“包袱”在相声写作中的组织运用作者：李建华来源：《神州民俗·上半月》2014年第12期[摘 ;要]相声是我国特有的一种艺术形式，它以说学逗唱的手法，通过“包袱”的作用来反映社会生活、表达主题思想。

可以说相声剧本是由一连串的“包袱”组成，从一个包袱到另一个包袱的组织运用，环环相扣，不断引出矛盾、解决矛盾、从而推动情节发展，揭示主题。

但“包袱”的本身并不是写作目的，它的组织运用只是一种服务内容的艺术，是烘托主题和加强艺术效果必不可少的东西。

[1][关键词]包袱、相声写作、组织运用一、相声的特点相声之所以流行于我国南北各地，深受广大群众欢迎的原因，因为它是一种“笑的艺术”，通过滑稽幽默吸引观众，活跃剧场情绪，以更好的表现出主题思想。

所以有人认为相声属于喜剧范畴，寓庄于谐展现生活乐趣，插科打诨、嬉笑逗乐招人发笑。

其实，这种认识是片面的。

相声的特点在于通过“包袱”直接揭露矛盾，以语言结“包袱”和抖“包袱”，是相声反映社会生活的基本形式，通过笑来抨击假、丑、恶，通过笑来歌颂真、善、美。

这也是它与包括喜剧在内的其他艺术形式相区别的主要标志。

[2]二、主包袱与次包袱我们常说相声是由一连串“包袱”组成。

那什么是包袱？所谓“包袱”就是能构成笑料的矛盾。

[3]一般来说“包袱”应分为主包袱与次包袱。

通过作者事先设计情节、随内容的发展直接为表达主题服务而产生的包袱，是主包袱;在写作中起活跃气氛和陪衬作用的包袱是次包袱。

如：笔者的相声《“总理”的一天》，作品通过描写一名喜逸恶劳的青年担任一天“小巷总理”（街道主任）的真实感受，描述基层干部群众利益无小事的工作情形。

为凸显出青年懒散好吃的人物个性，笔者在多处设计了主包袱——肉包子。

甲：当小巷总理好啊，没准还能拿到国家民政部的“糯米牛”奖……乙：“糯米牛”？等等，那是民政部授予基层干部的最高奖——“孺子牛”奖。

甲：奖一头牛多费劲啊，干脆直接换成肉包子？乙：什么话！甲：（畅想）我要是当上“小巷总理”，胡同里的肉包子……哼……乙：怎么？你打算白吃啊？甲：我让他给我打9折。

乙：瞧你这点出息！在描写懒汉青年临时担任“小巷总理”的第一天，不料他一改往日贪睡的毛病、起了个大早，这里笔者又埋下包袱。

甲：我凌晨5点就起床了。

乙：新官上任三把火，得好好表现一下。

甲：那倒不是。

乙：那你起这么早干嘛？甲：吃胡同口的肉包子。

乙：那也不用那么早啊？甲：买卖太火，去晚了，排不上队。

乙：就为这个啊！接着在描写青年处理的第一件事，发现不少高楼住户往一楼下水道扔垃圾，为处理好问题，青年决定由居委会出钱，每家每户发放200个环保垃圾袋。

乙：这个决定还像个“小巷总理”！甲：我领了201个。

乙：你干嘛多拿一个？甲：嘿嘿，装包子用。

乙：脏不脏啊？在处理下水道事件时，青年组织不当导致食堂延误开饭时间，为解决吃饭问题，青年请大伙吃肉包子，事后却为花了半月工资心痛不已，感受到街道主任处理日常事务的艰辛。

这个作品的主包袱，笔者运用了传统的三番四抖的手法，对包袱的设计既意料之外又是情理之中，加上次包袱的点缀、铺垫，使人物形象逐渐鲜活、丰满起来，让人觉得人物性格与事情发展合情合理，基本上经得起推敲。

当然，一段相声不能只有一两个老大老长的包袱，因为这样会导致甩不响，相反，包袱虽然一个接一个，却背离主题内容，再好笑也只能说强加附会，空洞无物。

又如笔者初写的相声《难不倒我》就存在这个问题。

甲：我是说你是……哪儿人？乙：哦，你问这个啊，我是xx人。

甲：不是，我问你，在哪儿活着。

乙：啊？甲：不是，在哪儿趴着。

乙：趴着？甲：蹲着？将就着。

乙：什么叫将就着啊，想好了再说好不好。

甲：不是，我就是想知道你是吃什么的。

乙：吃什么的？甲：喝什么？不是，你怎么长的。

乙：嗨！没一句人话。

甲：你别急啊，我是问你，你开户了没有。

乙：开户，炒股票？甲：不是，你户口落下了没有？乙：我都多大了，还没落户口。

甲：你是什么户口？哎！对了，你是什么户口？乙：好家伙，这个问题提的，我是城市的。

甲：哦，成事……不足，败事有余。

乙：这人耳朵有问题，听清楚！我是城市的（急）。

甲：城市的怎么咧，你还要咬人啊。

笔者开始写《难不住我》的初衷是借助典型事例讽刺当下那种满嘴功夫却不干实事的人，但满篇只有无关紧要的次包袱而忽略主包袱的作用，导致主题模糊，让听众不知就里，到底要说些什么。

次包袱在整个段子中虽不像主包袱那样与主题结合较紧，但它穿插在相声段子中，间接为主题服务，起到红花绿叶的点缀效果。

车尔尼雪夫斯基说：“笑是一把火，它可以把一切肮脏污秽的东西烧掉。

”[4]如果追求逗笑而拼命去堆砌包袱，则会失去分寸感，使观众笑起来不知道因何而笑。

主包袱与次包袱的关系好比是一棵树主干枝末的关系，它们错落有致，是相辅相成、合理搭配的。

三、“包袱” 的组织结构。

一段相声，就是由一大串大大小小的“包袱”组成，丢了一个又系一个，不断的系、解、丢的过程，展现出相声的结构，直接揭露矛盾。

[5]但包袱的结构要从内容出发，就是要从情节发展中去找“包袱”，从人物的活动中去找“包袱”。

过去，老辈相声艺人们把提出矛盾到最后解决矛盾的过程，分别称之为“系包袱”、“解包袱”、“丢包袱”。

系包袱就是提出矛盾，解包袱就是解决矛盾、丢包袱就是矛盾已经解决。

所以相声的组织过程就是紧跟主题事件组织的包袱的过程。

每个包袱必须遵循相声的结构（即铺垫和抖响两部份），再通过情节发展、逐个解决，一个包袱抖响了，马上系下一个包袱。

有的包袱虽然都有相对的独立性，但基本上与大体内容相关联。

如：笔者另一相声《英雄的苦恼》，描写见义勇为的老王，一夜成名后成了众人热捧的对象，遇到各种不近人情的麻烦。

为突出他的境遇，设计了几段饶有风趣的情节：甲：没错，王师傅为了救活亏损的酒厂，为酒厂免费代言。

乙：发扬风格。

甲：酒厂把酒定名为“英雄酒”，把王师傅头像作为酒的标签。

乙：那是对英雄的热爱。

甲：上面有句广告词让老王看了激动万分。

乙：都写了什么豪情壮语？甲：酒好人胆大，狗熊变英雄！乙：这象话嘛？！甲：王师傅为了救厂整天被拉去“陪喝”，白天喝晚上喝天天喝，将二百多斤的体重喝到了一百来斤。

乙：这样喝能不瘦吗？甲：减肥药厂的瞅准机会，也要王师傅发扬风格，做减肥代言…乙：得，一连救活了二个厂。

甲：何止啊，连承包厕所的也来了。

乙：他来干嘛？甲：请王师傅第一个为厕所“开光”。

乙：没听说过。

甲：这有什么奇怪的，厕所门口不是写的很明白吗？乙：都写了什么？甲：任你英雄好汉，到此屁滚尿流！乙：嗨！相声包袱之所以能叫听众发笑，就在于包袱产生“意料之外”和“情理之中”的尖锐对立。

这里矛盾对立，即听众的日常逻辑与相声逻辑对立，所以包袱组织和运用，要做到“铺平垫稳”。

铺平垫稳的关键在于使“忽然”转化为“必然”。

一方面要努力创造条件，让听众沿着自己的逻辑推演出结果来;另一方面，包袱一揭开，又生出一个与听众逻辑不同或者相反的结果，而这个结果恰恰符合故事情理和相声逻辑。

如《英雄的苦恼》待业青年要老王帮忙找工作的这段：乙：这样吧，说说你找工作的条件。

甲：只要符合四项基本原则就行。

乙：哦，那可是一百年都不能变的？甲：头可断，血可流，坚持原则争上游。

乙：（由衷赞叹）这小伙子，觉悟高哇，懂得四项基本原则……甲：那当然！我这四项基本原则缺一不可！（数指头）上班方便离家近、工作事少责任轻、睡觉睡到自然醒、钞票数得手抽筋---乙：啊？这么个四项啊！当采访英雄老王是什么力量支撑着他一直做好事时，笔者突出“信念”包袱，把信念设计为英雄每天要念大量的求助信，而听众却以为英雄接受采访必定要讲一些高台教化的东西，首先给观众铺垫一种假象，当得知“信念”是“念信”时，这一疑一悟，包袱就响了，从而产生强烈的艺术效果，达到顶峰高潮，就引起了哄堂大笑，但笑过后，能体会出主人公的无奈，留给大伙深深地思考。

另外还有一种包袱也抖不响。

甲：……由于粗心大意，在计算中连出错误，领导对我提出了……乙：表扬？甲：批评！这严格来说根本没有包袱，甲的底早在观众的意料之中，按照正常思维，都不能出现“表扬”之说。

如果改动一下就不同了。

甲：……由于粗心大意，在计算中连出错误，顾客对我提出了……乙：批评？甲：表扬！乙：还表扬呢？甲：能不表扬吗？多给了顾客200块钱。

乙：嗨！所以组织包袱结构要根据主题、情节和表演需要，安排合理，有主次、有轻重、有先后、疏密相间、详略得体，而不能平均罗列，这样才能突出高潮，抓住听众。

四、组织包袱应注意几个问题当一个相声剧本写出来的时候，它还是属于平面艺术。

有时单看剧本好像有包袱，但演员“立”起来效果却大打折扣，出不来效果。

这是什么原因呢？一般来说应注意下几点：1. 忌露底。

我们在组织“包袱”时，特别注意不要事先泄露包袱的秘密，因为泄露了秘密，它不能达到出乎意料之外的效果。

2. 忌皮厚。

就是指“包袱”抖开，观众开始不明白，要过后思考番才明白。

而看剧本，经过反复细看、上下结合、仔细推敲，方才明白其中的道理，这就说明“皮太厚”，所以写包袱时，应该言简意赅，条理清楚、才能通俗易懂，达到演出效果。

3. 忌过多使用。

就是有些“包袱”抖开响了，那就达到了目的，点到为止，不必再往下重复或故意拉长。

这点在写作时要视人物特点和事例而定，如果集中在一人物或时段过多同样包袱，就会让听众觉得味同嚼蜡、索然无味。

甲：表演赛，那可精采呀！是单打还是双打？乙：谁打呀？甲：我跟你对付一盘儿，让你先开球。

乙：开球？！我会弹球儿。

甲：弹，你弹过来我给你挡回去。

乙：我得接的着啊！甲：接不着，那算出界，你先输一分。

乙：这就一分呀？你先等等吧！甲：等等，出去了，又输一分。

乙：嘿！怎么叫我碰上啦！甲：碰上啦？！那叫不过网，又输一分。

乙：我再弹了一把。

甲：没够着，又输一分。

乙：合计我老输啊！4. 忌庸俗。

相声的段子大部分从日常生活笑话中发展来的，尖酸刻薄地嘲弄某些特定人物或自我解嘲是不可取的。

尤其对劳动人民、生理缺陷的人，不能出现嘲笑，损害人物形象的包袱。

5、忌偏重一方。

相声段子里的包袱靠甲乙对话把它体现出来。

一般来说，逗哏是主讲、捧哏是副角，两个人一唱一和，相得益彰，把段子说得生机勃勃。

包袱要“系、解、丢”得好，要求逗哏捧哏配合恰当。

捧哏有很多惯用语如：啊、是、像话嘛、这样啊……等等语言目的是肯定和否定逗哏的话，不仅起到给观众提点兴趣的作用，也起到为逗哏随时规范和托底的作用，不可忽视。

往往写作的时候，作者通常把主观意识从逗哏中偏重体现，忽略捧哏的作用，这样反而不能更好表现结构相声的包袱，是不可取的。

随着时代的发展和观众需求，相声也出现了一些革新。

如湖南奇志、大兵，周星星、何晶晶，他们的多部作品在内容上描摹、针砭世情百态，揭露、讽刺普遍存在的人性弱点和缺陷。

在结构上，不局限于传统的铺平垫稳和三翻四抖，往往开门见山直奔主题，甚至随翻随抖或一翻数抖，其包袱设计也拓展了相声的发展空间。