（2）层递型 在这种结构的节目中，一般将每个单元称 为环节。 这种结构的优势在于：整个节目前后连贯 紧凑，一气呵成，自成一体，观众有欲罢 不能之感，可以吸引观众从头到尾整体观 看。
（3）混合型 这种结构一般在大型节目、大型活动中使 用。 《幸运52》分为两个板块：“幸运挑战” 与“幸运擂台”。 “幸运挑战” 包括四个环节：幸运抢答、 争分夺秒、幸运搭档与智力陷阱。 “幸运挑战”板块产生的“幸运挑战者” 同时成为“幸运擂台”板块的“攻擂者”， 与上期节目产生的“守擂者”共同完成最 后一个环节。
“充分调动电子的技术手段，对各种文艺样 式进行二度创作，既保留原有文艺形态的 艺术价值，有充分发挥电子创作的特殊艺 术功能，给观众提供文艺娱乐和审美享受 的电视节目形态。” ——《电视艺术学》
电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的， 运用各种电视化手段，对各种文艺样式以 及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与 创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以 屏幕化表现的节目形态。
二、电视综艺娱乐节目的分类
（一）按播出样式分 1、电视综艺娱乐栏目 （1）特别节目 指电视综艺娱乐栏目为特定的节日、假日 和主题专门制作并在特定时间播出的节目。 （2）系列节目 指电视综艺娱乐栏目围绕同一主题或者按 照同一节目模式制作并在特定时间连续播 出的节目。
（3）电视活动 选秀、集体竞赛、大型歌会等。 如《梦想中国》、《青春中国》、《超级 女声》、CCTV全国青年歌手大奖赛等。
一、模式（版式） 海外模式包括以下几个类型： （1）欧美模式 所谓“真人秀”，作为一种电视节目，一 般都是动态的具有目的性的、线性的叙事 模型，是对自愿参与者在规定情境中，为 了预先给定的目的，按照特定的规则所进 行的竞争行为的记录和加工。
在欧美引起较大轰动的“真人秀”类节目 有：《老大哥》（the Big Brother,恩德莫公 司）、《生存者》（Survivor，美国CBS）、 《诱惑岛》（Temptation Island，美国 FOX）、《阁楼故事》（Loft Story，法国 M6）、《硬汉》（Tough Guy，德国）、 《美国偶像》（American Idol，美国 FOX）、《飞黄腾达》（The Apprentice， 美国NBC）、《粉雄救兵》（Queer Eye for the Straight Guy，BRAVO）、《交换 伴侣》（Trading Spouses，美国FOX）等。
2、电视综艺晚会
（二）按节目要素分 1、娱乐资讯类 2、娱乐谈话类 3、综艺表演类 4、游戏娱乐类 5、益智竞技类 6、“真人秀”娱乐类
7、泛娱乐类节目 具体包括： 生活娱乐类节目 旅游娱乐类节目 体育娱乐类节目 剧情类娱乐节目 少儿娱乐节目
第二节 电视综艺娱乐栏目设计
三、元素 （1）表演元素：指专业演员的职业表演。 （2）游戏元素：仅指才艺表演、杂耍、滑 稽表演（包括戏拟模仿）等等表现手段。 （3）益智元素：主体是“知识问答”。 （4）博彩元素 （5）竞技元素 （6）速配元素：主要存在于婚恋类节目以 及室内真人秀节目中。
（7）纪实元素 （8）脱口秀 （9）真人秀
第四章 电视综艺娱乐节目 策划
第一节 电视综艺娱乐节目的界定 与分类
一、电视综艺娱乐节目的界定
“集音乐、歌舞、小品、戏曲、杂技等多种文 艺形式于一体，在一定的时间长度内按照特 定的主题或线索，采用主持人现场串联、字 幕串联、现场采访等方式，运用视听语言， 将现场演出用电视化手段与传播的时效性、 新闻的纪实性、文学艺术的表现性融为一体， 具有娱乐、趣味、知识、宣传、审美相结合 的特点。” ——《广播电视辞典》
（2）日本模式 日本对中国电视影响较大的节目有：《超 级变变变》（日本JET电视台）、《猜谜 100分是满分》（NHK，1989年创立）、 《幸福家庭计划》（TBS）、《快乐动物园》 （TBS）等。
（3）港台模式 在日本电视影响下，台湾早期综艺节目以 歌舞为主，20世纪70年代以来，《综艺一 百》确定了延续至今、以主持人为核心的 节目运作方式。电视节目Fra bibliotek进需注意的问题
首先，要对原有电视模式进行本土化改造， 在“创造性模仿”的基础上完善原有节目 模式，使之更符合中国本土国情与观众的 需要。 其次，要重视电视节目模式引进中的知识 产权保护问题。
二、单元 根据板块构成及板块之间的关系不同，栏 目的整体结构基本上可分以下三种： （1）拼盘型 在这种结构的节目中，一般将每个单元称 为板块。 这样结构有两个优点：一是方便观众收看， 观众既可全看，也可选择看其中的一个板 块，即使前一板块落下没看，也不耽误后 一板块的收视；二是有利于栏目打造经典 板块。