《小时代》的价值观俗到底，可想而知，观赏度会美到爆。
知性美女可以有很多款，浓妆艳抹却从来只有一种型——但人人都爱看。
帅哥美女如云，这只是《小时代》的基本功。
郭敬明太懂来看片的观众带有怎样的心态，各种慢镜、特写、名牌、浓妆，无死角喂饱你的期待。
故事发生在经济飞速发展时期的上海，主人公林萧（杨幂饰）、顾里（郭采洁饰）、南湘（郭碧婷饰）、唐宛如（谢依霖饰）四个女生在这座风光而时尚的城市里生活与学习、工作与成长，四个女生从小感情深厚，却各自有着不同的价值观与人生观，她们在同一个宿舍朝夕相处，转眼到了大学生涯的后期，平静的生活开始面临层出不穷的挑战，找工作实习的忙碌以及随之而来的巨大生存压力，看似平静的校园生活相继发生着种种让她们措手不及、不知如何面对、需要抉择的事情。
同时，顾源（柯震东饰）、简溪（李悦铭饰）、宫洛（凤小岳饰）、崇光（陈学冬饰）、卫海（杜天皓饰）、席城（姜潮饰）等一群男生和这四个女生之间也正发生着千丝万缕的情感交错……影片《小时代》，以单纯大条的林萧为第一人称进行叙事，以林萧在M.E杂志社的事业成长为主线贯穿始末。
作为青春题材电影，它用纯净唯美的画面，描绘出四个女生淡淡忧伤却又深深动人的爱情，与其说这是一部电影，不如回归其本性，就是一部浪漫理想的少女向小说。
美型、恋爱、少女情结、完美主义，看似简单的表现手法，却流露出细腻的情感，使得爱情在误解、纠缠、向往、阻拦面前，充满清新与健康的气息。
对感情的朦胧，相比2006年唐大年指导的《青春期》，《小时代》给予观众更多的希冀与幻想，颠覆了“校园生活是一个美好却单调的梦境，一去不返”的观念；对责任的认同，相比2011年管晓杰指导的《青春期》，《小时代》摒弃了色情的字眼，坚持纯爱的美好，通过肯定信念，肯定追求，升华了纯情的定义。
正所谓“三个女人一台戏”，原本林萧、顾里与南湘就能唱好的戏，却因为夸张到不修边幅的唐宛如的加入而变得丰满而搞笑。
而影片成功的另一方面，在于弱化了社会职场的斗争，仅仅在细节之处点到为止，例如“顾里借助叔叔关系帮助南湘”，例如“原M.E杂志社员工偷换稿件，陷害林萧”，这些构成生活的小元素，调味式地植入于剧情，使全剧连贯而不枯燥。
在我看来，《小时代》中的林萧与国产连续剧《小兵张嘎》中的张嘎一般，成事不足，败事有余。
然而，正是在这样一个不经世事的女生眼中，才会出现了很多令人抓狂到哭笑不得的事情，合情合理。
这里的女生，从来没有彰显出内心的深度蜕变，她们一如既往地坚持着自己的原则，与世俗抗争，并在世俗中享乐。
影片一改大多青年对世界的否定，对自我意识的取消，并未因为撕裂单纯美好的青春而凸显血淋淋的伤口，反而使得爱愈加神圣。
我想，如果真的要拍《小时代2》，等待我们的，一定是不同寻常的虐恋，因为这部作品，实在是太干净了，以致于当我看到“顾源母亲”对“顾源和顾里”的干涉，都深感这是其对美好爱情的荼毒。
当亲情，友情，爱情同时出现的时候，爱情往往是永恒的主题。
其实设身处地地想一下，面对80后的真实处境（参照“写在影评前”第一部分），也着实让人心痛与难过。
但是，无论是否有观众认同“社会中依然有纯爱”的观点，毕竟《小时代》证实了，它通过大胆地幻想，为没有通读过原作的观影者创造出真爱的理想世界。
每一个少男少女，都在憧憬这样一段纯粹的恋情，而每一个成熟的青年，也都在怀恋当时的错觉，或许真的是因为我们当年too young，所以那时的我们too naive。
（2）解构《小时代》的叙事方式参照“写在影评前”第二部分，作为知名作家的郭敬明，在导演《小时代》的过程中，同样大胆地引用了日本动漫的叙事方式，对视觉画面进行意境渲染。
很多影迷朋友在观影之后评价道“虽然看懂了，但是层次不分明”，其实，只要打破常规的观影模式，掌控影片的线性结构，即通过流水式的叙述结构展开故事，你就不难发现电影脚本的行文路线。
这样的表达并不为错，但太过平面化的叙事结构，的确在专业性与自觉性的表现方面欠妥，使得影片内容浅显而无张力。
而这，也似乎成为此部影片的众矢之地。
解读《小时代》，在结构上，林萧始终用第一人称在喃喃自语中套入一个又一个的小故事，包括别人的，也有自己的。
这是典型的网状的日本动漫叙事模式，人物关系错综复杂，除去最主要人物，次要人物的情节也比较重，诸如《火影忍者》。
然，出于影片中四个女生大多时候形影不离，仿若整体的原因，通过在其中穿插顾里与顾源的矛盾，南湘与席称的矛盾以及宛如与卫海的矛盾，反而使看似凌乱的结构在不禁意间形成一张繁复的网，使得剧情并不唐突，继而理所应当起来。
而在镜头处理方面，他大部分采用“剪影化”与“朦胧化”的手段，在缓慢节奏的叙事中，使用慢镜头，特写，生怕观众无法注意到美型少年少女的完美，并将生活以图片的形式，将展现在大家面前，通过强调光与影的结合产生迷离的暧昧感。
不能否定，日本动漫正在潜移默化地影响着新时期成长起来的80后一代人，无论在观念与思维方式上，它的对深度的瓦解，对传统的颠覆乃至语言方式，都环绕在其周围，并且正在尝试通过他们的作品向大家呈现。
中日文化的交融，注定为主流影坛注入前所未有的创作新元素，并不断延展出新特征，另辟蹊径，发扬独特魅力。
《小时代》能否成为中国影坛青春题材的后现代主义代表，我不敢确定，但是如此这般的萌芽，已经悄然而生。
（3）并非恶趣味·女权当道了解到有关人士对《小时代》的冷嘲热讽，笔者并不赞同。
我以为，这并非毫无品位的想象，因为古有云“人之初，性本善”，“天然呆”的林萧，在简溪与姐妹的保护甚至溺爱下，能够很有代表性地诠释“什么叫做不经世事的无忌与冲动”——她单纯地对待这个社会，却从未心存报复；这也并非不遗余力的堆砌，不知来头的财产，自然会招来骂名，例如郭美美，而影片中的四个女生，通过自己的努力与奋斗体现出自我价值，尤其是顾里，她用敏锐的眼光洞察着商业动态，并拥有极强的专业技术，为什么就不能在经济的煲汤中分得属于自己的一份羹？相反，这正是女权当道的象征。
而谈起女权当道，拥有金钱是女人资本之一，她没有义务去掩饰对金钱的喜爱和追求。
对富裕生活的向往是人性的自然反映，每个人都有权利去获得财富。
而顾里，正是通过正视自己对财富的需要，才有机会超越了金钱的污垢。
曾经有这样一个故事：一位女性的父亲教她如何做一个女人。
她被带到高级俱乐部，去看那些女人如何和她的父亲相处。
最后她结婚了，她的另一半没有情妇，只拥有她一个女人。
这是为什么呢？因为她学会了如何打高尔夫，如何评鉴美酒，她学会了温柔聆听，学会了表达自己的意见，学会了摄影，学会了舞蹈，学会了让自己高贵美丽，学会了经营自己的事业。
她不取悦男人，但男人却为之倾倒，她并非情妇，却令他人难以忘却。
“穷养男，富养女”，女人学会经营自己，情妇也会输给你。
而在顾里与叶传萍的冷战中，没有谁会承认顾里是一个弱者，因为她自强独立，她代表着这个时代的新女性。
其实，有钱的并非都是诸如郭美美之辈，也会有民国时期宋氏三姐妹。
堆砌的也并非都是金砖银砖，也会有天赋与艺术。
小时代影评；—ZXM；《小时代》是郭敬明创作的一部长篇小说，共有3本,；《小时代》的故事以经济飞速发展的上海这座风光而时；事，导致许多误会和嫉妒，继续过着不理解，吵架，和；这部影片在我看来，有点《那些年，我们一起追过的女；不同的是，竟然是郭敬明执导；不同的是，四大美女加；里面，白马王子对灰姑娘的爱慕让我们心灵回归；同时；话不多说，言归正传，下面谈一下我看完此小时代影评《小时代》是郭敬明创作的一部长篇小说，共有3本,包含《小时代1.0折纸时代》,《小时代2.0：虚铜时代》,《小时代3.0刺金时代》，小说已经全部出版发行。
《小时代》是一部以中国上海为背景的都市爱情小说。
《小时代》的故事以经济飞速发展的上海这座风光而时尚的城市为背景，讲述了林萧、南湘、顾里、唐宛如这四个从小感情深厚、有着不同价值观和人生观的女生，先后所经历的友情、爱情，乃至亲情的巨大转变，是一部当下年轻人生活一个侧面的真实写照。
故事刚开始时，林萧、南湘、顾里、唐宛如上了大学，如高中一样，继续着彼此深厚的友谊，后来在彼此接触现实生活后，在某些地方发生了蜕变和成长的痕迹，各自的男朋友也与其他人发生了各种复杂的关系和故事，导致许多误会和嫉妒，继续过着不理解，吵架，和好的生活。
但是一切都是在变化着，周遭环境的变化也在改变着他们的人生价值观。
这部影片在我看来，有点《那些年，我们一起追过的女孩》、《致青春》的味道，不是说他们讲的是爱情，而是说都是历史的再现：故事中主人公发生的事情，就是我们自己或将来的真实写照，有点感同身受的味道！因此，也和《老男孩》有些雷同。
不同的是，竟然是郭敬明执导；不同的是，四大美女加两大帅男的大尺度表演；不同的是，里面有很多有创意的镜头，代表了80后一代新的导演风；不同的是，结局没有结局···里面，白马王子对灰姑娘的爱慕让我们心灵回归；同时，爱情的分分离离，真真假假也让我们回味。
80后的导演风和之前的感觉就是不一样，明明是相同的剧情，但味道就是不一样。
就好像是，都叫羊肉泡馍，不同的人做出来的味道差异确实不小。
话不多说，言归正传，下面谈一下我看完此影片后的些许感想：1、朋友一生一起走2、爱情，你，值得拥有这部电影做的很精致，每一个画面每一个动作，都达到了导演的要求！结果，他做到了。
《小时代2》影评；郭敬明的电影处女作《小时代》1、2掀起了对现下中；舞文弄墨出身的郭敬明犯了一个典型的作家式错误——；电影最大的硬伤在情节的铺陈上——每一条故事线都被；简溪的“出轨”带给林萧巨大的冲击，但血淋淋的伤口；而到了吃重的生日宴会群戏，缺陷更被放大；但最诡异的要数南湘的故事线；在这两部电影里，影像的叙事、表意功能被剥夺了，郭；《小时代》是女性视角的，《小时代2》影评郭敬明的电影处女作《小时代》1、2掀起了对现下中国社会价值观的广泛探讨，在赢得巨大商业成功的同时，也陷入了口碑的泥沼。
其实即使撇开价值观，单从电影语言上看，《小时代》也无疑是一次门外汉的自恋式实践，它一边呈现着令人眼花缭乱的华服、布景，一边用这些满溢出来的“造型”剥夺了影像应有的功能，只剩干涸的叙事、苍白的表意。
舞文弄墨出身的郭敬明犯了一个典型的作家式错误——用文字代替影像的功能，用堆砌的台词割裂了电影的本质。
且看《青木时代》的开头：铺满了各种絮絮叨叨又“矫情”的文字，在2:35-5:25这近三分钟里，几乎都是杨幂的自语式叙述，先是把几个主角轮流介绍一番，再是卯足了劲用各种华丽的词藻膜拜“上等阶层”的不可接近——“玫瑰花蜜”、“远离世俗”，甚至还有诸如“璀璨夺目的生命永远熠熠生辉”这样的句子。
与此同时，只有不痛不痒画面如同走马灯匆匆掠过，粗糙的电影语言和奢华的服饰、布景形成巨大落差。