政权的需要,采取了一系列有利恢复生产、发展经济的 措施，遂使传统的工艺美术也得以复兴和发展。元朝尊西藏佛教为国教，梵 像的传入及对其他民族文化的吸收，均给元代工艺美术带来殊变或折射。

统治者们为了满足自己的奢侈生活和精神享乐的需要，将战争中掳掠来的欧 洲、阿拉伯地区及西夏、金、南宋的各行工匠组织起庞大的为皇家服务的官 办手工业。生产出了大量高级手工艺品和消费品，反映了元代工艺美术的发 达。
元代景德镇成功烧制出青花瓷器。青花着色 力强，呈色稳定，风格幽靓典雅，素净秀丽。
元青花的成功烧制标志着瓷器幽素瓷转为彩
瓷的新时代的到来；元青花为我国陶瓷艺术 发展开辟了一条新途径。
青花鬼谷下山图大罐（元代）
釉里红瓷器是元代景德镇新烧成的一个 品种，他是在白色瓷胎上以含铜颜料进 行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高 温铜红釉对窑室气温要求比较严格，鲜 红色最为难得。

逃亡埃及
犹大之物
圣母子


拉菲尔
拉斐尔（1483～1520） Raphael 意大利画家。 1483年4月6日生于乌尔比诺 ，1520年4月 6 日卒于罗马 。原名拉法埃洛· 圣乔奥 。自幼 随父（乌尔比诺公爵的宫廷画师）学画，后 又转入佩鲁吉诺门下，1500年出师。 拉斐尔 早期作品就显露出非凡的天才。21岁时画的 《圣母的婚礼》不仅表明他充分吸收了佩鲁 吉诺的艺术精华，而且后来居上，无论构图 与形象塑造都有所创新。尤其是画面的平衡， 背景的描绘，圣母玛利亚及其夫约瑟形象的 端庄、文雅，均为前辈画家作品中所罕见。

元代未愈百年，然在中国绘画上，有举足轻重的地位。此时的绘画脱离 了宫廷气氛，文人画获得了突出的发展。文人画多取材山水，花鸟，借 以抒发“灵性”和个人抱负。画家标举士气，崇尚品藻，讲究笔墨情趣， 脱略形似，情调神韵，并开启重视诗，书修养的文人条件。
红衣罗汉图 元 赵孟頫`

元初以赵孟頫、钱选、高克恭（回族）等为代表的士大夫画家，提倡复古，回 归唐和北宋的传统，主张以书法笔意入画，因此开出重气韵、轻格律，注重主 观抒情的元画风气。元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家及朱德润等 画家，弘扬文人画风气，以寄兴托志的写意画为旨，推动画坛的发展，反映消 极避世思想的隐逸山水，和象征清高坚贞人格精神的梅、兰、竹、菊、松、石 等题材，广为流行。文人山水画的典范风格至此形成。
多元交融——元代

元代哲学思想、文学艺术、史学等文化领域，既有承上启下的特点， 又有许多创造性；而元代疆域辽阔、民族众多，在文化发展上又充 分体现了多元性。 元代工艺美术
中国元代是以蒙古族游牧主贵族为主，代表蒙、汉及其他少数民族大地主 和上层贵族利益的政权。其文化特征从总体上看，仍是融合蒙古族等游牧 民族文化和汉民族传统文化及其他外来文化，所形成的文化总体，是整个 中华民族传统文化的继续发展和不断提高，具有鲜明的时代性
三清殿内《朝元图》主像之一的金母，温 柔娴雅，高贵富丽
三清殿《 朝元图》三十二帝君之一的扶桑大帝， 庄严肃穆，形神兼备。


文艺复兴时期
文艺复兴时期的文化是资产阶级上升时期的文化，所以它有鲜明的反封 建、反宗教的特色。人文主义是文艺复兴时期的思想纲领，以人为本， 反对中世纪以神文本，所以人文主义也叫人本主义。 文艺复兴时期美术的基本特征，概括地讲有以下几点：一是张开眼睛看 人和张开眼睛看世界。艺术的首要任务是描写人和描写人物存在的世界， 于是出现了大量的肖像画和风景画。二是宗教题材的世俗化倾向，尽管 还离不开宗教题材，但是艺术家们常常照着现实生活中的人物来刻画圣 母、耶稣和其他一些宗教传说中的人物。文艺复兴时期的的人物形象大 多都是欢乐和愉快的情绪。三是文艺复兴时期的艺术除了与当时的文学、 哲学的联系外，还与自然科学有着密切联系。当时有很多美术家也是科 学家。四是建筑、雕刻和绘画开始各自独立发展，不再像过去那样大多 衣服于建筑。五是美术家的队伍发生了变化。艺术逐渐重僧侣中解放出 来转移到专业工匠手中，从而使美术家的队伍扩大，也出现了各种风格 和流派。六是文艺复兴时期的艺术对后来的艺术影响很大，它有着划时 代的作用。