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• 《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水 画坛上的一幅扛鼎力作。
• 元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵 千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载， 殆众星之孤月耳？”
• 受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿 柔美”的新风格。
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小 桥 流 水
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小 桥 流 水
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小 桥 流 水
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鸟
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鸟
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• 几十年来， • 《千里江山图》一直深藏宫中。
• 即便是故宫内部研究人员 • 也很少能一睹画卷真容。
• 因为画卷上的石青石绿是矿物原料， • 颜色很厚，年代久远太过脆弱， • 一旦展开，画卷颜色容易剥落。
• 所以，《千里江山图》的每一次展开， • 都需审慎决定、执行。
《千里江山图》的山
《富川山居图》的山
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《富川山居图》的树
《千里江山图》的树
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《富川山居图》的水
《千里江山图》的水
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• “山、树、水”三类景物造型上的区别： • 千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润； • 千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画
树干再点树叶，风格写意概括； • 千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。
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• 接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请 你带着问题来欣赏画面。
• 一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的 “咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么 做到的呢？
• 二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？
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• 还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？ • 作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一
千
图
里 江
山
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• 《千里江山图》是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。关于他的资料很 少，只知道他是一位北宋画家，生卒年代不详。十多岁入宫中“画学”为生徒， 初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右， 后一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到亲传。经赵佶亲授指点笔墨技法， 艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年（1113）四月，王 希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷。时年仅十 八岁，惜年寿不永，20余岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。 《千里江山图》是王希孟的“千古绝唱”。 王希孟则凭借《千里江山图》成为 中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。
• 以王希孟为代表的宋代青绿山水画，对后世影响很大，如元代钱选， 明代蓝瑛以及清代袁江、袁耀，近代张大千等；且远及日本，促进 了日本画的发展。
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赵伯驹作品
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张大千作品
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张大千作品
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日本浮世绘
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日本浮世绘
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让我们自己也设计一幅独特的 《千里江山图》吧！
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除了连绵山峦和浩渺江河湖水， 王希孟在山岭、坡岸、水际中布置、 点缀亭台楼阁、茅居村舍， 水磨长桥及捕鱼、 驶船、行旅、飞鸟等。 景物虽然繁多， 却丝毫没有乱了阵脚， 疏密中有变化，气势更是联贯。
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亭 台 楼 阁
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茅 居 村 舍
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茅 居 村 舍
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茅 居 村 舍
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茅 居 村 舍
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茅 居 村 舍
个观察景物的点Leabharlann 而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东 西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。
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• 第二个问题，画面主角——山川的 布局特点？
• 采用了三远结合法——高远、深远、 平远。即从山下能仰望山巅为高远； 从山前能看到山后为深远；从近山 能望远山为平远。
平远
深远
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高远
• 描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你们找到了吗？还有其它发 现吗？
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• 用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴[cūn]法画出山石，产生 立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。
李昭道《明皇幸蜀图》 局部
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王希孟 《千里江山图》局部
• 与黄公望《富春山居图》比较。我们将从“山、树、水”三个方面来进行，观察这些景物在造型上 的区别？