白 看 以视听率表示，一次性决定 较强。过于露骨的色情、凶 杀镜头须避免 电视台的意志自不必说，广 告主的意志起很大作用
电影与电视剧两者共用视听语言，以影像和声音表 述形象，有着相同的要求和美学追求，但电视剧和电 影也有许多相异之处。电视剧是一种独立的艺术品种， 而非“小电影”。
二、影视艺术的各自优势与差异
二、影视艺术的各自优势与差异
2.艺术构成因素的侧重点对故事的渴望.ppt 电视剧：侧重叙事，强化情节。 它以跌宕起伏的故事情节、炽热细 腻的情感来感染、吸引观众。 电影：⑴更关注造型的力度，以 激发观众想象力，叙事强调浓缩、 残缺、不完整，跳荡性较强，只是 为了连接、铺垫一些精彩的造型点。 ⑵更偏重用眼睛来理解的艺术，电 影的造型特性是其显著标志。
一、影视艺术的本性
2．内容不同
电 影 形象性 必须绝对是形象的 舞台监督作用 及其重要，决定成败 文学性 反文学性的 话剧方式 非话剧式 剧本作家位置 从属于导演 即使有成套的，最多也 表现形式 只分上下集 电影特有的一种感染力 大的群众场面 的表现方式 不太习惯。图像第一， 旁 白 语言第二。尽可能不用 电 视 不一定 不如电影重要 越富于文学性越好 话剧式的反而好 处在绝对主导地位
日本电影《望乡》
日本电视剧《排球女将》
三、影视艺术的表现手段
（一）影视画面创造的内容 影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光 胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影） 或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。 1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。
（1）景别：就是通常说的怎样取景，具体指处理画 面各部分间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运 作方式。 景别通常以人与环境的关系分为以下几种：
《一个国家的诞生》

电视剧：擅长表现人物静态情感。 特写镜头运用得较多。尽可以延长 特写或将一系列特写镜头组接在一 起，使之成为揭示人物内心世界、 表现人物思想感情的有力手法。
电视剧《我是一个兵》 对话.doc
二、影视艺术的各自优势与差异
6.观赏感 影院环境特征：黑暗性与封闭性。在 这种环境中，观众更易于获得一种以当 事人的视点来体验剧情的感觉，去体验 剧中人物的经历、对他的欢乐或痛苦感 同身受。从而产生奇妙的艺术幻觉。电 影的场景更为活跃，跳荡感强。 电视剧强调感受。由于观众容易受 外部环境的干扰，难于进入剧情中， 大都与剧情时进时离。在镜头的运用 上，应注意保持连续性。
远景——指远距离拍摄 形成的展示大环境的画 面。主要用来介绍环境、 渲染气氛，有时也借助 人与环境在体积上的悬 殊比例来暗示人与环境 的某种关系。
全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可 看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表 现空间关系和人物的动作行为。
中景——指人物 超过半身（膝盖以上） 的近距离镜头。人物 在画面中的比例增大， 环境往往只能突出其 中一小部分。
二、影视艺术的各自优势与差异
3．时空观比较
电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、 空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空 间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的 身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格 的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt 电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。 原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。 电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。
近景——指人物的半身（胸部以上）镜头。观众的注意 力集中在人物身上，环境基本被忽略，用来突出表现人物 的特征和变化。
特写——指人物的脸部， 或人物、物体某个局部的镜 头。用来吸引观众注意细节， 或创造一种强烈的视觉效果。
1、影视画面的镜头元素
（2）焦距 焦距的长短和使用的光学透镜有直接关系，它决定了镜头的 视野、景深、透视关系等，使影视影像产生不同的视觉效果。 通常分：标准镜头、短焦镜头和长焦镜头。 标准镜头——指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的 画面接近于人眼的正常感受，其影像效果更强调对现实物像的 还原。 短焦镜头——指焦距小于40毫米，可拍摄出视野广阔的景物 的镜头。有利于表现横向上宏伟壮观的场面，和在感觉上加快 被摄物体纵向运动的速度。 长焦镜头——指焦距大于50毫米，可把距离很远的景物处理 成近景的镜头。该镜头视野小，景深也小，能放大远处景物的 尺寸，压缩纵深感知，使纵向运动看起来变得迟缓，造成特殊 的视觉效果。
1．题材优势.ppt
龙卷风· 周恩来.ppt
电影：擅长大题材、大空间内展现题 材。常以其磅礴的气势，形成气度超凡 的艺术风格，具有在电视剧中难以体会 到的视听效果和情绪冲击力。 电视剧：被称为“家庭艺术”、 “客厅文化”。具有小屏幕，面对面 交流的特点。家庭的欣赏方式，近在 咫尺的欣赏空间，决定电视剧擅长普 通空间的日常化题材表现。
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视 不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上， 电视比电影来得有效。” ——日· 中山纯一
电影：银幕大，适于大场面表现，可运用远景、 大全景，描写广阔场面，体现纵深感，依靠场景造 成一种强烈的大气势，渲染一种特殊的气氛，以达 到瞬间爆发的强烈艺术冲击力。【写意】
电视剧：擅长表现微观，以刻画人物 的性格特征，揭示人物复杂的心理活动 和丰富的人物思想感情为主。【写实】
以《末代皇 帝》为名的电 影和电视剧来 分析.ppt
二、影视艺术的各自优势与差异
5.动与静 电影：善于表现人物外部动作。根本原 因在于拍摄动作过程、透过动作表现人物 心理情感过程是电影的最高美学原则。
教学提纲
一、影视艺术概说
二、影视艺术中的蒙太奇思维
三、影视文学的文叉点和分歧点
四、影视文学的基本特征 五、戏剧的综合艺术性与文学特点
第一节 影视艺术概说
一、影视艺术的本性（本体）何谓本体？.ppt
电影以导演为主体，电视剧以剧作家为主体。
1．功能不同 电 画面 时间 大 影 电 小 视
半小时，一小时，二小 1.5～2小时， 时，三小时的独立剧或 最长也不超过3 3～4集，10多集，20多 小时。 集的连续剧，各样都有。
连续剧是一特色，可有多集 连续剧和长篇的电视小说
几乎没有 习惯。 有些情况下宁肯多用
一、影视艺术的本性
3．经营方式不同市场主体.ppt 《泰囧》.ppt
电 影 电 视
收 票 视长期上映收入而定 较弱。例如容纳色情内 社会性 容的幅度较宽 电影公司(拍摄、发行) 控 制 的意图起决定作用
演 出 成 绩