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人物头像色彩 分布概况
人
物
头
色彩写生的色调分析
像
色
彩
写
生
人物头像色彩写生的步骤
优秀试卷分析
人物头像色彩关系分析 头部与背景、人物着装色彩分析 鲜艳背景 灰背景 写生步骤（一） 写生步骤（二）
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第一节 人物头像色彩分布概况
❖ 一、从明度、纯度、冷暖以及色相四个 方面对人头部色彩关系进行分析。10
❖ 第一步 定构图（图90）
❖ 色彩头像写生首先还是要从造型上的把 握开始。先画出头部大的基本轮廓，注 意头、脖子和肩的动态及结构衔接关系， 头像在画面中大小的比例及与画面四边 的距离合适，注意要把脸正面的空间留 得多些。在画头部的轮廓时，一定要把 握整体观察，互相比较着画的原则。其 实，这也就是我们常说的正确的观察方 法，简言之就是运用“对比”的方法。 因每个人的头形在骨骼和肌肉上的差异 而各有不同，像人们常说的“鸭蛋脸”、 “三角脸”等，所以，头形的基本特点 和五官的特点是捕捉人物形象的关键， 凡抓住这点去描绘的，就能鲜明地表现 出模特的特征和轮廓。总之，人物轮廓 的捕捉，一是抓住头部大的基本形和五 官特点，二是理解头部五官的结构关系 及脖子与肩的衔接关系。
图（89）
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第三节 人物头像色彩写生步骤
❖ 一、人物头像色彩写生步骤 ❖ 色彩头像写生不同于色彩静物写生或色彩风景写生的重要区别，是要牢记造型和
人物神态的捕捉，也就是一定要注意形神兼备。 ❖ 这位女模特举止落落大方，眉清目秀，脸的肤色是中国人特有的黄里略带红润，
白色外衣与里面蓝灰色的内衣，背景中的绿灰与紫灰色调，再加上头发的重色块， 组成很文雅的亮灰偏冷色调的肖像画。并在脑海里凭着这新鲜的感受，酝酿出一 幅肖像画来。千万不要坐在那里干等着模特。要牢记和加深对模特的第一眼印象， 使之惯穿在整个绘画的过程之中。 ❖ 因为是初学，所以在这里还要强调作画的步骤方法，运用“慢——快——慢”的 方式来统筹安排。目的就是为了作画时心中有数。第一个“慢”，是强调多用脑 思考和动手就相对慢的结果。当构图轮廊确定之后，需要大力阔斧地画，在动手 多时就出现画面上的“快”了。最后画面需要调整统一，又需多动脑思考而动手 少时，画面的进度就又显得“慢”了。
❖ ④ 对于人物头像色彩写生来说， 我们还需要运用以头部色彩关系 带动衣服及背景色彩关系的原则。
❖ 就是说，头部的色彩关系是主要 的，衣服和背景的色彩画成什么 样子，需要参照头部的色彩关系 并与之配合谐调。头部是主体， 衣服与背景是次要的物体。
图（83） 5
第二节 人物头像写生的色调分析
❖ 由于人的肤色是纯度不高的暖 灰色，所以相对背景而言，我 们可以将人物头像写生的色调 分为两大类。一类为背景较为 鲜艳的情况，一类为背景较灰 的情况。在这里我们强调一点： 本节所说的“灰”是指纯度上 的“灰”。如（图84）我们 将头部与固有色（正面）与环 境色（侧面）两个区域。
图（90） 11
❖ 第二步 铺大的色彩关系（图91）
❖ 为了进一步做到心中有数，可在画之前先 画个小色彩稿，把几块颜色先反复地摆放 一下，以确定画面的色彩关系。之后，便 可大刀阔斧地迅速铺出大的色彩关系。在 铺色块的过程中，肯定会有许多不准确的 地方，但先不要急于修改，把画面全部铺 满颜色再看。这时的画面处在一个由色彩 关系组成的空间里了，这样才便于做深入 塑造和进一步的调整。
图（84） 6
❖ 一、背景较为鲜艳的人物头像色彩写 生
❖ 在背景较为鲜艳的人物头像色彩写生 中，我们应该加强头部固有色区域 （正面）与背景色彩的色相对比，并 减弱头部环境色区域（侧面）与背景 色彩的色相对比。这里所说的对比指 色环当中的对比色（互补色）。我们 以（图85）为例进行具体分析，在 这幅图中，背景是蓝色的衬布，我们 可以明显的感受到作者有意加强了女 青年正面（固有色区域）橙色的纯度； 并同时减弱了人物侧面（环境色区域） 固有色的纯度，将之画成绿灰色（黄 灰 + 蓝）与背景蓝色进行了接近的 处理。
❖ 在这一步中，需要注意的是尽可能客观地 表现头像和周围环境的色彩关系，多考虑 环境条件色的因素。素描是靠黑白灰色调 的变化而表现的，而现在则需要考虑颜色 的色相区别、明度的推移和冷暖变化。如 模特脸部亮面和暗面的颜色变化，重色块 头发和暗部颜色的处理，背景衬布的绿灰 色、紫灰色的对比度多少为合适等等。一 般在画头像的色彩安排时，总是保持在对 比较柔和的中间色调里，因为要以人的肤 色为主。
图（81） 3
❖ 二、头部色彩关系与背 景及人物着装的色彩分 析
❖ ① 头部色彩与背景的关 系
❖ 一般情况下，最重的和 最亮的色彩都在人物头 部上。背景即使很重也 重不过头部最重的地方， 背景即使很亮也亮不过 头最亮的部分。如（图 82）中背景是白墙，很 亮，但没有人脸上的高 光亮；如（图83）中背 景是黑布，很重，但没 有头发和暗部重。
图（82） 4
❖ ② 头部色彩与人物着装的关系
❖ 头部下颌骨的底面或是说头部的 底面，方向向下，受人物着装色 彩的影响较大，是头部较为明显 的环境色区域。在表现时，我们 应适当的加入衣服的色彩进去。
❖ ③ 人物着装与背景的关系
❖ 人物着装明度对比强，背景弱； 同时肩部色彩受背景影响，是人 物着装的环境色区域。
❖ 一般情况下，我们所表现的头像基本为 正面亮，侧面灰，头发、黑眼球及眉毛 较黑，这是从明度上分析得出的一般规 律。面部最纯的地方是嘴，颧骨部分次 之，脖子再次之；脸的侧面纯度最低， 下巴次之；额头部分则纯度适中。从冷 暖上讲，嘴最暖，颧骨次之，脖子再次 之；头发、黑眼球、眉毛最冷，脸的侧 面次之，下巴再次之；额头部分适中。 从色相角度分析，嘴与颧骨部分，鼻头 与耳朵较红；额头与脖子较黄；脸的侧 面与下巴偏绿；头发、眉毛、黑眼球偏 深蓝黑或是深绿黑，如（图81）。
图（85） 7
❖ 除了橙与蓝的关系处，还包括蓝与橙的关系，红与绿的关系（如图86），绿与 红的关系，黄与紫的关系（如图87），紫与黄的关系（如图88）等。
图（86）
图（87）
图（88） 8
❖ 二、背景较灰的人物色彩 头像写生
❖ 由于人脸的固有色较灰， 在背景偏灰的情况下，只 要辨分出人脸色彩与背景 色从色相、明度、纯度以 及冷暖上的区别就可以了。 这就如同静物色彩写生中 的灰调子的处理与分析。 通常情况下人物面部为暖 灰色，背景相对呈冷灰色； 人物面部纯度更高，背景 相对偏低；人物面部明度 对比更强，背景较弱如 （图89）。