得 “少焉， ……徘徊于斗牛之间”——月似有情。 、 “白露横江，水光接天”—经月亮银辉的浸染，怡 茫茫的雾气、江水，夜空显得浩瀚无边，浑然 然 一片；心境也随着疏朗开阔，无拘无束。 自 乐
第二段 承上，继续描写“泛舟”的欢 快心情。“于是饮酒乐甚”——点 出“乐”字。歌词既表达了对美好 理想、事物的向往和追求，又包含 着求之不得的惆怅和迷惘。为苏轼 伴奏的客触景生怀，有感于人生的 短促，吹起洞箫，箫声悲凉。
（一）、给下列画线的字词注音
rénxū） 1、壬戌（ zhà 2、桂棹（ o） 3、余音袅袅（ niǎo ） 4、幽壑（ hè ） 5、嫠妇（ lí ） qiǎo ） 6、愀然（ o 7、山川相缪（liá ） lú 8、舳舻千里（ zhú ） jīng ） 9、旌旗（ 10、酾酒（ shī ） 11、横槊（shuò ） o 12、渔樵（qiá ） 13、扁舟（piān） o 14、匏樽（pá ） fú u 15、蜉蝣（ yó ） ng 16、无尽藏（zà ） 17、狼籍（ jí ） 18、枕藉（ jiè ）
指出下列句子的句式或活用现象 1、月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 （ 状语后置 ） 2、凌万顷之茫然。（定语后置 ）
3、西望夏口，东望武昌。（ 名作状
4、侣鱼虾而友麋鹿（ 意动用法 ）
）
5、舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 （ 使动用法 ）
开头交代游赏的时间“七月既望”、方式是 “泛舟” 、地点是“赤壁之下”、和人物“苏子 与客”。 接着写游地的优美景色与游人的欢快心情。 “清风徐来，水波不兴” ——清风、静水 悠 （秋江的爽朗和澄净） 然 “举酒属客，……歌窈窕之章”—人物活动 自
悲凉的箫声与气氛很不协调，引动了 苏轼的愁绪，才有作者的询问，于是 由客的回答带出第三段文字，启下写 “悲”。“托遗响于悲风。”（抒情） 第四段苏轼对客消极的人生观和虚无 主义思想的驳斥，又回到了“乐”字 上来了。（议论） 第五段作结，写客被苏轼说服了。结 尾一句跟文章开头的“泛舟”“月出” 遥相呼应。
板书设计
清风徐来 白露 遗世独立 1、游 月出 水波不兴 水光Hale Waihona Puke 羽化登天 怨慕 2、乐 歌 箫声 泣诉
3、苏子问 客答： 孟德而今安在哉 哀吾生之须臾 羡长江之无穷
写景 乐
抒情 悲
水—逝者如斯 变：天地不能一瞬 4、 议论 乐 月—盈虚者如彼 不变：物与我皆无尽 5、喜笑 更酌 狼籍 枕藉
三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同 行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听竹林打叶声，何妨吟啸且徐 行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟 雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜 照却相迎。回首向来萧瑟处，归去， 也无风雨也无晴。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉， 一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需 要对别人察颜观色的从容，一种终于停 止向周围申诉求告的大气，一种不理会 哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠， 一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的 高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山 风收住了劲，湍急的细流汇成了湖。
宋神宗元丰五年（1082年），苏 轼因“乌台诗案”，被贬谪到黄州已 经两年了。“长江绕廓知鱼美，好竹 连山觉笋香” ，水中的鲜鱼，山间的 竹笋，江城的一切风物，都给政治失 意的苏轼带来莫大的慰藉。在那里， 他写下了千古名作，两赋一词： 《赤壁赋》 《后赤壁赋》 《念奴娇 大江东去》
大江东去，浪淘尽，千古风流人 物，故垒西边，人道是，三国周郎赤 壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆 雪。江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄 姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰 飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早 生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
苏轼书法
赤壁图
一、学习目标
（一）、学习本文 写景与抒情、议论 紧密结合的写法。 （二）、体会本文语言 精练、优美的特点。
二、背景提示
黄州，现湖北黄 冈。黄冈西北的长 江边上，有一处风 景胜地。那儿矗立 着一座红褐色的山 崖，因为形状很像 鼻子，人们就称它 为赤壁矶；又因为 山崖陡峭如一面墙 壁，所以也被称为 赤壁。