台 升降梯
主卧
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客房
天井
门房
一层平面
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二层平面
三层平面
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一层的立面 由玻璃和磨砂 玻璃构成,造成 半虚半实的感 觉,通过玻璃, 居住者可以获 得比较开敞的 视野。
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内部空间流线分析
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升降机
而这座建筑最为特別的设计，在于充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板，在3层 房子之间穿梭。图中的红色区域，它是一个3x3.5米的升降平台。这个平台专为残疾人丈夫设计，电梯的移动或悬 空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙----成为男主人的真正个人天地。升降机的地板被用作是 可以变化的楼板。随着升降机的上下，升降机的楼板在地下层----架空的一层----相对封闭的二层之间游动。升降 平台20的20/四3/31周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品，——更— 加体现了细致、人性的设计。
设计概况：
波尔多住宅是一座位于法国 波尔多市郊的民宅，由库哈斯及 其OMA事务所于1994年设计， 1998年竣工。 波尔多住宅的主人是一对夫妇。 早先他们住在波尔多市区一所老 房子內，希望设计师设计一套简 单的居所。然而不幸地，不久後 男主人遭遇车祸，余生将在轮椅 上度过，于是夫妇俩改变主意， 决定买下一座山、盖一座复杂的 房子，以摆脱痛苦的回忆。
《普通城市》（1995 ）：阐明了对于城市发展方向的一种观点，认为无个性、无历史、无中心、无规 划的普通城市是适应城市发展的类型，并从15个方面（统计资料、综合方面、机场、人口、城市化、 政治、社会学、组成部分、规划案、建筑、地理条件、个性、历史、基础设施、文化）阐述了普通城 市的特点和存在的合理性。
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空间布局Βιβλιοθήκη 一层 像是一个 洞穴 是一系列从山体中挖出来的洞窟，在此进行家庭中最为 隐私 的活动
二层 像三明治一样夹在中间 作为 起居室 是一间玻璃屋子 一半在外面 一半在里面 三层 是夫妇与孩子们的 卧室
酒窖 升降梯 厨房
道路
楼梯 电视房
书房
升 降
梯
起居室天井
储藏室 冬季餐厅
夏季餐厅
平
主卧
洗间手天井 儿童房
• 荷兰驻德国大使馆（1997年） • 现代艺术博物馆扩建（1997年） • 西雅图中央图书馆（1999年） • 中央电视台新址大楼（2002年） • Prada专卖店室内设计（纽约2003年，洛杉矶2004年） • 上海United Nude旗舰店（2003年) • 韩国儿童教育文化中心（2004年) • 葡萄牙波尔图音乐厅（2005年） • 台北艺术中心(2008年) • 达拉斯迪和查尔斯•威利剧院（2006-2009年) • 首尔Prada Transformer 时尚展(2009年)
• 雷姆•库哈斯被认为是当今建筑界最有天赋和创新能力的建筑师之一。这位引人注目的荷兰建筑领袖 的活跃的思想、辉煌的概念以及让建筑物歌唱的能力，令他赢得了当代设计永恒的明星地位。 ——普利兹克评委会主席布朗卡特评价
• 作为一名建筑师/哲学家/艺术家，荷兰人雷姆•库哈斯已经扩展并继续扩展我们对城市和问题的观念。 ——普利兹克奖执行董事比尔拉齐评价
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荷兰风格派 ———
• 荷兰风格派又称新造型主 义画派，其绘画宗旨是完 全拒绝使用任何的具象元 素，只用单纯的色彩和几 何形象来表现纯粹的精神。
• 风格派的成就
• 1.关于新建筑的观点：新 建筑应该是反立方体的
• 2.四维分解法（通过将一 个盒子分解开来，从而赋 予每个面以流动、延展的 动感）
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主要建筑理论与手法
1 .对建筑概念的反思。据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创 作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。
a .人的活动方式--------来自社会的影响； b .建筑创作方式的变革。
2.新奇的荷兰式的形式。这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的训练、感受的 文化传统有关。毋庸多论。
4.反文脉——可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流
恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终
走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。
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个人魅力
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• 2000年雷姆·库哈斯成为普利兹克的得主，普利兹克评委认为，库哈斯的著作价值可以 与其建筑设计作品相媲美，评价库哈斯为当今世界最具天才及创造力的建筑师之一，是 荷兰新一代建筑师的领袖。他不断求新求变，构思极佳，还有能让建筑唱歌的本领，在 当代建筑界享有崇高的地位。
建筑风格
• 早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主 义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创 造出有时髦的感染力的空间。
• 雷姆·库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说 他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。
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主要书籍作品：
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《癫狂的纽约—一部曼哈顿的回溯性宣言》（1978年）：此书为库哈斯运用社会学研究建筑问题的开端；通过对
曼哈顿的研究，指出现代大都市生活是一个不定性的、相当无序的“拥塞文化”，其最大的特点是不稳定性。
《小、中、大、超大（S,M,L,XL）》（1995年）：此书为库哈斯及同事运用现象学的种种知识思考建筑概 念的记录；重新将建筑学与社会问题联系了起来，并在论述中保留了从包豪斯和勒﹒柯布西耶那里传承下来 的叛逆的、激进的立场。 但否认建筑师承担着改造社会的使命 。把建筑称为“全能和无能的混合物” 。
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主要建筑作品：
• 荷兰舞蹈剧院（1988年） • 巴黎达尔亚娃别墅（1991年） • 巴黎艾瓦别墅（1991年） • 巴黎乌特勒克教育馆（1991年) • 荷兰乌得勒支教育中心（1992-1997年) • 康索现代艺术中心（1992年） • 巴黎图苏大学图书馆方案（1992年) • 荷兰森林别墅(1992-1994年) • 波尔多住宅（1994年） • 荷兰房子（1994年)
由于考虑到不同人的需求，纵向位 置为三种行进状态下人的高度---男主人轮椅高度，儿童站立高度， 成人站立高度。
主要书籍作品：
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《大跃进（Great Leap Forward)》（2002年）：此书为库哈斯在成为哈佛建筑和都市研究院的教
授 后研究建筑和都市状况的研究成果，他以城市项目为单位，包括对中国珠江三角洲五座城市的研究；
《哈佛购物指南（The Harvard Design School Guide to Shopping)》（2002年）：此书
研究了购物和零售消费在城市中所起的作用。
《少就是多》 ——一篇随笔，表达了对于80年代流行的把建筑当作纯粹形式的各种做法的不 满，通过追溯历史来探讨建筑与社会的关系。 《造就密斯的房屋》 ——一篇随笔，库哈斯讲述了一个动人的故事 ，这个故事触动了库哈斯， 让他联想到这个帆布模型与密斯后来的建筑设计道路的一种可能的联系 。
升降机
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升降机
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升降平台与光线———
升降平台与男主人活动范围
室内空间
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室内空间
室內方面，仍然 是现代建筑简单的装 饰手法，但底层的混 凝土弧形通道、一层 透空和二层封閉之间 的对比、二层小而多 的圆形窗洞、墙上的 超现实主义绘画和古 典风格的座椅等种种 手法，都在在加强了 房子的特殊性。
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「既然你的双腿已经离开了大地，我要你的栖居地，也离开大地，让房 子，成为你的伴侶，但我给予你，那个你眷恋的风景。」
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设计概况
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城市环境
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空间布局
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空间布局
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第三层为私密性 较强的主臥室和 儿童房，外墙为 混凝土结构，朝 阳一侧根据人的 身高设置圆形小 窗，保证采光。
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室内空间
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室内空间
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功能流线
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立面效果
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开窗原则
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三层相当于一个混凝土建的盒子， 由于考虑到卧室的私密性，库哈斯 没有采用一般的开窗形式，取而代 之的是一系列图形孔洞。根据不同 的房间功能，孔洞的方位和高度也 就不同。
3.建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现 实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时 髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理，雷 姆·库哈斯作品上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状 的。
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Prada专卖店室内设计
2003年
首尔Prada Transformer 时尚展
西雅图中央图书馆
1999年
荷兰驻德国大使馆 1997年
2002年
上海United Nude旗舰店
2003年
2004年
央
教
视
韩育
大
国文
楼
儿化
童中
心
达拉斯迪和查尔斯•威利剧院
葡萄牙波尔图音乐厅 2005年
2009年
台北艺术中心 2008年
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