书
水墨 画。画于元至正二十六
图
年。这一描写画家故乡
卞山苍茫景色的立轴山
水图，采用高远法构图，
画出卞山自山麓而至山
元
顶的全貌，结构谨严，
纵横离奇。画面展示了
高崖陡堑，奇峰峻岭，
长松丛树，清溪幽谷的
王
景色，生动地再现了江
蒙
南溪山镶漾润湿；林木 茂密，沉郁深秀的自然
风貌。
吴镇(公元1280—1354年)，字仲圭，号梅花
浅谈中国美术史之
元代美术
元代美术发展的历史背景
• 蒙古人原为漠北一游牧民族。1206年成吉思汗统一蒙古建立蒙古政权，其后 灭夏亡金。1271年忽必烈正式定国号为元，继续对南用兵，1276年攻陷南宋 首都临安，并于1279年厓山一役彻底击败南宋残余部队。中国第一次全境沦 陷异族之手。
• 蒙元以异族入主中国，把各民族分为四个等级，依次为国人、色目人、汉人、 南人，并对“汉人”、“南人”颇为岐视。汉人即原金朝辖区的汉人、女真 人、契丹人。南人即原南宋辖区的汉人，在四种人中地位最低，广大的汉族 知识分子仕进无门，便寄情于文学艺术，遂得以长足进展。
富春山居图 元 黄公望
《富春山居图》是黄公望最著名的山水画。他晚年久居浙 西富春江一带，作此画时已七十九岁高龄。图卷为纸本，水 墨画，高约一尺余，长约两丈。描绘的是富春江一带的秋初 景色。画面上峰峦坡石，变化多端，山问江畔，有村台、亭 台、渔舟、小桥、丛林、飞泉，景随人迁，令人日不暇接。
王蒙(公元1301—1385年)字叔明，号黄鹤 山推，又号香光居士，浙江吴兴人，赵孟頫的 外孙，“元四家”之一。其所作山水以密体见 长，布局充实，结构饱满，用笔多变。皴法丰 富，厚重繁密。 如《清卞隐居图》，重山复岭， 密树流泉，气势苍郁；图上采用披麻皴、斧劈 皴、牛毛皴及解索皴等多种手法，层层积累， 多至数十重，极富质感，沉郁深秀，苍茫雄浑， 将归隐避乱，寄趣林泉的情感渲泄无遗。明人 董其昌称王蒙“力能扛鼎”，评此画为“天下
鹊华秋色图 元 赵孟頫
有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷之说。
浴马图 元 赵孟頫（局部） 秋郊饮马图 元 赵孟頫
高克恭,元初画坛上流传着“南赵北高”的佳话，
将南方的赵孟頫与高克恭（1248年-1310年）相 提并 论。 高克恭为色目人，他曾与赵孟頫同时在北京任职， 后来两人又在江南共事彼此结下深厚的友谊。受赵孟 頫影响，高克恭对书画的兴趣与日俱增。他悟性极高， 善作山水、墨竹。尤其喜爱董源、米芾的画风，卷面 云烟流动，淡雅有致，富有诗一般的韵律，生机盎然。
道人，又称梅花和尚、梅沙弥等，浙江嘉兴魏塘 镇(今嘉善)人。他性情孤僻，因对元王朝的统治 不满，隐居乡里，饱读诗书。吴镇出身贫寒，孜 孜绘艺，不求闻达。所作山水、人物、花鸟，以 湿笔见长，而淳朴天真，充满野逸之趣，以寄托 自由不羁、归隐江湖的志向。有《溪山高隐图》、 《渔夫图》等。
认识元代绘画
• 元代绘画在唐宋的基础上，有了显著的发展。绘画注重诗书画的结合， 舍形取神，简逸为上，重视情感的发挥，审美趣味发生了显著的变化， 体现了中国画的又一次创造性的发展。
• 山水方面，初期的钱选，赵子昂，高克恭等对唐宋以来的山水画的继承 和发展进行了认真的探索。中后期，黄公望，王蒙，吴镇，倪瓒，元末 四大家出现，在原有基础上又具特色和创造，以简练超脱的手法，把山 水画提高到了一个新的高度。元代山水画家还有商琦，曹知白，朱德润， 唐棣，孙君泽，陈汝言，方从义等。
• 元代对外文化交流空前繁荣，在战争中，蒙古贵族接触到许多宗教，如佛教、 道教、基督教、伊斯兰教、摩尼教等，统治者对各种宗教均采取包容的态度。 此外，元代西域文人的华化艺术也丰富了中国的文化宝库。
• 元代不设画院，除少数专业宫廷画家和部分身居高位的士大夫画家外， 其余多为隐居不仕的文人画家。文人画强调绘画的文学性和笔墨情趣， 重视绘画中诗、书、画的结合。提倡“古意”和“士气”，主张师法唐、 五代和北宋。在理论上延续了北宋苏轼、米芾等文人画的传统并有所发 展，强调主观意兴的抒发。在题材上以山水、花鸟为主，人物画相对减 少。元祚虽然不长，但其间名家辈出，是中国绘画史上一个重要的时期。
恭
全图笔法粗中有细，墨色层
次丰富，立体感与质感皆很
突出，与董源、米芾两家技
法合参，别开生面。
墨
竹
坡
高克恭的墨竹既重形，又重
石
神，孤高清秀，出人意表，虽是
图
写作，实是写人，落笔潇洒，秀 雅可人。赵孟頫称其人品高，胸
元
次磊落，故所作看似游戏，却能 不流于俗格。在元代各民族文化
大融合，文人画大发展的进程中，
• 人物画的画家有刘贯道，何澄，钱选，赵子昂，任仁发，周朗，颜辉， 张渥，卫九鼎，王绎等。
• 花鸟画以梅兰竹石为主体的文人画广泛流行，讲求自然和笔墨情趣。著 名画家有钱选，陈琳，王渊，张中，李息斋，赵子昂，柯九思，吴镇， 顾安，倪瓒，张逊，邹复雷，王冕等。
元代绘画的特点
• 元画的主要作者是士人 • 元画以高逸为尚，放逸次之 • 元代绘画对脱俗的强调 • 元代绘画中心的特殊性 • 元代绘画的主流和支流 • 其他
秋山暮蔼图 元 高克恭
云
横
《云横秀岭图》，以大
秀
设色绘云山烟树，远处岭高
岭
入云，雄伟挺拔，岩壑幽深， 气势憾人；脉起伏，绵延
天际；画面中部的云烟，流
元
布飘逸，充满动感，既增添
了山势的奇伟，又具有莫测
高
之势，令人遐思不已；近处
克
孤亭傍湖，溪流潺潺，丛树 掩映，动静相宜，颇有清趣。
高
他和赵孟頫的美术成就都是足以
克
令人称道的。
恭
元四家及其作品赏析
黄公望,（1269年-1354年）出身小吏，所作山 水以疏体见长，用笔简远，若不经意，平淡天真之 趣溢于画卷，流露清高隐逸的思想。他的《富春山 居图》，纵33厘米，横长630厘米，村舍隐约，渔舟 出没，林峦森秀，笔墨苍简，颇得富春江两岸烟波 浩渺、坡峦清润的情趣，被誉为“画中《兰亭序》”。
第一”。
花溪渔隐图 元 王蒙
全图境界幽深，气势 雄浑，景物丰茂，两岸桃 花盛开，洋溢着盎然春意。 反映出作者对于大自然的 眷恋，对于隐居生活的流 连。王蒙画山水师巨然， 甚得用墨法，层层皴染， 墨法苍老中含秀润，浑厚 中显劲峭，骨力充足，使 观者弥觉满幅生气，散发 不尽。
春
山
读
青卞隐居图，为纸本，