两种风格---两个国家： 中国法国的地形和气候条件是两个国家园林形成的基础性因 素。中国地形西高东低，平原，丘陵，盆地，高原，山地五种地形因 此首先地形决定了中国有各种的园林，而法国多平原和丘陵，地势较 平坦决定了法国园林的规则性。
两种风格----两种哲理： 中国再现自然的美学思想深受儒家和道家精神的影响，儒 家哲学强调天、地、人中以人为本，重视人与自然、人与人之 间的和谐统一关系，道家崇尚自然，追求自然，探求潜在自然 之中的"道"与"理"，最终将天人合一的道家精神融于其中。
2.拙政园——江南私家园林
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、 竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为‚天下园林之典范‛。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔， 景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池 的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、 花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。 拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的 意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水 以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的 流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉 络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林 建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承， 在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉 廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处 处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的 典型：
1.凡尔赛宫
广义的凡尔赛宫分为宫殿和园林两部分，宫殿指主要建筑凡尔赛宫， 园林分为花园、小林园和大林园3部分。庞大恢宏的宫苑以东西为轴， 南北对称，中轴线两则分布着大小建筑、树林、草坪、花坛和雕塑。 宫殿顶部摒弃了法国传统的尖顶建筑风格而采用了平顶形式，显得端 庄而雄浑。中轴线上建有雕像、喷泉、草坪、花坛等。
（3）追求的美学效果不同： 中国园林的布局在整体上是‚山水画‛式的，以山水为景区的 主体，建筑物只作为点缀山水之用。整个园林设臵景中有景，园中 有园，峰会路转，曲折幽深，显得很含蓄，很有韵味。中国园林布 局与景观上‚山水为主· 建筑为辅‛设计理念。 法国园林的布局在整体上是"几何图形‚式的，以建筑为景区 的主体，山水化花木常被修正后才作为园林景物，整个园林设臵得 规整一律· 轴线分明· 秩序清楚· 条块成行，显得开阔，明朗。结构上所 追求的是一种内部空间的结构美和外部形体的分化和处理。
法国在1415世纪时受意大利的影响，在17世纪上半叶建立 军权专制体制，为体现皇权至上于是形成了自己的风格，更强 调人工美 。而人工美的基本原则是变化的统一。变化,就是园 林地形和布局的多样性,花草树木的品类、形状和颜色的多样 性。而多样性，都应该‚井然有序，布臵得均衡匀称，并且彼 此协调配合‛。直线和方角是基本形式，都要服从比例。
中法造园艺术的差异主要体现在审美价值观、造园的艺 术风格、园林建筑等方面:
1. 从审美价值观进行比较 （1）人工美与自然美。法国园林体现的是人工美，不仅布局对称、规 则、严谨就连花草树木都修得方方正正，从而呈现出一种几何图案美， 主要立足于人工方法改造自然美，而中国园林却追求山环水抱，曲折蜿 蜒，不仅花草树木任自然之原貌，就算是修剪也修剪的参差不齐，错落 有致，力求与自然融合，达到"虽由人作，宛自天开‚的效果. （2）形式美与意境美。对于自然美的态度也各有侧重，法国园林虽不 乏诗意但更追求形式美，中国园林虽然也注意形式但是更注重意境美。 在西方很早维特鲁威就提出了黄金分割，黑格尔也以‛抽象形式的形式 美‚作了高度概括，对诗歌绘画建筑都有一定的影响，同样体现在了园 林艺术上，而中国更受诗歌，绘画，文学的影响，‛景无情不发，情无 景不生‚造园追求的就是意境。
德国大哲学家黑格尔增从美学的角度谈到过中西方园林的差别， 他说，中国园林艺术‚并不是一种正式的建筑，不是运用自由的自然 事物而建造成的作品，而是一种绘画，让自然事物保持自然形状，力 图模仿自由的大自然。这把凡是自然风景中能令人心旷神怡的东西集 中在一起，新城一个整体，例如岩石和它的生糙自然的体积，山谷， 树林，草坪，蜿蜒的小溪，堤岸上气氛活跃的大河流，平静的湖边长 着花木，一泻直下的瀑布之类。 对此，王世仁先生谈到，所谓法国园林艺术的‚建筑原则‛的审 美标准和当代的建筑一样，都是以追慕古罗马严格的几何图案和宏阔 的气派的原则，其‚园林是陪衬，是背景式建筑的附属物，确实不是 独立完备的艺术‛。而‚中国园林则不然，它源远流长，他的审美主 体，长期受深厚的哲学——美学的陶冶，而客体本身又是经过多种成 熟的艺术——诗词，绘画，工艺美术和建筑长期交融渗透后的独立发 展起来的一个形态完备的艺术部类‛。‚所以黑格尔说中国园林是一 种绘画，但那是充满诗意的天然图画，它不是‘纯粹’的建筑，但都 是融合了一切建筑手法在内的高级建筑艺术，‛
中国园林代表：
1.承德避暑山庄——北方皇家园林
庄整体布局巧用地形，因山就势，分区明确，景色丰富山庄 的建筑既具有南方园林的风格、结构和工程做法，又多沿袭北 方常用的手法，成为南北建筑艺术完美结合的典范。避暑山庄 不同于其它的皇家园林，它继承和发展了中国古典园林‚以人 为之美入自然，符合自然而又超越自然‛的传统造园思想，按 照地形地貌特征进行选址和总体设计，完全借助于自然地势， 因山就水，顺其自然，同时融南北造园艺术的精华于一身。它 是中国园林史上一个辉煌的里程碑，是中国古典园林艺术的杰 作，享有‚中国地理形貌之缩影‛和‚中国古典园林之最高范 例‛的盛誉。
中西方园林艺术
——中法园林对比
世界各国都有自己的园林，各自不同的园林在发展过程中形成各 自的特点，其中东方古典园林以中国为代表的自然山水园林，而西方 古典园林以法国为代表的规则式园林，形成了鲜明的特色。因此特从 造园艺术的角度来分析中法园林在审美的价值观、造园的艺术风格、 园林建筑等方面的不同来了解一下中法园林。
法国宫廷式花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师 创作出来的西方规则是古典园林，以几何形体的美术原则为 基础，以强迫自然接受对称的法则，追求一种纯净的，人工 雕琢的美，花园多采用几何对称，建筑统率花园，花园从属 建筑。
（2）材料· 布局· 文化· 和艺术风格不同
造园使用的建筑材料：中国传统建筑多数是像平面展开的 组群布局；而法国古典建筑向上挺拔，突出个体建筑。 建筑文化的主体上：中国传统建筑以宣扬皇权至尊· 明伦示礼 为中心；法国过古典建筑以宣扬神的崇高· 表现对神的崇拜与爱戴为 中心。 中国传统的艺术风格以人与自然‚和谐之美为基调。 法国古典建筑的艺术风格重在表现热与自然的对抗之美，宗 教建筑的空旷· 封闭的内部空间
2.枫丹白露宫
枫丹白露宫是一座大型的皇家宫殿，始建于12世纪，是法 国历代王朝君主的城堡和宫殿。1528年开始，文艺复兴从这里 被引入法国。枫丹白露宫1981年被联合国教育科学文化组织认 定为世界遗产。 枫丹白露宫的主体建筑包括一座主塔、六座王宫、五个不 等边形院落、四座花园。宫内的主要景点有舞厅、会议厅、狄 安娜壁画长廊、瓷器廊、王后沙龙、国王卫队厅、王后卧室和 教皇卧室、国王办公室、弗郎索瓦一世长廊等等。 枫丹白露宫周围面积为1.7万公顷的森林，有橡树、柏树、 白桦、山毛榉等树木。过去是王家打猎、野餐和娱乐的场所。 森林内有许多圆形空地，呈星形的林间小路向四面八方散开， 纵横交错。 这座宫殿虽然比不上凡尔赛宫的宏伟，卢浮宫的广袤， 但却淡雅大方，给人以静谧温馨的感觉。从建筑艺术上看， 枫丹白露可以说是法国古典建筑的杰作之一。
2 .从艺术风格比较： 中国园林是一种自然山水式园林，追求天然之趣是中国园林的最基 本特征，它把自然美和意境美高度统一起来，把艺术境界和现实生活融于 一体，中国园林是一首活的诗，一幅活的画，一件活的艺术品，在总体布 局上讲究庭院重深，处处邻虚，空间上讲究隔景藏景，要求循环往复，无 穷无尽，在有限的空间上创造出无限的乐趣，只追求神似，不追求形似。 法国园林深受数理主义美学思想的影响力求体现出严谨的理性， 一丝不苟的按照纯粹的几何结构和数学关系发展，追求园林布局的图案化 表现在1以建筑统领园林，构成整个园林的主轴，园林的主轴只不过是建 筑主轴线的延伸，2整体布局体现几何图案，笔直的道路点状分布水池、 喷泉、雕塑，水池是几何形的，树木也被修剪成几何形的3整体追求对称 性和一览无余，追求形似与写实。
总的来说，中国与法国园林艺术风 格的不同为：
法国
明晰 入世 唯理 人工美 形式美 人化自然
中国
含蓄 出世 重情 自然美 意境美 自然拟人化
3从园林建筑进行比较：
（1）
突出的重点不同
中法古典园林的一个最大区别，就在于突出自然风景还是 突出建筑。 中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来 的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。 在中国园林里，不规则的平面中自然地的山水是景观构图的主 体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植 物配合着山水自由布臵，道路回环曲折达到一种自然环境。审 美情趣与美的理想水乳交融的境界，既‚可望可行‛，又‚可 游可居‛，富有自然山水情调的园林艺术空间。