broad leys（牧场别墅） 查尔斯·沃 1898-1899年 Moorcrag（旷野别墅） 查尔
塞设计
斯·沃塞设计
1898-1899年 Moorcrag（旷野别墅） 果园住宅（the Orchard） 查尔斯·
室内设计 查尔斯·沃塞设计
沃塞设计
不对称L形面和窗户的随机排列， 给人一种不拘礼和热情的气息。 门厅中吊灯和楼梯起柱犹如加工 过的哥特风格的建筑塔尖（这也 是工艺美术运动中多数建筑的共 同特征）。这种重复使整幢建筑 一体化，并传达了一种整体构思 。 第二，每个室内都必须具有与它 的功能相适应的个性，但与此同 时，它又必须是一个将房房连接 的大主题的变调。对于红房子来 说，各个厅室的大小和气氛虽然 都不一样，但都在用材，细节和 家具方面连贯一体。 第三，每一个室内都应该如实地 展现其结构成分。像楼厅里裸露 的木材，支撑楼梯上空的带斜脊 的天花板。住宅将骨架犹如外表 一样自豪地展现出来，让结构成 分充当装饰。 第四，每个室内，从最大的面积 到最小的细节，都必须使用与整 体相协调的材料。在入口处，如 花砖提供了经久耐用的通道，而 柔软的木板则为休息用的房间增 添了优美感。 红房子建成以后，引起了设计界 的广泛兴趣和称颂，使莫里斯感 到社会上对于好的设计，为大众 的设计的广泛需求，他希望能够 为大众提供设计服务，为社会提 供真正好的设计，改变当时设计 中流行的矫揉造作方式，反对维 多利亚风格的垄断。 查尔斯·沃塞设计的果园住宅， 则是英国工艺美术运动全盛时期 的代表，继承和发扬了莫里斯的 风格，达到很完美的高度。
计
1908年 Little holme 查尔斯·沃塞 设计
以拉斯金和莫里斯为首的一些社 会活动家的哲学观点表现在建筑 上，主张建造“田园式”住宅， 来摆脱古典建筑形式。工艺美术 运动建筑的代表作品是莫里斯的 住宅“红屋”(Red House)，根 据使用要求布置，用红砖建造， 将功能材料与艺术造型结合。 为了结婚，莫里斯请设计师菲利 蒲・韦伯设计以红砖瓦构成的“ 红屋”，这幢房子充分体现了工 艺美术运动在建筑设计方面的思 想，创立了建筑设计的四条基本 原则。 第一，在形状，装饰和材料上， 每个室内都应该是结构和面的逻 辑派生。建筑外观隐约可见哥特 及中世纪的影子，暖调红砖块， 不对称L形面和窗户的随机排列， 给人一种不拘礼和热情的气息。 门厅中吊灯和楼梯起柱犹如加工 过的哥特风格的建筑塔尖（这也 是工艺美术运动中多数建筑的共 同特征）。这种重复使整幢建筑 一体化，并传达了一种整体构思 。 第二，每个室内都必须具有与它 的功能相适应的个性，但与此同 时，它又必须是一个将房房连接 的大主题的变调。对于红房子来
“工艺美术”运动的缺点也是很明显的，它对于大工业与机械生产的反对、对机器美学的否定，导致它没有可 从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生却给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝 区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
注：[2]维多利来风格是指19世纪英国维多利亚女王在位期间（1837-1901年）形成的艺术复辟的风格，它喜欢对所有样式的装 基础的创新装饰的运用，在视觉设计上则是矫揉造作，繁琐装饰，满是异国风气。
威克（Wightwick）庄园的大客厅 英 威克（Wightwick）庄园的大客厅 英
国 威廉·莫里斯设计
国 威廉·莫里斯设计
威克（Wightwick）庄园的大客厅 英 威克（Wightwick）庄园的大客厅 英
国 威廉·莫里斯设计
国 威廉·莫里斯设计
1875年 盥洗室 威廉·莫里斯设计
斯坦登（Standen）庄园的画室及餐室 英国 威廉·莫里斯设计
计已带有明显的植物有机形态的
特点。
工艺美术运动的金属制品设计也
很引人注目，它不仅是设计师们
表达技术与艺术相结合的思想的
一个重要方面，而且其设计更少
无用的虚饰，更富于现代感，具 有浓厚的哥特风格特点，造型比 较粗重。在陶瓷设计方面作出了
用 器
较大贡献的如前所述阿什比同样
在金属工艺设计方面作出了巨大
贡献。查尔斯・罗伯特・阿什比
新E代风格说明书
工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）
风格说明
设计思想： 反对粗制滥造的机器产品和过分的矫饰风气；追求清新纯朴的自然纹样装饰；崇尚哥特式风格[1]，在建筑上主张 的束缚；强调设计的诚实和良好的功能；复兴传统手工艺，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式； 设计语言： 题材——自然主义的装饰题材，如卷草、枝叶、花卉、鸟类等等；哥特式或中世纪的装饰风格，如尖顶、彩绘玻 忌讳使用黑色和白色。 代表作： 菲利普·韦伯与威廉·莫里斯设计的红屋、查尔斯·沃塞设计的果园住宅、莫里斯设计的以植物图案为主的墙纸
注：[1]哥特式风格是指出现于十二世纪晚期，主要体现在建筑与绘画上，起源于法国的巴黎附近的一种风格。哥特式风格在 是具有高耸入云的外观，内部空间则在大幅的彩色玻璃花窗透射出的迷离光线和更高的中庭的双重作用下给人强烈的升腾感。
历史背景
19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路， 制品在内的工业设计领域，以至在工业革命发生以后的一段时间里，包括英国在内的国家的机械制品丑陋不堪， 的维多利风格[2]，在设计中的日渐蔓延，使传统的装饰艺术因失去了造型基础，而成了一个为装饰而装饰，画蛇 终于导致在工业革命最早的发生地英国发生了“工艺美术”运动。
印花挂毯 威廉·莫里斯设计
双兔印花布 威廉·莫里斯设计
由于莫里斯对染织业兴趣最大，
所以其对英国工艺美术运动中染
织品设计的影响也最直接。他反
对在染织上使用任何化学染料，
坚持使用天然染料。他亲自设计
壁毯、地毯等，常用的纹样是缠
绕的植物枝蔓与花叶，自然气息
浓厚。在莫里斯的影响下，英国
工艺美术运动期间出现了一批染
原在剑桥大学学习历史，受拉斯
金影响，于1888年创办”手工艺
协会”，从事银器和家具等的设
பைடு நூலகம்
计。他设计的银器造型高贵，典
风格溯源
1859-1860年 威廉·莫里斯私人住宅 1859-1860年 威廉·莫里斯私人住宅
红屋 菲利普·韦伯设计
红屋 菲利普·韦伯设计 1859-1860年
1859-1860年 威廉·莫里斯私人住宅 1859-1860年 威廉·莫里斯私人住宅
红屋 室内布置 莫里斯设计
红屋 室内布置 莫里斯设计
建
1877年 美国 圣三一教堂（Trinity 1877年 美国 圣三一教堂（Trinity
筑
Church） 亨利·理查森（Henry Church）内部 亨利·理查森（Henry
Richardson）设计
Richardson）设计
美国 甘布尔住宅 格林兄弟设计 美国 甘布尔住宅室内 格林兄弟设计
雏菊墙纸 威廉·莫里斯设计
家 具
国工艺美术运动作品的杰出代表
。
美国的古斯塔夫·斯特克利设计
的家具，由于他对于东方风格，
特别是中国的传统家具风格的优
点了解得十分深刻，因此，他设
计的家具，无论是其木结构方
式，还是装饰细节，乃至金属构
件，都有明显和强烈的东方特色
。
椅子 查尔斯·阿什比设计 家具 查尔斯·沃塞设计 家具 查尔斯·沃塞设计
家具 查尔斯·沃塞设计 家具 查尔斯·沃塞设计 家具 查尔斯·沃塞设计
家具 古斯塔夫·斯特克利设计
桌子 巴里·斯科特设计
沙发 巴里·斯科特设计
沙发 巴里·斯科特设计
茛苕叶印花布 威廉·莫里斯设计 快乐花园印花布 威廉·莫里斯设计
擦光印花布 威廉·莫里斯设计
1878年 孔雀与龙纺织品（Peacock and Dragon） 威廉·莫里斯设计
陶瓷工艺品 威廉·德·摩根设计
金属餐具 查尔斯·阿什比设计
金属餐具 查尔斯·阿什比设计
金属餐具 查尔斯·阿什比设计
金属水壶 查尔斯·阿什比设计
从总体上说，工艺美术运动时期
的陶瓷设计虽仍以实用性小、主
要供陈设与玩赏的艺术瓷为主，
陶瓷设计家和制作者们忙于提高
温釉及窑变等品种的实验，但威
廉・德・摩根、阿什比等人的设
织
织品设计家。这些染织品的设计
物
与他早期的墙纸设计风格是一致
的，都采用大量的自然主义动
机，特别是植物的枝条蔓叶，采
用缠枝花的四方连续布局，内中
杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴
实，在当时弥漫市场的繁琐的维
多利亚风格中独树一帜，很受欢
迎。
印花布 威廉·莫里斯设计
印花布 威廉·莫里斯设计
绣球花印花布 查尔斯·沃塞设计
玻璃窗彩绘 威廉·莫里斯设计
玻璃窗彩绘 威廉·德·摩根设计
玻璃窗彩绘设计：具有浓郁的哥 特式风格，色彩庄重，也以红、 蓝为主色，题材以人物、故事为 主。
椅子 威廉·莫里斯设计
椅子 威廉·莫里斯设计
沙发 威廉·莫里斯设计
床 威廉·莫里斯设计
沙发 威廉·莫里斯设计
沙发 威廉·莫里斯设计
英国工艺美术运动的家具设计， 主要人物为查尔斯•沃赛和巴里• 斯科特等。
茉莉墙纸 威廉·莫里斯设计
玫瑰花系列墙纸之一 阿基帕德·诺克 木兰花系列墙纸之一 阿基帕德·诺克
斯设计
斯设计
瓷砖彩绘 威廉·德·摩根设计
瓷砖彩绘 威廉·德·摩根设计
瓷砖彩绘 威廉·德·摩根设计
瓷砖彩绘 威廉·德·摩根设计
瓷砖彩绘设计：瓷砖彩绘的题材 依然延续墙纸的设计，以植物枝 叶、花朵和动物图案为主。
所谓“工艺美术”运动（亦称手工艺运动）是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。以追求自然纹样和 复兴手工艺品的设计传统。因为其建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由 约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。