隋唐时期的楷书
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隋朝书法：
承前启后的隋代书法艺术
隋朝的书法艺术融合南北， 在继承北魏楷书的峻严方整 和六朝行楷流畅绮丽的风韵 的基础上，形成了自己的特 点，在书法史上有着承上启 下的作用。其中以《龙藏寺 碑》为典型代表。
隋文帝
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字画遒劲，结
隋 代
体宽博，运笔
《 细挺，崇尚秀
龙 藏 寺
朗，有文人雅 士冲和婉丽之
法 师 碑
形，颇有 隶书遗意。
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薛稷多才艺，
善画，尤以画鹤 著名，号称一绝。 后之论书家把欧 阳询、虞世南， 褚遂良，薛稷称 为“初唐四家”。
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唐 薛
用笔硬 瘦，点画
稷 精巧；结
《 体取纵势
信 行
为主，疏
禅 朗开阔，
师 碑 》
有华俊绮 丽之美。
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碑 气质。
》
3
隋 点画清
董 劲，呈
美 现出端
人 墓 志
妍古雅 的风范。
4
隋 用笔圆润爽
智 永
劲，清峻妍美；
真 结体平正和雅，
草 风神朗发，犹如
千 豪门英俊少年之
字 文
气质。
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·唐代书法：
李渊、李世民父子建立了强盛的唐帝国，成为秦 汉之后又一鼎盛时代。 唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的动乱局面， 国初二十年形成了 “贞观之治”（贞观之治是指 唐朝初期出现的太平盛世当时年号为“贞观”， 史称“贞观之治”），这是唐朝的第一个盛世,同 时为后来的开元盛世奠定了基础，此后从武则天 到唐玄宗开元时期更是呈现出超越两汉的空前兴 盛气象。
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唐朝文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文 化的最高峰，可谓“书至初唐而极盛。”唐代墨迹 流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的 书法作品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革 新。初唐书家有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷、 陆柬之等，此后还有孙过庭、李邕、张旭、怀素、 颜真卿、柳公权等大家，唐太宗李世民和诗人李白 也是值得一提的大书家。楷书、行书、草书发展到 唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出， 对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
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唐
欧 用笔凝练含
阳 询
蓄，结体内
九 成
紧外松，于 平正中见险
宫 绝，古朴中
醴 泉
见润雅。
铭
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唐 其遒劲清
欧 古，朴茂
阳 浑穆，历
询 来论书者
化 度
引以为欧
寺 阳询正书 碑 之冠。
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用笔沉雄
唐 爽健，结
欧 阳 询
体章法均 成纵势，
梦 体现古朴
奠 的风貌。
帖
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褚遂良（596—
—658），字登善， 隋文帝开皇十六 年生于长安。虞 世南长褚遂良三 十九岁。褚遂良 之师虞，盖始于 （621）任职秘书 省时。
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虞世南（558——
638），字伯施， 越州余姚（今浙 江余姚）人，少 欧阳询一岁，虞 世南书法，师从 智永，偏工整、 行，纯粹是一位 王献之“行草” 的继承人。
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唐
代 用笔遒
虞 美圆劲，
世 南
结体宽绰 疏朗，具
孔 子 庙
有萧散洒 落，风神
堂 俱足之风。
碑
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唐
用笔遒
虞 世
丽柔健，
南 结体端雅
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李世民与初唐书法
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唐太宗 李世民
“初唐四大家”
由于唐太宗李世民对书法艺术的热爱以及他对书法 艺术的积极倡导，初唐书法继承了六朝以来的书法 的优秀传统，汲取了魏晋以来北方书风的阳刚之气， 并创造出一种刚柔相济新的书法美学形态，出现了 很多书法大家，其中以欧阳询、虞世南、褚遂良、 薛稷的名声最大，历来并称“初唐四大家”，他们 的功绩主要在于创建规范的大字楷书，完成了“晋 韵”向“唐法”的转变。
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唐
《雁塔圣教序》是 褚遂良成熟作Leabharlann ， 时年五十八，距卒 年尽五年。此碑妍
褚 遂 良
媚超逸，笔力瘦劲， 空明飞动，刚柔相 济。其后书家如徐 浩、颜真卿等莫不
雁 塔 圣
受其影响。
教
序
用笔灵 动，提按分 明；结体疏 朗空灵，平 中寓险，富 有动感。
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唐
用笔瘦
褚
劲挺拔，
遂
结体宽博
良
平正，大
孟
多呈方扁
汝 闲和，颇
南 见《兰亭》
公 主
风标，于
墓 风韵之中
志 又有气势。
铭
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欧阳询（557—
—641），字信本，潭
州临湘（今湖南长沙） 人。欧阳询由陈入隋— —东夏王朝——唐（65)， 是位全能的书家，八体 尽能，笔力险劲，篆体 尤精。
“所谓八体”—
—盖大小篆，隶（八 分），真（隶），行， 草以及飞白，章草诸书。