纸张的发明
西安灞桥出土的西汉麻纸
蔡伦（61～121）
造纸原料
一是针叶树木材，如落叶松、红松、马尾松、云南 松、樟子松等。
二是阔叶树木材，如杨木、桦木、桉木等。 三是草类植物：如芦苇、竹子、芒秆、麦草、稻草、 龙须草、高粱秆、蔗渣等。 四是韧皮纤维类，如亚麻、黄麻、洋麻、檀树皮、桑 皮、棉秆皮等。 五是种毛纤维类，如棉花、棉短绒、棉破布。 六是废纸纤维类。
外因
1温度：室温条件下，纸中的纤维素是稳定的，如果 没有其他因素的作用，纸张的化学性能不会发生特殊 的变化，物理性能的变化也非常缓慢，随温度升高， 纸的老化会加快，发生两方面的变化，一方面是由于 纸中含有的游离水（与空气中湿度达平衡是水分）受 热蒸发而脱去，使纸张脆化；另一方面会引起纸内纤 维素分子中的原子振动加剧，促使纤维素分子断裂， 从而降低了纤维素的强度。当温度稍高（30-38℃） 时，一般不会影响纸张游离水蒸发，当温度高达60℃ 以上时，纸张中的游离水才会部分脱去。如果纸张的 含水量小于3%，则会促使纸张发脆，耐久性降低。
书画材料被纸取代
自从东汉的蔡伦发明造纸术后，其纸史称“蔡侯 纸”，标志纸张开始取代竹帛绢成为主要的书画 载体。中国的造纸技术历经魏晋不断完善，在晋 代，纸已取代简帛绢成为主要书画材料，植物纤 维纸的历史地位逐渐确立。现在传世的唐代书画 作品中韩滉的《五牛图》手卷（黄麻纸）、褚遂 良的《倪宽传赞》手卷（白麻纸）、《摹王羲之 长风帖》（硬黄麻纸 ）等都是当时重要的纸
保存环境要求
关于纸质书画艺术品的保存，文物保护行业公认 的保存环境要求如下： 温湿度标准：温度 15～25℃，相对湿度 45～60%， 24小时温差变化≤5℃，24小时相对湿度差变化 ≤5%。 光照标准：光照度≤50勒克斯（lux），紫外线相对 含量≤20微瓦/流明（μw/ lm）。
结
语
中国书画艺术源远流长，但古代名士的真迹得以 流传的却寥寥无几，这是文化的一种损失，也是 保护技术不够成熟的表现。总之，中国古代纸质 书画经历年代长，使用材料多，装潢样式复杂， 因此保存和修复都具有一定的难度。只有在对作 品进行科学分析的基础上，进行细致认真的修复， 同时创造良好的环境对其进行合理保护，才能在 最大限度上延长纸质书画艺术品寿命。必要的合 理修复是纸质书画保存的重要措施，而采取积极 有效的保护手段、为文物创造良好的保存环境、 科学收藏则是中国古代纸质书画保护的基础。
3光：纯净的纤维素分子对大多数波长的光并不吸收， 即对光有稳定性。但在光敏剂、氧和水的作用下， 纤维素能借助光敏剂扩大对光波选择吸收的能力， 而引起纤维素分子的降解。纸中的某些金属（如Fe、 Cu等）离子、填料、胶料及纸上字迹材料等许多成 分都是促进纤维素分子降解的光敏剂，使得处于纸 质文献这一复杂环境中的纤维素能吸收相当广泛的 光，特别是吸收大量紫外光，吸收紫外光后的纤维 素分子链断裂，产生很强的游离基，同环境中的氧 发生氧化反应，生成易于形成粉末的氧化纤维素。 在潮湿环境中，光还促进纸张中纤维素发生一系列 分解反应，生成水解纤维素，最后变成葡萄糖使之 成为粉末。
纸的定义及产生
以植物为原料，经过人工、机械、化学作用制成 纯度较大的分散纤维，与水配成浆液，经漏水模 具滤水，使纤维在模具上交织成湿膜，再经干燥 脱水后形成的有一定强度的纤维薄片，即称为纸。 在我国西汉的时候，就发明用麻类植物纤维造纸。 其制作工艺如下：将切碎的原料大麻、苎麻等用 水浸沤，再加碱性草木灰浸沤，然后在石臼中反 复舂捣，接着用清水反复洗涤，再配以适量清水， 形成悬浮的纸浆，最后用纸膜抄纸，经干燥脱水， 揭下即成纸张。
抄造工艺
中国传统造纸方法，是一种手工技术，主要工艺过程 为：植物原料粉碎——沤制——蒸煮——制浆——抄 纸——干燥。传统造纸法不需要用现代化学助剂，因 此，手工纸由造纸过程带入的危害很少，对纤维的破 坏小，因此α-纤维素的含量高，耐久性号。但传统造 纸生产工序多，周期长，整个过程需要三百天左右， 产量远不能满足社会需求。 现代造纸是大规模的机器生产，生产周期短，产量高， 但生产出来的纸张经过了多种造纸助剂的化学处理， 这些造纸助剂品种繁多，有蒸煮助剂、增白剂、防腐 剂、防水剂、表面活性剂、表面施胶剂和树脂整理剂 等近百种，对纤维的破坏强，耐久性较差。
添加剂
纸张的主要成分是纤维素纤维，还有其他辅助材料 如胶料，填料，色料等。胶料包括松香胶和明矾。 施胶主要采用松香离子（松香胶）填充纸张纤维的 空隙，使水溶性字迹材料在书写时不洇，松香离子 带负电，纤维也带负电，因此，必须加沉淀剂硫酸 铝，硫酸铝离子是带正电的，使松香离子吸附到纤 维上，但明矾水解会产生硫酸，使纸的酸性大大提 高，加速纤维的水解，纸张的耐久性就差，强度下 降很快。这是施胶纸老化的一个主要因素。 加添料虽能提高纸张的不透明度，增加平滑度，提 高印刷、书写的适应性，但妨碍了纤维之间的结合， 使强度降低，出现不耐擦，发脆等缺点。
谢谢

内因
1、原料：纸在抄造过程中选用的浆料种类不同，其耐 久性不同。纸的耐久性依浆料种类可分为四级。A级是 棉浆、麻浆； B级是亚硫酸盐木浆； C级是草浆； D级 是磨木浆。 浆料耐久性差别的原因，一是各浆料中纤维质量不同， 棉浆中含有的纤维素多有95%-97%，几乎没有木素，果 胶，脂肪，蜡等杂质极少。麻类次之。针叶木中90%是 管胞（纤维），其它非纤维素细胞很少，阔叶木和草类 纤维纯洁度较差。二是在制浆加工处理过程中，纤维受 伤的程度不同，棉浆只需要用稀碱稍加蒸煮即可，麻浆 的处理也很温和，骨纤维没有受到损伤，而木浆和草浆 大都需要用化学试剂在高温下加工制得，纤维受到一定 的损伤，磨木浆的处理方法强烈，纤维受到的损伤较大。
姓名：黄玺庭 学号：20173030
什么是纸
《美国百科全书》中对纸的理解为：“从水悬浮液中 捞在帘上形成由植物纤维交结成毡的薄片。
《韦氏大辞典》中认为：”纸是由破布、木浆及其他材 料制成的薄片，用于书写、印刷、糊墙和包装之物。 美国纸史家亨特对纸的定义为“在平的多孔模具上由成 浆的植物纤维粘结起来的薄片状物质。”
1．纸张的脱酸 纸张脱酸的原理就是运用各种方法（稀释或酸碱中 和）降低纸张中氢离子的浓度，延长纸质书画艺术 品寿命。纸张脱酸的方法可以大致归纳为以下三类 十三种： 第一类，湿法。具体包括水法、石灰水法、碳酸钙 法、碳酸镁法，重碳酸镁法等。 第二类，干法。具体包括醋酸镁法、氢氧化镁法、 甲醇镁法、甲基碳酸镁法等。 第三类，气相法。具体包括氨法、碳酸环己胺法、 吗啉法、二乙基锌法。
纸的耐久性（Permanence），是表明纸张保持 其化学稳定性仍然像最初状态的时间长短。纸张 抵抗本身的杂质破坏和外来因素的侵蚀，保持原 有性能的时间越长，其耐久性越好。影响耐久性 的原因包括内因和外因，内因主要指纸张的抄造 工艺，原料成分等，外因主要指的是贮藏条件如 温度、湿度、光照、大气中的污染等。
2湿度：纸张在正常储存条件下，含水量一般在512%之间，如果不是储藏在正常条件下，含水量就 会随空气的湿度和温度变化而变化。由于纸是由 植物纤维交织而成的，纤维素分子中的羟基有亲 水性，纸的表面存在细管，也具有较强的吸水性， 因此纸对空气中的水分非常敏感，其含水量总是 随相对湿度变化而改变。当空气湿度升高时，纸 张就吸水，反之，出现脱水。
无氧的情况下，光也能破坏纸质文献中的纤维 素，使纤维素分子的长链断开。耐折度受到损 失。但不是所有波长的光都能对纤维素起作用， 研究结果表明：波长为2537埃的紫外光照射纸 张时，纤维素最为敏感，因而损伤最厉害。
4酸性气体：空气中的有害物质影响纸张“寿命”是 不可低估的。如尘土，氮硫氧化物以及臭氧等。尤 其是酸性气体。空气中的SO2存在对纸张的危害很大。 SO2能被氧化成SO3，SO3与H2O分子结合生成硫酸，被 纸吸收后使纸酸化，从而引起纸张局部的氢离子浓 度增加，接着氢离子降低了葡萄糖基间1，4甙键的 活化能，促使链键断开，造成纤维素水解而加速老 化。
纸质书画艺术品的保护
（一）传统保护方法 传统保护方法操作简单，也较为常见，主要 包括：用护封护套保护书法、绘画，用装裱 和收藏来防潮，用植物或矿物对纸张处理来 防虫避蠹，书库的通风，防煤烟等等。 （二）现代保护方法 纸质书画艺术品现代的保护方法有多种，但 步骤一般都可分为脱酸、清洗与漂白、修补 与加固三部分。
纸质书画的构成
纸质书画艺术品由纸、书写的墨水、绘画颜 料以及粘合剂等材料构成。这些材料的质量， 直接关系到纸质艺术品能否长期保存。植物 纤维是纸的主要构成材料，从其化学成分来 看，主要是纤维素、半纤维素、木质素三大 成分，还有少量果胶、树脂、色素及灰分等 次要成分。
纸质书画艺术品的损坏因素
纸张的成分和生产过程与纸张的耐久性有直接关 系。古代纸质书画艺术品（如宣纸）寿命很长， 就在于古代的造纸工艺使纸整体处于弱碱性，有 效的延缓了纸张酸化对其的破坏。因此，纸质书 画艺术品的损坏因素主要为酸化作用，当然也有 虫蛀和霉变、折断、残破等情况。
3．修补与加固 修补一般用传统方法，而加固在此步骤中非常重 要，加固是用某种树脂溶液涂刷、浸渍纸张，或 者用纸、树脂膜和丝网进行裱托、热压的方法， 使纸张增加强度。具体有以下三种方法： 第一，托裱法，又名装裱法，是当今最为常用的 方法。 第二，树脂溶液法，就是用天然或合成的树脂溶 液喷涂在文件上使之加固的方法。 第三，加膜法，就是在脆弱的两面各加一层树脂 薄膜（如醋酸纤维素、聚酯等）或透明网，使纸 加固。主要有丝网加固法，热压加膜法等。其中 丝网加固法目前已在全国推广，它适用于脆弱薄 型纸张的加固，尤其适用于两面文字书写或印刷 纸的加固。
2．清洗与漂白 清洗和漂白为了去掉纸张文物上的灰尘、泥土和 污渍等，清洗可采用水洗或有机溶液清洗，如果 文物表面灰尘较多也可在先用软毛刷和微型吸尘 器进行除尘。清洗一般用水和有机溶剂；漂白主 要针对用有机溶剂清洗不掉的污渍，常用双氧水、 次氯酸盐和高锰酸钾做漂白剂。漂白是比较剧烈 的氧化还原过程，它会使状况良好的纸张组织受 到侵蚀而削弱，使墨水或字迹褪色。因此漂白前 要进行局部试验。