曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大
器乐的发展
• 合奏： • 民间出现了多种器乐合奏的形式。如北京的智
化寺管乐，河北吹歌，江南丝竹，十番锣鼓等 等。 • 古琴曲： • 《平沙落雁》、《流水》《阳关三叠》、《胡 茄十八拍》。 • 琵琶乐曲 • 《海青拿天鹅》、《十面埋伏》
近现代时期
• 这一时期始自清代末叶的鸦片战争，在历 经一系列反帝反封建的农民革命，戊戌变 法、辛亥革命、“五四运动”，以及中国 共产党领导下的新民主主义革命，这一百 多年来，音乐文化的发展交织着传统音乐 和欧洲传入的西洋音乐，但音乐文化的发 展是以民主，科学为主要潮流的。
量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。 • 兴旺发达：西汉武帝时期。 • “采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延
年为协律都尉，多举司马相如等数十人造为诗 赋，略论律吕，以合八音之调，作十九章之 歌”。
乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的 乐府较多地担负了搜集民间歌谣的职司，汉 武帝时的乐府曾“采诗夜诵，有赵、代、秦、 楚之讴。以李延年为协律都尉，多举司马相 如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间 歌谣的采诗之风加以发展，并由此而呈现出 更加兴旺发达的趋势。西汉乐府规模达到过 1000余人。其中各类乐人分工精细，除演奏 员外，还包括了乐器制造的工匠
善歌唱 师乙 春秋鲁国 累累乎如贯珠
民间艺术家
• 善于唱歌 • 秦青（战国秦国人）“声振林木，响遏飞云” • 薛谭（战国秦国人） “薛谭学讴”
• 韩娥（战国韩国人）“余音绕梁，三日不绝”
• 善于击筑 • 高渐离（战国燕国人） • 善于弹琴 • 伯牙（春秋楚国人）“抚琴遇知音” • 雍门周（战国齐国人）
五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音 乐的勃兴为重要标志，较隋唐音乐得到更 为深入的发展。
• “瓦舍”、“勾栏”
戏曲音乐
先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲 艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐 代是古代戏曲的萌芽时期。宋金时期在宋 金时期，各种表演艺术经过发展融合后， 形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和 金院本。元代至明初元代是中国古代戏曲 正式形成后的第一个黄金时期，无论是南 戏还是北曲杂剧，都涌现出了一大批杰出 的戏曲作家与作品。
贾湖骨笛（距今9000年）
新石器时代的骨哨
这些原始的乐 器无可置疑地 告诉人们，当 时的人类已经 具备对乐音的 审美能力。
有着6000年历史的古埙
特点：歌舞乐三位一体的音乐形式
原始音乐的形式是歌 舞乐三位一体的乐舞， 其中歌唱和舞蹈具有 重要地位，节奏因素 较为突出。
距今约5000余年、有舞蹈图象的孙家寨彩陶盆
革命民歌
《反映太平天国革命的《洪秀全起义》， 抗议沙俄入侵的《迫迁歌》，“五四” 时期痛斥军阀出卖祖国镇压百姓的城市 小调《坚持到底》，《苦百姓》等 这时期的民歌，语言朴素清新，形式自 由活泼，在曲体形式、曲调的表现力上 更为丰富。
学堂乐歌
西洋音乐的传入中国虽可以上溯到元、明时期，但 作为一种文化形态影响于中国应当是清末民初的学 堂民歌运动。 代表人物：梁启超、沈心工、李书同等。 《中国男儿》，《体操——兵操》 音乐社团：“北大音乐研究社”、“中华美育社”、 “国乐改进社”。
• 秦汉时期，乐器的发展适应鼓吹、相和歌 等俗乐形式发展的需要，乐器的发展已经
脱离了上古时代凝重、质朴的特点，纤细 柔婉的管弦乐器更多的代替了“以钜为美”的 钟磬乐。古琴、箜篌、琵琶等弦乐器的发
展引人注目，吹管乐器以排箫、笛、羌笛、 笳、角等更为突出。
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
代表人物及其作品
关汉卿（窦娥冤）
王实甫（西厢记） 汤显祖（牡丹亭）
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
六： 明清时期
• 明清时期，传统音乐中的说唱、民歌、戏 曲、歌舞音乐、器乐五大类均已形成自身 特有的体系，这是本时期音乐发展的重要 的特征。
四：隋、唐、五代时期
• 隋唐两代，政权统一。特别是唐代，政治 稳定，经济兴旺，统治者奉行开放政策， 勇于吸收外域文化，加上魏晋以来已经孕 育着的各族音乐文化融合打基础，终于萌 发了以歌舞音乐为主要标志的音乐艺术的 全面发展的高峰。 “燕乐”、“曲子”、“变文”代表了这 一时期音乐的主要成就。
音乐机构
府中重要 的音乐家 李延年
相和歌
• 相和，汉旧歌也。丝 竹更相和，执节者歌。 “其特点是歌者自击节 鼓与伴奏的管弦乐器 相应和，并由此而得 名。
• 相和歌在发展过程中 逐步与舞蹈相结合， 成为一种有器乐、歌 唱与舞蹈相配合的大 型演出形式，被称为 大曲 或称 相和大曲
鼓吹乐
秦汉时得名并发 展来的鼓吹乐， 是一种以吹管乐 器和打击乐器为 主兼有歌唱的器 乐合奏形式。其 初常用鼓、角、 箫(排箫)、笳等乐 器
• 《诗经》中最优秀的部分是“风”。它们是 流传于以河南省为中心，包括附近数省的十五 国民歌。
• 爱国诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成 《九歌》，具有浓重的楚文化特征。
至此，两种不同音乐风格的作品南北交相辉 映成趣。
乐 器
曾候乙编钟
古

琴
• 宫庭乐师
善弹琴
师旷 春秋晋国 师旷之聪 师襄 春秋鲁国
师文 春秋郑国 得心应手 师涓 春秋卫国
二：西周、春秋、战国时期
• 周王朝，在总结殷商典章制度的基础上， 制定了等级严密的礼乐制度。
• “礼”——区分贵贱等级。 • “乐”——使人互相和敬。 • 两者结合，为的是维护奴隶制贵族的等级
秩序，巩固统治阶级内部团结而更有效地 统治百姓
音乐机构及教育
为了维护和推行礼乐制度，周王朝 还设立了由“大司乐”总管的音乐机构， 对十三岁到二十岁的贵族子弟进行系统 的音乐教育。 教学的课程主要有乐德、乐语、乐舞。。
这里出土的八种124件乐器，按照周代的“八音”乐器分类法（金、 石、丝、竹、匏、土、革、木）几乎各类乐器应有尽有。其中最 为重要的64件编钟乐器，分上、中、下三层编列，总重量达五千 余公斤，总音域可达五个八度。曾侯乙墓钟、磐乐器上还有铭文， 内容为各诸侯国之间的乐律理论，反映着周代乐律学的高度成就。
舞，它也是古乐舞中最著名的乐舞。所谓 “箫韶九成，凤凰来仪”就是形容这首乐 舞的。季札观乐后称赞为它是一部尽善尽 美的乐舞。孔子观看完后以三月不知肉味 来形容感受；《大夏》是一部赞颂禹治水 功绩的一部乐舞；《大護》是为歌颂商汤 武功的乐舞《大武》是为庆祝伐纣胜利而 作。
古歌
• 黄帝《弹歌》：“断竹、续竹、飞土、逐 宍。”（狩猎活动）
• 《葛天氏之乐》“八阙”（农牧生活） • 《蜡辞》：“土反其宅，水归其壑，昆虫
毋作。草木归其泽。”（祭祀歌曲）
1、来源 原始社会的古乐器可能是从生产工具演化而来， 或者本来就是生产工具，属于一器兼用。
2、分类 这一时期远乐器分打击乐器和吹奏乐器两大类。
打击乐器有：鼓、磬、编磬、钟、编钟、编铙、缶、 铃等。
• 戏曲音乐中京剧的形成影响及于全国，出 现了程长庚、谭鑫培以及后来的梅兰芳、 程砚秋、周信芳等一代名优。
• 民族器乐则以民间出现各种器乐演奏的社 团为特点，如“天韵社”，“大同乐会” 等等。这反映出民族器乐的发展有着深厚 的民间活动基础。这种民族音乐民间活动 的特点造就出许多卓越的民间艺人，其中 华彦钧（瞎子阿炳）就是杰出的代表。
“六代乐舞”
• 根据史籍记载，从原始社会到夏商周时代， 比较大型的乐舞有黄帝的《云门》；尧的 《咸池》；舜的《韶》；夏的《大夏》； 商的《大蒦》；周的《大武》。
• 这些乐舞主要用于祭祀天地、山川、祖宗， 特点是规模宏大而声调平淡、缓慢，给人 以严肃静穆之感。
• 《云门》是崇拜天神的乐舞；《咸池》是 崇天的乐舞； 《箫韶》是一部宗教性的乐
中国音乐发展简史
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期 • 七：近现代时期
一、远古、夏、商时期
• 我国是世界上音乐文化发展最早的国家之 一，其可考历史可以上溯至新石器时代。
吹奏乐器有：骨笛、骨哨、埙、龠、龢等。龠是排 箫的前身；龢是小苼的前身。
远古及夏商的乐器
陕西
发掘
出土
了一
面距
缶
今约
4000
多年
的巨
型陶
鼓
磬
中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
• 明代“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、弋阳腔 和昆山腔。其中昆山腔是四大声腔中流传 最广、留存时间最长的戏曲音乐。
• 昆山腔又经过南北曲的汇流，形成了一时 为戏曲之冠的昆剧。最早的昆剧剧目是明 梁辰鱼的《浣纱记》，其余重要的剧目如 明汤显祖的《牡丹亭》、清洪升的《长生 殿》等。
• 京剧的产生
• 明末清初，北方以陕西西秦腔为代表的梆 子腔得到很快的发展，它影响到山西的蒲 州梆子、陕西的同州梆子、河北梆子、河 南梆子。这种高亢、豪爽的梆子腔在北方 各省经久不衰。晚清，由西皮和二黄两种 基本曲调构成的皮黄腔，在北京初步形成， 由此，产生了影响遍及全国的京剧。