法 精致 洗练 、 风 格清 新典 雅 ， 极具 现代 性 的和 声结构 和强
烈 民族 特 色 的 旋 律 发 展 。以 及 纯 熟 精 深 的 复 调 创 作 技 法 。
使 音 乐 具 有 很 强 的艺 术 感 染 力 和 浓 厚 的 民族 情 感 。 作为我 国近代 早期 的 室 内乐作 品 ， 时至今 日 ， 其 创 作 风 格 和 音 乐 思 维 对 于 我 国现 代 音 乐 创 作 来 说 仍 具 有 很 高 的 参 考 价 值
术 歌 曲 的技 术 特 征 外 ， 更 重 视 多 声 部 的对 位 处 理 与 主 题 性 动机 的贯 穿发展 。 在他 的室 内乐创作 中 ， 其 最 本 质 的追 求 ， 是 将各 种 作 曲技法 、 表 现手 段 与 中国的 民族神 韵 、 审 美 习 惯 相结合 ， 创 作 出 与 民 族 性 与 时代 性 于 一 体 的 中 国 现 代 艺 术 作品 。 通 过 对 谭 小 麟 室 内 乐 作 品 创 作 技 法 与 民 族 风 格 的 分析 ， 对 我 国 的现 代音 乐发 展 ， 我 们 可 以得 到 许 多 有 益 的
与正确 表达 中国 的生活现 实 、中国的传统 精神相 结合 ， 才 能在 更 高 、 更深 的层 次上将 东 、 西 方两 种音 乐文 化通过 自
￣／ Ｊ ＼ 麟是 我 国 ２ ０世 纪 ４ ０年 代 艺 术 歌 曲 创 作 的 重 要
－
代表 人物之 一 。 作 品风 格 清 新 典 雅 ， 写作 手 法 精 致 洗 练 ， 鲜 明的民族风 格与考 究的 西洋作 曲手法 结合 得异 常完美 ， 具 有 高 度 的 思 想 性 和 艺 术 性 。民族 特 色 声 乐 作 品 的 艺 术 特 色 主要体 现在题 材 的中国化 、 民 族 特 色 与 西 洋 作 曲 技 法 的 完
［ 关 键 词］ 谭 小麟
创作 阶段
创 作特 点
谭 小 麟 是 我 国近 代 的 作 曲 家 、 音 乐教 育家 ， 在 我 国近 现 代 音 乐史 中 ， 占有 相 当 重 要 的地 位 。 他 向西方展 示 了“ 年
轻” 的 中 国 专 业 作 曲家 的 风 采 ， 传 播 了 中国优 秀 的民族 音
一
１ ９ ４ ３年 ， 他 创 作 了室 内 乐 作 品 《 小 提琴 及 中提琴 二重
奏》 并在美 国的上演 。 他 因此 获 得 了 耶 鲁 大 学 的 奖 学 金 。 后 又 在 芝 加 哥 演 出 ，由 他 的 老 师 兴 德 米 特 亲 自演 奏 中提 琴 。
并 灌制 了唱片。 谭 小麟 的《 小 提 琴 及 中提 琴 二重 奏 》 写作手
启迪。
乐文化 。 并且及 时 、 有 效地 将 西欧 现代 音 乐 中最重 要 的两 种 作 曲理 论 体 系之 一 的 “ 兴德 米特 和声理 论 ” 带 回 中国 ， 不 但 自己 在 音 乐 创 作 中实 践 ， 还悉心 地传授 给学生 。 谭小麟 的音 乐创 作可 以分 为 “ 出国前 ” 、 “ 留学初 期 ” 、 “ 随兴 德米特 学 习期 间” 、 “ 回国 ” 四 个 阶 段 。 由 于 回 国后 主 要致 力于教 学 ， 所 以 成 熟 作 品 中 的绝 大 部 分 皆 为 在 留 美 期 间 随 兴 德 米特 学 习 过 程 当 中所 作 。 其 主 要 创 作 特 点 是 ： 不 盲从 别 人 、 不 因循 守 旧 ， 尽 可 能 地 避 开 浪 漫 派 和 印 象 派 的 风格 ， 尤其 在 和声 上更 避免 受 其局 限 ， 从 而 突 出 自己 的 个 性特 点 。 他 善用 ２ ０世 纪 “ 新 古典派 ” 的创作手 法 ， 注 重 乐 曲 的调 性 ， 不 注 重 调 式 。对 音 乐注 重 整 体 的 把 握 ， 其 作 品 的 局 部 技术 、 艺 术 逻辑 、 内容 表现 等 ， 必须 符 合 整体 风 格 的要 求 。 对 民族 风 格 的 作 品 创 作 着 眼 于 骨 劲 神 清 ， 着 力 表 现 中 国古 典 音 乐 的 气 韵 ， 更 具 有 中 国 古 典 音 乐之 美 。
谭 小麟 音 乐作 品 及创 作 特点
赵微
［ 摘
鞍 山师 范学院 音乐 学院
要］ 谭 小 麟 是 我 国近 代 的作 曲 家 、 音 乐教 育 家 ， 他 的 作 品 及 创 作 手 法
填 补 了我 国 三 、 四 十 年 代 音 乐理 论 史 上 的 空 白。 本 文 围绕 谭 小麟 生 活 学 习 经历、 创 作 背 景 及 创 作 贡 献 等 进 行 写作 ． 以期将这位在 中国现代音 乐史 中 有突出贡献的音乐家呈现出来。
美 结 合 以及 清 秀 淡 泊 的 钢 琴 伴 奏 三 方 面 。
他 的 声 乐 作 品 多 以我 国 古 代 诗 词 作 为歌 词关。 他 对作 为谱
己 的创 作 实 践 得 到 更 好 的 融 合 。 尽 管 谭 小 麟 音 乐 创 作 的技 术 和 理 论 核 心 是 兴 德 米 特 的体 系 。 但 他却在精 湛 把握这种 体 系 的 基 础 上 ，不 断 地 追 求 鲜 明 的 个 性 与 深 厚 的 民 族 风 格 。这 一 点 ， 正 如他本 人所说 ： “ 首先， 我是 中国人 ， 不是西 洋人 。 我 应 该 有 我 自己 的 民 族 性 。 其次， 我是我 ， 不 是他 ， 也
和现 实意义 。
作 为一 名二十世 纪初期 的作 曲家 ， ｉ Ｉ／ ． ｌ ￣ 麟较早 地将西
、
艺 术 歌 曲 的 创 作
方 近 现 代 音 乐 文 化 发 展 中所 积 累 的 作 曲理 论 与 技 法 作 为 自己 系 统 学 习 与 掌 握 音 乐创 作 的 基 本 知 识 和 技 能 的 基 础 。 西 方 音 乐 对 他 创 作 的 影 响毋 庸 置 疑 。但 是 ， 作为 一个东方 的作 曲家 ， 当他 面 临祖 国丰 富 、 深 厚 的民族 传统 文化 和音 乐遗 产 时 ， 他 清醒 地 意识 到 ， 只 有 将 一 切 来 自西 方 的 经 验