• 设计时，动在前；静在后；用彼此 的对比关系来建立空间感。
• 肌理 • 以细小文字或图像组织的版面，从
整体看有肌理感，其空间关系建立 在肌理组织的大小及色彩的强弱关 系上。
二、商周时期 饕餮纹 夔龙纹
凤鸟纹
象纹
三、战国时期的装饰图案
• 漆器图漆 案 器 图 案
漆器工艺是我国劳动人民杰出的创造。 我国用漆，是历史最悠久的国家，据 战国文献就有舜作黑漆食器，禹作祭 器内髹朱漆的记载。继秦代暴政，被 农民起义推翻，代之而起的西汉，为 了巩固统治政权，实行了“休养生息 “的政策，人民能够安定地从事劳动， 社会经济文化得到了高度的发展。 轻巧方便华丽的漆器，在秦汉贵族豪 门生活用具中占着重要的地位，它进 一步取代了青铜器，使用范围更加扩 大，统治阶级为了满足生活上的享受， 对漆器工艺，不惜财力人力，把它装 饰的更为华贵。 一、 漆器的胎质及制法 漆器主要有木胎和夹胎两种。也有少 数为竹胎。木胎的制法有轮旋、割削 和剜凿、卷制3种,不同器形分别采用不 同的方法。夹胎是先用木头或泥土制 成器型，作为内模，然后用多层麻布 或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实 以后，去掉内模，便剩下麻布或缯帛 的夹胎，这便是所谓“脱胎法”。
织绣图案 玉器
四、汉代装饰图案
• 画像石主要由“写真”和“虚拟”两种图像组成 • 画像砖 • 瓦当图案
金属制品图案
织绣图案
第二节 版式设计的原则 五、南北朝装饰图案 石刻 飞天
忍冬草图案
忍冬草
忍冬草图案
敦煌壁画中的忍冬草图案源自245窟‘忍冬’(初唐)莲花图案
六、唐代装饰图案
• 汉中期以后，流行在盘、樽、盒、奁等器物的口沿上镶镀金 或镀银的铜箍，在杯的双耳上镶镀金的铜壳，这便是所谓 “银口黄耳”或“器”。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附 有镀金的铜饰，有时还镶嵌水晶或玻璃珠。
汉代漆器的纹样以流云纹、旋涡纹、变形蟠蠡纹、菱格纹和 飞禽走兽辟邪为主，色彩多为红黑二色相间，或用朱、青， 或用朱、金彩绘，强烈大方。人物画多一孝子故事和神仙羽 人为当时的题材，有的描绘神仙或飞廉，并配以鸟兽在流云 中奔驰之状。线条流动，有如行云驾雾遨游太空。这类题材 与汉代墓室，享堂的画像石、壁画、画像砖之类的题材大致 相似。它同样是一种神仙升天思想的反映。西汉前期的漆器， 花纹富丽而繁复；东汉的漆器，花纹比较简素。从西汉中期 到东汉，少数漆器的花纹是神仙、孝子及其他以人物为主的 故事画。
3、民间图案的寓意、联想
谐音寓意 指物会意 感悟造型
三、种类
剪纸
蓝印花布
蜡染
刺绣 泥玩具 木版画
唐卡
民间剪纸图案
100
创造
• 谢谢各位！
自然
传统
融合
追求人生的美好!
我们的共同目标!
卷草图案 折枝花图案
) 329窟‘雲形文’(初唐)
团花图案 宝相花
七、宋元装饰图案
莲花图案 牡丹图案
八、明清装饰图案
瓷器图案 丝织图案
雕漆图案 景泰蓝图案
第二节 中国民间图案
一、民间图案的概念
老百姓的生活用品上的各类图案
二、民间图案的特点
1、与民俗活动相关联 2、装饰内容具有祈祥纳福的象征性意义
• 2．油彩：用油汁(可能是桐油)调颜料，绘描于已涂漆的器物上，所绘花 纹因油脂年久老化，易于脱落。 3．针刻：用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，称为“锥画”；有的器 物在刺刻出来的线缝内填入金彩，产生了类似铜器上金银错的花纹效果。 4．金银箔贴：用金箔或银箔制成各种图纹，贴在器物的漆面上，呈现了 类似“金银平脱”的效果。纹样的特点是细致而流利。 5． 堆漆装饰法：长沙发现的西汉大墓漆棺上的花纹，都是用浓稠的厚颜 料堆起，玉壁上的涡纹和花纹上的边线，都是用特制的工具将厚颜料挤 出作为钩边线和涡纹，高出一层显出浮雕效果，“识纹隐起”系属堆漆 技法之一。这是前所未有的重大发现。在两千年前就创造出这种堆漆的 表现技法，说明汉代的漆艺已极精妙。
中国传统图案欣赏
09艺术设计二班 郭平
线与空间编排构成
面积大小的比例，近答远小，产生近、中、远的空间层 次。
设计中。主题形象和标题可以放大。次要形象缩小。来 建立良好的主次、强弱的空间层次关系，增强版面的节
奏感和明快度
鬲
• 动 使版面充满活力，获取更高的注 目度。
• 静 使版面冷静、含蓄、具有稳定的 因素。