传统资源和流行文化元素的挪用，形成了艺术世俗化和产业化的时 代 。消费世界和大众文化的兴起使 日常生活充满了 “ 美”的诱惑和 庸俗的商业气息。艺术市场的观念 日益深入人Ｊ ，金钱成为衡量艺 术价值的—个有效元素。 （ 二） 什么是中国传统文化？ １ 、所谓 “ 中国性”指艺术作品表现的中国文化艺术精神体现 了中国人的艺术审美价值观。其不应是一个封闭的概念不拘泥于中 国的艺术形式 ，如一百多年来 中国 ＾ 使 用西方的艺术形式 ，诸如油 画、雕塑、钢琴、小提琴等都非常出色地表现了 “ 中国性”。
之后的集体失 ｝ 乙 ，以陈凯歌 、 张艺谋为例。张艺谋 以 一部 《 英雄 》
开启了 自己的商业大片模式同时也带来了大陆电影的大片浪潮 ，之
后张艺谋的导演生涯便翻船在了自己的商业大片里 了，其以后 的几 部作品 《 十面埋伏 》 《 满城尽带黄金甲》 《 金陵十三钗 》 《 山楂树
２ 、 不只是表面符号， 举—个常见的 例子 ， 几乎所有中国 标志陛 文化元素都被符号化使用过 ，如 “ 火药 、汉字、指南针、印刷术、 周易八卦 、风水算命 、中医中药、京剧脸谱等都被 中国 “ 当代艺术 家”——耍遍”，显然这种方式不能称得 【 ＝ 中国传统文化形式。 ３ 、 “ 中国性”应是与时俱进的，它不单单指过去的辉煌文化， 也应指现代发展着的中国文化 ，谁都不想看到未来 的若干年之后在 “ 许多叫做 “ 世界艺术史”的著作 中，其古代部分介绍中国艺术， 但到２ ０ ￣＿ ｇ 只有清一色的西方 艺术， 尤其是现 代艺术”。＿ 引 二、 “ 金钱热 （ 拜金主义 ） ”下 。第五代导演的沉落与第六代导演
２ ０ １ ４ 年＠ 期
影 钡
当代艺术环境 下看 中国传统文化与大陆电影
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以第五代 、六代导演作 品为例
侯 仁 华
（ 四 川 大 学 艺 术 学 院 ，四 川 成都 ６ １ ０ ０ ０ ０）
摘 要 ：大体 上讲 中国的 当代 艺术风 潮始 于２ ０ 世 纪９ ０ 年代 ，而中国大陆的 第五代 、第六代导 演也起步 、发展于这个时期 ，而要探讨 ３ － ＂ 代 艺术环境下 中国传 统文化传承与大陆电影之间的联 系，本 文以第五代 、第六代导演的作品 为例显得恰到好处。
一
、
限，一切都是允许的。” 不再有历史的界限，这意味着现代主义排 他陛原则的失 圉 ；接下来便形成了一种主 陛质的世 ｆ 生的同质陛 开始风行 ，如电影艺术里好莱坞模式在全世界的流行。这种同质性 表现为：一切都不一样 ，但一切都差不多。这正是现在的当代艺术 所处的大环境 ，这也是中国的当代艺术正在走向前的趋势。这种同 质性容易被某些 “ 精英”文化所操控 ，向全世界灌输他们的趣味 、 娱乐 、消费方式以及文化形式 。这表现为第五代、第六代导演成名
关 键 词 ：当代 艺术 ；传 统 文化 ；大 陆 电影
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ － ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ １ － ４ ５ — １
什么是现代艺术。什么是传统文化 （ 一） 什么是当代艺术 当代艺术是对现代主义话语的背离 ，一种 自由的、多元主义的 艺术。其特点为： （ １ ） ２ ０ 世纪 以来 ，当代艺术在全球化体制 中逐步实现了从官方庇护制度向现代市场体制的转型。ｌ 】 （ ２ ） 通过对
四、结语
９ ０ 年代 以后中国电影迎来了一次新的转折 ，在商品经济和市场 经济冲击下 ，大陆 电影呈现出一派迷离纷乱的情景 ：两代 电影人一
在本土艺术市场发育不 良 的情况下，全球化的商业批评体制既 给当代艺术家带来开放的自由，也带来了无尽的诱惑。第五代导演
的下水 ，第六代导演的干渴，非科班导演的不断成功尝试。电影一 方面符合 当代艺术大众化 、市场化 ，另一方面又在与当代艺术提倡 的反传统相５ ￣ Ｒｇ ， 。中国大陆电影需要 电影制作人 的责任感 ，同时也 需要体制的支持与放手。 参考文 献 ：
艺术性 不被观众买账
之恋 》以及 《 三枪拍案 晾 奇》 便再也回不到观众对于其早期作品的 好评中了；导演陈凯歌在张艺谋 “ 下海”之后，紧跟其后也投入到 了 商业片的浪潮中， 《 无极 》 《 梅兰芳 》 《 赵氏孤儿 》 《搜索》以 后其便陷入了恶评如潮 中。当然相较于以他们两个为代表的中国大 陆第五代导演中的其他电影导演来说 ，他们算是 “ 幸运的”，据某 档访谈类节 目 在采访一位老导演时讲到， “ 现在很多老导演已经无 片可拍”。说到第六代导演 ，ｆ 电 １ 门 可没有前辈们那么幸运，自成名 以来他们就没有得到主流的认可 ，他们被称为 “ 地下导演”，因为 ｆ 电 １ 门 始终坚持 自我的一套风格以超写实主义的形式展现变迁之下的 中国，而一直被归为 “ 地下导演”之列，更为尴尬的是，他们的作 品也始终未得到过市场自 ｇ 认可。
边经历着问鼎夺冠于戛纳、 威尼斯 、 柏林的凯旋与 晾 喜， 一边又面 临票房连连滑落的尴尬窘境。计划经济 向商品经济和市场经济的转 变，使得第五代导演拿着国家的投资去拍电影 ，而不管票房成败的 结果如何 ， 这一代导演不得不思考对于电影应该迎合谁的Ｅ ｌ 味。 而 对于这些 ，本来就没有什么优势的第六代导演来讲 ，面对票房 的失 利ｆ 电 １ 门 转 向去讨好 国际大奖 ，这就出现了第六代导演作品墙内开花
功让高高在上的以 第五代导演为代表的 科班导演们决定在商业片的潮 流中 分—杯羹。 接下来便有了 进入 新世纪之后， 第五 代导演开始 “ 下 海”， 标志陛 事件为张艺谋商业大片 《 英雄 》 的推出。 而第六代导演 始终在票房的不佳中活动于 “ 地下” （ 地下导演的简称 ）。 三、传统文化就不能在电影 Ｅ 既得到继承又得到市场认可？ 如丹托所言 ： “ 从某种视角看 ，当代是信息混乱的时期 ，完 美的熵的状况。但它同样是十分 自由的时期。今天不再有历史 的界
墙外香的局面。 ９ ０ 年代末期 ，以冯小刚为代表的非科班导演在商业 电影上的成
【 １ ］ 【 ２ ］ 周计武． 什么是我们的当 代艺棚 ． 文艺研究， ２ ０ １ ３ ，（ ｏ ３ ） ．
［ ３ １ ４ １ 范迪安冲 国当 代艺术的文化身份『 Ｊ ｌ 中外文化交流， ２ ０ ０ ７ ， （ ０ ９ ） ．