【变形】
❖ 脸谱的变形包括两层意思，一是离形，一是取形。 ❖ 离形，就是不拘于生活的自然形态，敢于夸张、装
饰 ❖ 取形，就是要讲究章法，把脸部一些重要部位的色
彩、线条，巧妙地组织、归纳到一定的形的图案中
来。通过取形来达到寓形得似，是脸谱的常用手
法。
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北赵王窦夏姜雷赵杨孟包
赏价值！
【色画方法】
❖ 京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破 四种基本类型。即：
❖ 揉脸；
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勾脸；
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抹脸；
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破脸。
【京剧脸谱普式的分类】
❖ １、整脸 ❖ ２、三块瓦脸 ❖ ３、十字门脸 ❖ ４、六分脸 ❖ ５、碎花脸 ❖ ６、歪脸 ❖ ７、僧脸
❖ ８、太监脸 ❖ ９、元宝脸 ❖ 10、象形脸 ❖ 11、神仙脸 ❖ 12、丑角脸 ❖ 13、小妖脸 ❖ 14、 英雄脸
【脸谱的色彩】
京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨 细有因，决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图 案轮廓里，人物就被性格化了。
红色：
忠勇侠义， 多为正面角 色。
黑色 ：
直爽刚毅， 勇猛而智慧。
白色：
阴险奸诈； 刚愎自用。
蓝色 刚强阴险 。
绿色 ： 勇猛，莽撞。 绿林好汉 。
【艺术特色】
性，不仅使人物的神情鲜明起来，同时也使创作者的思想倾向鲜呀起来。寓褒 贬、别善恶，也是脸谱艺术的重要特色，而寓意，也往往寓不开取形。脸谱中 有许多取形，既是装饰手法，又是象征手法，亦是对这个人物的某些本质方面 的象征。脸谱的创作过程往往带有浓厚的民间想象成分。想象本身就有积极与 消极之分，也都会反映到脸谱的象征手法中来，这就需要加以鉴别。所以，正 确地区别脸谱中的精粗美恶，发扬其精华，剔除其糟粕，乃是提高表演艺水的 重要环节之一。
京剧脸谱的艺术特色，主要表现在变形、传神、寓意三个方面。
脸谱是一种图案化的化妆艺术，它在表现肤色、面部器官和肌肉纹理时，
变形 虽有一定的生活依据，但必须经过
。 但由于脸谱是图案化的，可以把
某种神情表现得非常鲜明、强烈是它的优越性，但越是把某种神情表现得非
常明确，就越是不可能在同一个脸谱上表现人物神态有重大变化，因此也带来
【脸谱的分类】
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一类是工艺美术性脸 ❖ 另一类是舞台实用脸谱。
谱。这类脸谱是作者根据自 这类脸谱是根据剧情和剧中
己的思维想象，在石膏材质 人物的需要，演员用夸张的
的脸形上，用绘画，编织， 手法在脸上勾画出不同颜色，
刺绣等手法制作出形态各异， 不同图案和纹样的脸谱。
色彩图案变化多样的脸谱制
品，这类脸谱具有一定的观
【整脸】
❖ 一种颜色为主色， 以夸张肤色，再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。
【三块瓦脸】
❖ 又称“三块窝脸”，是在整脸的基础上进一 步夸张眉、眼、鼻的画片， 用线条勾出两块 眉，一块鼻窝，使额部和两颊呈现出三块明 显主色，平整像三块瓦片，所以称“ 三块瓦 脸”。
【十字门脸】
❖ 由三块瓦脸发展出来，特点是 将三色缩小为 一个色条， 从月亮门一直勾到鼻头以下，用 这色条象征人物性格。 主色条和眼窝构成一 个“十”字，故名“十 字门脸”，又分“花 十字门”、“老十字门”。
每 个 历 史 人 物 或 某 一 种 类 型
的 一 种 特 殊 的 化 妆 方 法 。 由
京 剧 脸 谱 ， 是 具 有 民 族 特 色
【 京 剧 脸 谱
文
化
】
一就的于
【脸谱的起源】
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关于舞台脸谱的起源有几种说法。其中一种是源于我国
南北朝北齐，兴盛于唐代的歌舞戏，也叫大面或代面，是为
了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独物，说的是兰陵王
额 头 有 一 繁 体 “ 虎 ” 字 ， 显
头 有 一 红 葫 芦 ， 示 意 此 人 爱
额 头 有 一 白 月 牙 ， 表 示 清 正
。
。
最 擅 长 的
表 示 。
高长恭，勇猛善战，貌若妇人，每次出战，均戴凶猛假面，
屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞，也带面具。
戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特
点，相貌特征，身份地位，实现丰富的舞台色彩，美化舞台
的效果，舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。
京剧脸谱来源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓相 似，生理布局也都有一定的规律，面部肌肉的纹理与人物 的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系， 所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据，也是生活的概括。 如生活中常说的人的脸色，晒得漆黑、吓得煞白、臊得通 红、病得焦黄等，既是剧中人物心理活动、精神状态的揭 示和生理特征的表现，又是确定脸谱色彩、线条、纹样与
斗公延尔侯维公匡七良拯
星明章墩敦额 脸 胤郎额 黑
君画
画 七
金 钱
星，
图表
于示
额自
上己
。是
财
神
爷
头 画 蛤 蟆 ， 表 示 是 水 兽 转 世
，眼
典 韦
眶 受 过
等箭
人伤
的 脸
， 故
谱画
上 阴 阳 图 ， 表 示 神 机 妙
谱 中 有 一 雷 电 纹 。
的 龙 眉 表 示 为 真 龙 天 子 。
图案的基础。脸谱虽然来源于生活，但又是实际生活的放 大、夸张。
脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面 部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理 上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后 来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本 身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手 段的图案艺术了。
了它的局限性。演员的面目表情虽然可以使脸谱的神气有些变化，但不能完
全突破这种局限性。这就是京剧脸谱不可能一个人物只有一种勾法的基本原因。 钱金福勾的张飞的笑脸，很适合于《芦花荡》；而演《战马超》，尚和玉强调
张飞威猛的勾法就更合适些。脸谱的传神，又是同寓意相结合的。演员在创造
脸谱的时候，总要渗透着他们对剧中人物的审美评价。脸谱的夸张性、装饰
识 。
认 为 是 中 华 民 族 传 统 文 化
内 外 都 很 流 行 ， 已 经 被 大
者 的 非 常 喜 爱 的 一 门 艺 术
京 剧 脸 谱 艺 术 是 广 大 戏
的家，曲
标公国爱
好
样 ， 所 以 称 为 “ 脸 谱 ” 。
像 唱 歌 、 奏 乐 都 要 按 照 乐 谱
人 物 都 有 一 种 大 概 的 谱 式 ，