内容导读：安东·鲁宾斯坦曾言：肖邦音乐将人带入流连忘返的梦境，李斯特音乐则是令人眼花缭乱的遍地光辉。

在同一时代中，肖邦追求键盘音乐的深度表现和歌唱，与李斯特在键盘上追求乐队效果，从织体技术上挖掘钢琴的表现力相互映衬，将钢琴艺术推向历史的极致。

李斯特有言：肖邦不喜欢管弦乐队的轰鸣巨响，而满足于把自己的构思完全体现在钢琴键盘上。

他达到了目的而丝毫没有丧失表现力。

任何认真研究和分析其创作的人，都能发现其最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。

其大胆的尝试都自有其据，丰富、甚至过于丰富，而不会破坏乐曲的明晰，独特而不至于古怪，修饰的细致合乎法则，装饰的华丽不致成为优美旋律的累赘。

其许多优秀的创作富于巧妙的配合，在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。

作为浪漫派音乐创作和钢琴艺术创新的代表，没有研究并能够演奏肖邦作品，很难称为全面的演奏家。

成功演绎肖邦音乐需要表现力、表情和美的声音品质、高超的技术、深微的体察和高度的智性、灵性和即兴性。

以肖邦音乐演释为标的华沙肖邦国际钢琴赛的创立，逐步克服了早期或有的遴选肖邦演奏专家的刻意，最终走向了遴选发寻全面的演奏家之路。

有鉴于此，挖掘、分析和介述历届华沙肖邦国际钢琴赛获奖选手的师承背景和走向，足以从一个很重要的侧面展示世界钢琴艺术的百年概貌。

█波兰犹太钢琴家艺术和生命的追问这一届国际肖邦钢琴赛中，于无国籍选手亚历山大·乌宁斯基、匈牙利选手伊姆雷·温加尔之后，排名第三的是波兰选手波列斯瓦夫·科恩（Boleslaw Kon）。

他的获奖，体现出俄罗斯、波兰两大钢琴艺术学派的深厚传统。

波列斯瓦夫·科恩1906年12月9日，波列斯瓦夫·科恩生于华沙的一个贫困的犹太家庭，其父为裁缝。

约 10岁上，他在莫斯科音乐学院康斯坦丁·伊古姆诺夫（KonstantinIgumnov，1873～1948）接受艰苦的钢琴训练，直到1924年18岁成年返回波兰，首先由俄罗斯著名钢琴门派奠定了坚实的技术基础。

此后在华沙，波列斯瓦夫·科恩入读音乐家协会所属的肖邦音乐高等专科学校，师承波兰钢琴家、教育家、作曲家波列斯瓦夫·多曼耶夫斯基（Boleslaw Domaniewski，1857～1926）。

对后者的师承，透现出波兰钢琴学派另一重要脉系的背景一角：多曼耶夫斯基的老师，则是师承广阔、享誉欧洲的老一辈波兰钢琴家约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski）。

约瑟夫·维尼亚夫斯基，1837年5月23日生于卢布林（Lublin）一个犹太医生家庭；1847年10岁入巴黎音乐学院，先后师承巴黎音乐学院最早的两位钢琴教授：法国犹太裔钢琴家皮埃尔·约瑟夫-纪尧姆·齐莫曼（Pierre-Joseph-Guillaume Zimmermann，1785～1853）和肖邦－阿尔坎的弟子安托万·弗朗索瓦·马蒙泰尔（（Antoine-Francois Marmontel，1816～1898）。

1851年毕业后，约瑟夫曾作为他的哥哥——波兰小提琴家亨里克（Henryk Wieniawski，1835～1880）的钢琴伴奏演出，1853年后作为职业演奏家举行欧洲个人巡演。

1855年他获得俄罗斯沙皇奖学金赴魏玛师承李斯特。

据李斯特所称，维尼亚夫斯基是继他李斯特本人之后，第一位公开演奏肖邦全部练习曲的钢琴家。

此后，约瑟夫·维尼亚夫斯基曾与李斯特赴巴黎、伦敦、哥本哈根、斯德哥尔摩、布鲁塞尔、法兰克福和阿姆斯特丹巡演。

1856～1858年于柏林“新音乐学园”师承普鲁士著名作曲家阿道夫·伯恩哈德·马克思（Adolf Bernhard Marx，1795～1866），学成后再返巴黎，从事演奏、指挥和教学。

期间与罗西尼、古诺、柏辽兹、瓦格纳建立了友谊；作为拿破仑三世最欣赏的艺术家，他也与法国宫廷建立了密切的关系。

约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski)1866年起，受安东·鲁宾斯坦之弟，俄罗斯杰出钢琴家、作曲家、指挥家尼古拉·鲁宾斯坦(Nikolai Rubinstein，1835～1881)之邀，约瑟夫·维尼亚夫斯基于后者新创立的莫斯科音乐学院教授钢琴至1869年。

此后他几经巡演，两度任教：1878年他受邀任布鲁塞尔音乐学院钢琴教授；1902年再度任教。

1912年11月11日逝世于布鲁塞尔。

作为身受法德两系培育的欧洲当世最优秀的钢琴家之一，约瑟夫·维尼亚夫斯基的曲目并不以肖邦为核心，而以贝多芬、舒伯特、门德尔松、李斯特、舒曼和韦伯为主。

身为波兰人，他也努力推介波兰作曲家，如斯坦尼斯拉夫·莫纽什科（Stanislaw Moniuszko，1819～1872），莫里兹·莫什科夫斯基(Moritz Moszkowski 1854～1925)，卡罗尔·陶西格(Karol Tausig，1841～1871)、瓦迪斯瓦夫·泽伦斯基（Wladyslaw Zelenski，1887～1979），安东尼·斯托普（Antoni Stolpe，1851～1872）和爱德华·沃尔夫（Edouard Wolff）的作品。

作为杰出的室内乐演奏和声乐伴奏家，约瑟夫·维尼亚夫斯基与同时代最负盛名的艺术家广泛或合作，其中包括比利时小提琴家亨利·维厄当(Henri Vieuxtemps)、波兰小提琴家阿波里纳雷·卡茨基（Apolinary Katski），比利时小提琴家欧根·依萨伊（Eugene Ysaye），西班牙小提琴家萨拉萨蒂（Pablo de Sarasate）、德裔匈牙利小提琴家欧根·胡贝尔（Eugen Hubery），匈牙利小提琴家利奥波德·奥尔（Leopold Auer），匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim）、意大利大提琴家阿尔弗雷多·皮亚蒂（Alfredo Piatti），波兰钢琴家帕德雷夫斯基（Ignacy Paderewski）、法国钢琴家路易斯·狄梅(Louis Diemer)，法国女中音宝莲·威尔多特（Pauline Viardot）和波兰花腔女高音玛塞拉·申布里希（Marcella Sembrich）等。

约瑟夫·维尼亚夫斯基（Józef Wieniawski)维尼亚夫斯基的个人创作包括钢琴协奏曲和交响曲各一部，钢琴奏鸣曲一首，练习曲24首，音乐会练习曲两首，e小调歌谣一首，其他作品包括波兰舞曲、玛祖卡舞曲、船歌、即兴曲、圆舞曲和多首钢琴小品及歌曲。

以钢琴和室内乐作品为主的作品，主要用于他自己的演奏，不仅艺术品质卓越并且颇具难度，同时也体现出他高强的演奏能力和美学路线。

波列斯瓦夫·科恩的老师多曼耶夫斯基，同样学养深厚。

他1857年7月16日生于谢拉兹（Sieradza）附近村镇格罗诺韦克（Gronowek），是约瑟夫·维尼亚夫斯基在肖邦音乐高等专科学校所教的学生之一。

而后他赴圣彼得堡音乐学院，直接师承杰出的钢琴家、作曲家、指挥家和该院的创建者安东·鲁宾斯坦（Anton Rubinstein，1829～1894）及该院教授A.拉多夫（A. Ladow）、N.索洛维约夫（N. Solowiow）。

返回波兰后，他从1890年起任教于克拉科夫音乐学院，期间在欧洲许多国家举行的演奏会，以其所诠释的李斯特音乐受到高度评价。

此间他还编创了题为《钢琴家手册》的两卷本钢琴练习曲，1897年由莱比锡著名出版商——布赖特科普夫与黑泰尔公司出版。

1900年起他回到华沙，出任其母校——音乐协会所属肖邦音乐高等专科学校校长。

他创作有一些钢琴短曲。

1925年9月11日华沙逝世。

到波列斯瓦夫·科恩这一代，先在莫斯科接受伊古姆诺夫的训练，又在肖邦音乐高等专科学校师承多曼耶夫斯基，其师承中就打上了李斯特、安东·鲁宾斯坦辉煌风格再传人的烙印。

接着他于华沙音乐学院师承肖邦音乐的第一代传人——米库利（Karol Mikuli）的门生米查洛夫斯基（Aleksander Michalowski），而后师从朱里叶斯·韦特海姆（Jules Wertheim，1880～1928）、兹比格涅夫·杰夫耶茨基（Zbigniew Drzewiecki，1890～1971）等波兰钢琴学派的重要创建和传承者，科恩的前景被普遍看好。

学生时期，他即已显示出非凡的能力并被普遍预期拥有一流的职业生涯。

1926年4月，华沙音乐学会为作为在校生的波列斯瓦夫·科恩主办独奏会，曲目中包括巴赫-布索尼的《D大调前奏曲与赋格》、李斯特的帕格尼尼练习曲，技艺高超的演奏令现场听众无不惊赞不已。

他的老师之一，曾给阿图·鲁宾斯坦重要影响的朱里叶斯·韦特海姆不吝赞言，高度赞美科恩为上帝赐给乐界的礼物，断言他将在短期内成为最耀眼的明星之一。

1928年以优异成绩毕业后不久，波列斯瓦夫·科恩移居克拉科夫，被任命为当地音乐学院钢琴教授，翌年即任钢琴系主任。

此间除了教学，他举行钢琴演奏会，并在华沙和克拉科夫举行管弦乐音乐会。

但在他的重要老师之一杰夫耶茨基的敦促下，他1931年离职训练，参加第2届国际肖邦钢琴赛。

由于前两名选手分数持平并以投掷硬币决胜负，他以第二位的分数屈居第三。

波列斯瓦夫·科恩工作中李留影杰夫耶茨基教授曾言，科恩是他所听到过的最杰出的钢琴天才。

华沙音乐学院院长之妻，是届赛事评委，波兰钢琴家、大键琴演奏家和音乐教育家玛格丽特·特隆比尼-卡祖洛（MargeritaTrombini-Kazuro，1891～1979）教授描述科恩的演奏，称其体现出高贵的风格和音乐的自发性。

这次获奖使波列斯瓦夫·科恩频频获邀演出。

其中影响较大的，是1933年1月20日与华沙爱乐乐团合作的拉赫玛尼诺夫《第2钢琴协奏曲》，风格辉煌、简洁、优雅，极受佳评。

以其演奏的肖邦《革命练习曲》（Op.10-12）为据，乐评家批评阿图·鲁宾斯坦（ArturRubinstein，1887～1983）的演绎炫耀和做作。

1933年5～6月，波列斯瓦夫·科恩因参加1934年维也纳国际音乐比赛而居住维也纳，比赛中，他从许多出自名师之门的钢琴家，如希腊选手吉娜·巴考尔（Gina Bachauer，1913～1976），罗马尼亚选手迪努·李帕第（Dinu Lipatti，1917～1950）和他的同窗玛利亚·芙蒂诺（Maria Fotino），匈牙利选手捷尔吉桑德尔（Győrgy Sándor，1912～2005）等当世精英中胜出——因原本看好的迪努·李帕第获二等奖，要招其为徒的评委科尔托(Alfred Cortot)辞评以示抗议。