1911：开始画立体主义风格的画。 比较强调单个的形体处在运动中的 重叠形象。这类作品开始在巴黎和 里昂展出。开始画关于“下棋”主 题的习作。动手画《下楼的裸女》 ；为哥哥画《咖啡磨》 ——第一次用）认为古典绘画只不过是"关 • 于非肉身事物的观念 "。这一论断已经显露出艺术品与观 念艺术家之间的联系。然而，直到20世纪初，艺术家们才 真正开始质疑传统艺术中对于质感和完美的强调和追求。 达达主义者们以文字游戏等方式表达了他们的社会理想和 艺术理念，实则已开"观念"之先河。而杜尚 （MarcelDuchamp）的出现及其作品，则对观念艺术后来 的蓬勃发展影响深远。 重要思想源泉 杜尚即使不能被称作观念艺术的鼻祖，至少也是观念艺术 的重要思想源泉。约瑟夫·孔苏斯（JosephKosuth）
《蒙娜丽莎》 另一件让杜尚声名狼藉的作品是他重画过的<蒙娜丽莎> 。1917年， 他在法国做了这件作品。他在达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》（印刷 品）上，用铅笔画上山羊胡子，并且在下面写上"L·H·O·O·Q" （读作Elleachaudaucul，意为"她的屁股热烘烘"）。这一对待"经 典名作"的态度立刻遭到了传统艺术卫道士们的大力抨击。然而， 杜尚提出的问题是：为什么我们不可以换一个角度来看"大师"们的 作品？如果我们永远把"大师"的作品压在自己头上，我们个人的精 神就永远只有受到"高贵"的奴役。此外，不可否认的是，杜尚重画 过的《蒙娜丽莎》另有一种特别的味道，这也为后来的艺术创作另 辟一条幽径，70、80年代有许多艺术家用重画的方式来进行创作。 所以杜尚的意义在于，他对艺术的边界和本质提出了质疑，促使我 们以新的眼光和视角来看待整个艺术史和艺术品。而他的现成品艺 术也突出了观念在艺术创作中的重要地位。
1887年7月28日生干德国薄兰韦勒 （现属法国）的一个和美而有文化教 养的中产家庭，他保持一生的文雅气 质和绅士风度就源自他的家庭。父亲 是一位公证人，一位通情达理、心平 气和的长辈，从不干涉子女的决定， 并在经济上给予帮助。杜尚在兄妹六 人中排行第三，他们当中有四位后来 成了艺术家。
1887：7月28日出生于法国薄兰韦 勒（Blainville）。 1902：开始作画，画了 《薄兰韦勒的风景》，是迄今所知 道的他的第一张作品。 1904：中学毕业，到巴黎和他哥 哥在一起，迸朱丽亚艺术学院学习 。到1905年7月离开朱丽亚艺术学院。 开始用后期印象派风格画家庭成员、 朋友和风景。 1905：为两份报纸画漫画插图。 这件事断断续续做到1910年。 在里昂学印刷，在军队中服务一年。
曾说过：自杜尚以后，艺术就在观念的层次上 存在着。杜尚是20世纪艺术史上最"出名"的艺 术家，他极端引人注目，同时又"臭名昭著"。 杜尚之后的许多艺术观念和艺术流派，乃至艺 术界发生的方向性的变化，都同他有关。有人 骂他，说他动摇了艺术殿堂的"神圣"根基；也 有人赞他，称他为真正领会并表现"艺术"真谛 之第一人。不论人们褒贬如何，历史评价怎样， 讨论观念艺术，杜尚是一个不可逾越的源头。
人们一般认为艺术品的最大特点之一是"独创 性"，是一种特别的、唯一的东西，但是杜尚 说："在传统意义上讲，现今存在的几乎每一 件现成物体都不是原物。""因为艺术家使用的 一管管颜料都是机器制造的，都是现成的产品， 所以我们必须断定，世界上所有的绘画作品都 是'现成物体的辅助'"，它们都缺乏原创性。
1906：从军中退役，继续回到巴黎学画。 1908：在巴黎郊区纳衣（Neuilly）定居，一 直住到1913年。 1909：以类似塞尚的风格画人像和裸体，到 1910年渐渐转向野兽派那种比较自由的表现风 格。第一次参加巴黎的独立沙龙展览，在星期 天常去他哥哥的住处参加一些艺术家、诗人的 聚会。在那里他知道了立体主义。 1910：这一年中画了好些重要的早期作品。
1915年，他买了一把铲雪的铁锹，并在上面写上"断 臂之前"。1920年他制作了《旋转的饰板》。他把这 些都视作艺术品。他在晚年的访谈录中说道，这些 现成品的选择从来就不是依据什么审美原则，有时 候甚至是故意去违背现存审美原则和标准。它们是 以视觉的"无所反应"为基础的，不讲任何高雅或者 粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上的短句，也不 是作品的标题，而是"把观者的思想带到另外一种主 要是受字眼支配的领域中去"的媒介。他说，现成品 可以是艺术品，相反，艺术品也可以成为日常用品， 可以把伦勃朗（Rembrandt）的画拿来当烫衣板。
杜尚
马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp,1887--1968)， 纽约达达主义的团体的核心人物。出生于法国， 1954年入美国籍，他的出现改变了西方现代艺 术的进程，可以说，西方现代艺术，尤其是第 二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜 尚的思想轨迹行进的，因此，了解杜尚是了解 西方现代艺术的关键
杜尚一生做作很多轰动性的作品，在此无法枚举。比如对后来绘画 影响很大的《下楼梯的裸女》《新娘》、《大玻璃》（亦名《新娘 甚至被光棍们剥光了衣服》）等。从观念艺术的角度看来，首当其 冲的当然是那个"臭名昭著"的瓷质小便器--《泉》。<泉>创作于 1917年。当时，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委之 一的杜尚化名"R.Mutt"，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用 小便器，并在其上署名"R.mutt"，这就是《泉》。这件作品立刻遭 到了独立艺术家协会的拒绝，当然，他们不知道作者是当时赫赫有 名的杜尚。看到同行们的反应，杜尚终于验证了自己的预测，他明 白自己的艺术观念太超前，时人无法接受，于是他立即退出了独立 艺术家协会。杜尚把小便器搬到博物馆，用这个现成品向人们提出 了这样的疑问：到底什么是艺术品，什么是艺术？艺术与生活的距 离有多远？现成品艺术成为杜尚最重要的艺术观念。在此之前，他 还做过一些尝试，比如在1913年他把自行车的一只车轮装在厨房凳 子的顶上，并看着它们转动。他还制作了《巧克力磨机第一号》。