青铜器简史
青铜器简史
中国古代的青铜文化十分发达，并以制作精良，气魄雄伟、技术高超而著称于世。

奴隶主把青铜器作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器。

青铜器不是一般人可以拥有的，它作为一种权利和地位的象征、一种记事耀功的礼器而流传于世，并非使用品。

一、青铜器起源与青铜时代断代
中国古代青铜器源远流长，绚丽璀灿，有着永恒的历史价值与艺术价值。

传世和近年
发现的大量青铜器表明，青铜器自身有着一个完整的发展演变系统。

自夏、商、周至秦、
汉整个青铜器发展史，大约可以分为三期：即夏为二里头文化期，商、西周、春秋各为早、中、晚三期，战国分作早期和中、晚二期,秦、汉为青铜器发展史的余辉。

二、萌生期青铜器
公元前二十一世纪左右，中国开始进人青铜时代，夏代晚期的二里头文化是目前考古
发现中最早的青铜文化。

遗址中出士了青铜容器、乐器、兵器、工具和饰件，并发现铸造
遗址。

青铜礼器造型初具规范，器壁匀薄，铸造技术已达熟练水平。

这一时期的青铜器显
示中国业已步人文明社会。

①束腰爵夏代晚期(公元前18世纪-前16世纪)
爵是古代的饮酒器，相当于现代的酒杯。

这件3800年以前的爵，是目前所知最早的
青铜器之一。

它有一个较阔的鋬和狭长的流口，虽然它的形制还比较简单，但整个造型
趋于规整，表明铸造技术已达到了初步熟练的程度。

②镶嵌十字纹方钺夏代晚期（公元前18世纪-前16世纪）
钺是古代用于杀戮的刑具。

此器方形平刃,阑旁有两方孔,似用于皮条捆扎。

器物中心
有一圆孔,其周围用绿松石镶嵌十字纹六组，纹饰较为特殊。

此方钺大而重,使用不便，且
有绿松石作镶嵌,当是仪仗用具。

三、育成期青铜器
商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋於成熟的发展时期。

（1）以酒器为主
的礼器体制初步建立；（2）普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利；（3）分
铸技术的应用已较娴熟，制范、合范技术相当进步。

奠定了青铜艺术鼎盛发展的基础。

①兽面纹斝商代中期（公元前16-前14世纪）
斝是古代盛酒器,兼作祭神的祼器，是中国最早的礼器之一。

此器敞口高颈，前有双
柱作帽形，下有三锥足,足部与器腹相通。

袋足的作用是为了在温酒时扩大受火面积，所
以有温酒的作用。

器物的颈、腹部各饰兽面纹。

腹部兽面纹，双目突出，带有神秘感。

此
器形体高大，器壁匀薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早中期青铜器的铸造特色。

商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。

商代礼器的重酒体制臻於完善，满布器身的
纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。

运用夸张、象徵手法表现动物神怪的
兽面纹空前发达，既庄严神秘又富有生气。

纪事体铭文在商末出现。

周初礼器沿袭商制，
出现了向重食体制转变的端倪。

铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。

①青铜觥商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）
这是一件器形和纹饰都很别致的盛酒器。

觥盖前端为一昂首而出的兽首，后端作牛首形，中脊为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。

器身周体饰凤纹，主凤特大，长尾逶迤，
形态优雅。

整器装饰手法纯熟灵巧，是商代晚期中较为独特的作品。

②龙纹扁足鼎商晚期（公元前14一前11世纪）
鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来明尊卑，别上下，是统治阶级划分等
级和权力的标志。

鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各种用途。

扁足鼎，传世和出土均很少。

此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形的扁足。

每一个扁足既薄又宽，且两面
都有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型
的气势。

鼎的腹部饰长鼻
兽纹，图案结构别致协调。

这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的
装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。

③青铜方尊西周早期（公元前11世纪）
尊也是一种盛酒器，一般为圆形。

这件尊为圆口方体。

器上的装饰以兽面纹为主，肩
部四周各饰有立体的大象，象鼻高高翘起，庄严中略带诙谐。

尊的四角有镂雕棱脊，雕工
精细。

此器形体虽不大，而其气度则深厚雄健。

五、转变期青铜器
西周中晚期的青铜器形成重食的系统。

列鼎制度、编钟制度和赐命作器之习已经形成。

新的器型开始出现；器形端庄厚重，纹饰多为动物变形，或流转舒畅，或朴质简率。

作器
铸铭盛行，多见有长篇铭文的重器。

春秋早期的形制和纹饰是西周中晚期的自然延续。

①大克鼎西周孝王（公元前10世纪末）
鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾是统治阶级划分等级和权力的标志。

鼎也有
烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。

大克鼎为西周后期著名重器，清光绪年间出土于
陕西扶风法门寺任村.同出器物多件,都属于一个名叫克的贵族。

大克鼎形体巨大，高93.1厘米，重201.5公斤。

口沿饰兽面纹，腹部饰流畅的波曲纹。

腹内壁有铭文二百九十字，
字体工整，笔势圆润，堪称西周中晚期青铜器铭文的典范。

铭文内容主要叙述克依凭先祖功绩，受到周王的策命和大量土地、奴隶的赏赐，是研究西周经济制度的重要史料。

春秋中期至战国，青铜艺术的发展再次出现高潮。

列国青铜器趋向成熟，区域特徵明显，北方晋秦、东方齐鲁、南方荆楚的青铜艺术交相辉映。

器物的生活实用性加强，礼器的功用逐渐消失。

形制的创新，出现了许多谲奇精丽之器。

失蜡法和印模块范拼合法的产生，使镶嵌工艺绚丽工巧。

铭文字体亦注重美化。

①兽面纹龙流盉春秋中期（公元前7世纪上半叶--前6世纪上半叶）
盉为调酒器。

此盉口部呈钝三角形，长流作龙形，以张开的龙口为流口；盖
顶是一个盘旋而出的龙头，与流口的龙头层叠趋前，呈双龙继起的姿态。

这
是春秋中期南方的越族人模仿西周盉并加以创造的杰作。

②牺尊春秋晚期（公元前6世纪上半叶—前476年）
牺尊的整体造型是一基本写实的牛，凝重壮健。

背上有三个孔穴，中间一
穴放置一只小锅，是用来盛酒的；牛的腹部中空，与前后两个孔穴相通，
可以往孔穴里注水后，因此是一只用以温酒的温酒器。

其形制独特，是一
件极为珍稀的器物。

七、边远地区的青铜艺术
东周、秦汉时期，边远地区各族的青铜文化获得长足发展。

南方的越族，西方的巴、蜀族，西南夷诸族以及北方的匈奴族均有成熟的青铜铸造业。

所铸青铜器深受中原青铜艺术的影响。

同时，强烈体现出本民族的风格和特色。