文学院10级戏剧影视文学西方戏剧史一、填空1. 戏剧源于原始初民的（祭祀仪式）和（庆典活动）；2. 代表古罗马最高成就的是（“普罗图斯”）的喜剧；3. 欧洲戏剧美学的奠基之作是亚里士多德的“《诗学》”；4. 古希腊戏剧的两大阵营分别是“悲剧”和“喜剧”；除了悲剧和戏剧之外，还有拟剧、萨提洛斯剧。

5.悲剧的起源:祭祀酒神狄俄尼索斯的活动。

6. 希腊悲剧源于“年度的春祭仪式”；7. 莫里哀的代表作分别是“《伪君子》”、“《吝啬鬼》”等;8. “埃斯库罗斯”被称为悲剧之父；9. 《俄狄甫斯王》是“索福克勒斯”的传世之作；10. “人文主义戏剧”是文艺复兴时期的主要戏剧形态；11. 1618年，意大利建成的第一个有镜框式的剧场——“法尔内塞剧场”；12. 莎士比亚的四大悲剧“《哈姆雷特》”、“《奥赛罗》”、“《李尔王》”、“《麦克白》”；13. 文艺复兴时期欧洲剧坛最具影响力的剧作家是英国的莎士比亚和西班牙国的维加；14. 代表十七世纪戏剧最高水平的是“法国古典主义戏剧”；17世纪法国三大剧作家分别是：让·拉辛、莫里哀、高乃依。

15. (??亚里士多德?)所着(《诗学》)和（世阿弥）所着（《风姿花传》）分别是古希腊和日本最重要的文学理论着作，对后世戏剧理论影响深远。

16. 西方戏剧的两大表演体系：斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系17. 启蒙主义时期最具有代表性的戏剧理论家事法国的狄德罗与德国莱辛他们分别着有《关于<私生子>的谈话》，《关于演员的是非谈》（《演员奇谈》），和《汉堡剧评》，《拉奥孔》；18. 英国圣体剧的根源《新约·马太福音》19. 博马舍的“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》显示了第三阶级的精神力量和处事原则。

20. 《钦差大臣》是果戈里的作品。

21. 浪漫主义戏剧的代表性剧作家有文艺复兴时期的莎士比亚，消极浪漫主义的旗手施莱格尔兄弟,积极浪漫主义的旗手雨果。

22. 高乃依悲剧经典四部曲：《熙德》、《贺拉斯》、《西拿》、《波利耶克特》23.“普罗米修斯三部曲”中成就最高的一部是：《被缚的普罗米修斯》。

24.古希腊第一个演员，也是在悲剧表演中第一个使用面具的人，是雅典人：忒斯庇斯。

他提升了酒神祭祀的戏剧化程度。

25.被人们赞誉为“像《熙德》一样美”的悲剧是由17世纪上半叶的法国古典主义悲剧的奠基人高乃依创作的。

26.被称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”的《阴谋与爱情》的作者是席勒，该作者同时也是德国狂飙突进运动的主将之一。

27.被认为是“英国社会风俗戏剧史上连接康格里夫和王尔德之间王之无愧的纽带”的剧作家谢立丹创作的《造谣学校》代表了英国18世纪喜剧的最高水平。

28.王尔德在监狱服役期间创作的两部作品分别是诗歌：《瑞丁监狱之歌》和书信体《深渊书简》。

29.19世纪30.40年代欧洲戏剧的艺术风格是：冷静真实，贴近自然。

30、小仲马最具代表性的作品是茶花女。

31、17世纪法国古典主义戏剧的法典是_____________32、____________被誉为“德国现实主义表演艺术的奠基人”33、__________是复仇女神的形象二、选择判断莫里哀是十七世纪法国古典主义戏剧的首创者。

（×）正确答案（现实主义）。

二选择题1.在古希腊戏剧中被称为“悲剧之父”的是（B ）A．欧里庇得斯 B.埃斯库罗斯C.索福克勒斯D.阿里斯托芬2.对18世纪欧洲启蒙运动的思想家的描述正确的是（）A孟德斯鸠的代表作《百科全书》 B.卢梭的代表作《新爱洛伊丝》C.伏尔泰的“三权分立”D.狄德罗的代表作《忏悔录》3.歌德的作品中，被称为“欧洲四大名着”的是（）A.《少年维特之烦恼》B.《浮士德》C.《堂吉诃德》D.《人间喜剧》4.被称为欧洲文学史上第二次思潮的是（）A.17世纪法国古典主义B.18世纪启蒙主义C.19世纪的浪漫主义与现实主义D.16世纪的中世纪戏剧5.下列作品属于莱辛代表作的是（）A.《萨拉·萨姆逊小姐》B.《爱米丽雅·迦洛蒂》C.《鲍里斯·戈杜诺夫》D.《没有陪嫁的姑娘》6.有史记载的第一个演员是( )A.泰斯庇斯B.埃斯库罗斯C.索福克勒斯D.欧里庇三、名字解释。

1、人文主义：文艺复兴时期，资产阶级表现在文学，艺术，教育，哲学和自然科学等方面的思想内容，通常被称为人文主义，广义而论，人文主义的定义强调古希腊人和罗马人的着作中的人的价值。

2、美丑对照原则：“美丑对照”是雨果着名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。

雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。

”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。

作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。

作品中的人物对照是多层次的，有人物间的善恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自身的光明与黑暗的对照，如克洛德；有人物外表与心灵的美丑对照，如加西莫多等。

3、古希腊喜剧：古希腊喜剧起源于秋天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。

希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性着称。

希腊古典时期出现了被称为“喜剧之父”的喜剧家阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。

4、“三一律”：“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的整一律。

“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四小时。

“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。

5.市民剧答：狄德罗在其《关于<私生子>的谈话》、《论戏剧诗》、《关于演员的是非谈》等文章中，极力主张突破悲喜分离的传统，创造一种“中间样式”的戏剧，这就是以表现严肃复杂的戏剧冲突——尤其是社会恶习为主要内容的正剧，亦称市民剧。

这种戏剧的主人公不再是王公贵族，而是“第三等级”，特别是新崛起的中产阶级，不必遵守令人厌倦的“三一律”，不必都写成五幕。

人物的台词以对话为主，尽量减少独白，不是用诗而是接近口语的散文写成。

演员的表演力求生活化，摈弃充满激情、矫揉造作的朗诵式表演，人物活动的环境接近现实生活并与其身份性格相称。

6.圣徒剧答：指以某个受人尊敬的圣徒或殉教者事迹为核心时间的宗教剧，其中最广为人知的形象时圣.尼古拉斯，十二世纪法国行吟诗人让.博代尔所作《圣.尼古拉斯短剧》在当时很有影响。

圣徒剧题材并不一定来自《圣经》，有些剧目也和奇迹剧相类似。

3、“艾那尼之战”5、易仆生的社会问题剧四、简答1.莎士比亚的悲剧特点。

答：1、吸收中世纪的宗教文化和民间的戏剧文化2、打破了锁闭式的结构3、在悲剧美感上，人物可以是好人也可以是坏人，不再是固定的英雄人物 2.欧洲喜剧的特点。

一是审美取向：从重情趣到求理想；二是审美形态：从悲喜分离到悲喜混杂；三是表现向度：从人物的行动到人物的心灵再到创作主体的主观体验；四是艺术构成：由繁复到单纯在走向新的综合；五是发展方式：从反叛到反动。

古希腊戏剧特点？语言优美，动作性很强，清洁结构引人入胜，戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。

3．古希腊悲剧的主题。

一是表现英雄主义和爱国主义精神，进而表现反专制、反侵略、反压迫的民主意识；二是表现对命运的思考，命运是邪恶的异己力量，人在反抗命运的过程中体现了人的尊严和价值；三是表现了对人自身的思考，人的厄运往往是咎由自取。

4．英国文艺复兴的突出成就主要表现在那些方面？1、思想领域的空想社会主义2、戏剧文学3、诗歌5．费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智，乐观幽默，老练，对封建贵族和镇压人名的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨，活泼，豪爽，大方，沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于鼓掌之上。

哈姆雷特人物形象分析：哈姆雷特是一个复杂的不断发展的人物形象，他的性格发展可以分为四个阶段；快乐王子，忧郁王子，延宕王子，行动的王子。

6.请问古希腊戏剧的特点答：语言优美，动作性很强，情节结构引人入胜。

戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。

7.亚里士多德对悲剧的定义？答：悲剧是对于一个严肃的，完整的，有一定长度的行动模仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的个部分使用，模仿是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。

8.“答尔丢夫”形象。

答：a.伪装的虔诚信徒，假装忍辱负重；b.地道的贪欲之徒，虚伪的借口；c.阴险狠毒的恶人。

答尔丢夫的虚伪衬托出了教诲的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出了作品强烈的反宗教倾向。

答尔丢夫俨然已经成了“金玉其外，败絮其中”一类人的典型。

9.古希腊戏剧特点？答：语言优美，动作性很强，清洁结构引人入胜，戏剧冲突集中强烈，思想文化内涵丰富深刻，代表了古希腊文学的最高水平，在世界戏剧史和文学史上有举足轻重的历史地位。

10.19世纪30.40年代欧洲戏剧的艺术特色？答：总体来说强调历史真实、艺术真实。

a.按照生活本来的样子去反应生活，真实具体地描绘生活和历史；b.刻画典型环境中的典型人物；c.注重内心的描摹，细节的描写和环境的烘托，具有强烈的批判色彩。

对社会生活中种种丑恶现象和败德恶行进行辛辣的讽刺。

11.奥斯特洛夫斯基的戏剧观点答：他曾说，“剧本应该是为全体人民而写的”“它可以增加它的力量，使它不致庸俗和堕落，具有那真正为人民所喜闻乐见的作品，才能永垂不朽。

这样的作品，迟早总会被别的民族，而最后被全世界所理解和欣赏。

”五、论述1、古希腊三大悲剧家是谁，代表作是什么？他们对戏剧史上做了什么贡献？对戏剧影视文学专业的你有什么启发。

答：埃斯库罗斯的《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯的《俄底浦斯王》和欧里庇得斯的《美狄亚》，统称为“三大悲剧”。

“三大悲剧”的产生过程就是悲剧由幻想向现实转变的过程。

1.在《被缚的普罗米修斯》中，神已具有人性，如同情心、争权夺利、既有浪漫主义的幻想和夸张，又有现实主义的真实表现；《俄底浦斯王》中，俄底浦斯已具有个人的顽强意志，敢于与神反抗，这就由完全写神与神的斗争转向写人与神的斗争，使悲剧向现实迈进了一大步。

《美狄亚》中，已经完全转移到现实主义中来。