反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强， 犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出 现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表 面光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们 表面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不 统一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大 面积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越 大越好。很多情况下，反射在反光物体上的白色 线条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性 的，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上 出现高光，则可通过很弱的直射光源获得。
这幅休闲鞋的拍摄作品（见下图），在拍 摄体的一侧和上方进行打光，是被摄体显 得富有光泽和皮具的质感。
2、反光体的拍摄
反光物体主要有银器、电镀制和搪瓷制等，它的 最大点是对光线有强烈的反射作用，它一般不会 出现柔和的明暗过渡现象。
反光物体布光一般采用经过散射的大面积光源。 布光的关键是把握好光源的外形和照明位置，反 光物体的高光部分会像镜子一样反映出光源的形 状。由于反光物体容易缺少丰富的明暗层次变化， 所以，可将一些灰色或深黑色的反光板或吸光板 放置在这类物体旁，让物体反射出这些色块，以 增添物体的厚实感，改善表现效果。
1，主光位于拍摄物的右前方，DM-250闪 光灯上加装了伞用反光罩，伞用反光罩的 照射面积相对于标准反光罩的照射面积更 小、更集中。作用在于勾勒主体的形状， 使其具有立体感。
2，顶灯为于拍摄物的左上方，DM-250闪 光灯上加装一个60x90cm柔光箱。作用在 于使拍摄物均匀受光并且减弱由主光照明 所投射出的阴影。
静物广告摄影
无论是拍摄纯粹静物记录或是包含人物、 道具，对于摄影师而言就像日常生活般的 平常。这样并不会使得这项工作变得无创 造力或吸引力，相反的，静物产品摄影是 需要高度组织能力。一般的摄影师必须面 对无数不可预知的外在环境因素，如灯光、 布置、清晰范围、拍摄时刻等。静物产品 摄影则可完全排除这些影响，在这个特殊 的领域，你可以完全控制状况。
由于物体结构质地和表面肌理各不相同， 所以吸收光和反射光的能力也不同。因此， 根据不同质感对光线不同的反映，我们把 物体大致可以分为：吸光体、反光体、透 明体。
1.吸光体
吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食 品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。它 们的表面通常是不光滑的。因此对光的反 射比较稳定，即物体固有色比较稳定统一， 而且这些产品通常是本身的视觉层次比较 丰富。为了再现吸光体表面的层次质感， 布光的灯位通常以侧光、顺光、侧顺光为 主，而且光比较小，这样使其层次和色彩 表现得都更加丰富。
3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250 闪光灯上加装了标准反光罩、挡光板和蜂 巢。作用在于通过在标准反光罩上加装挡 光板和蜂巢来控制背景的照射面积及照度。
拍摄参数：F：16，S：1/60
1，主光位于拍摄物的右上方约45度左右， 使用一盏加装有标准反光罩的DM-250闪光 灯。作用在于通过模拟太阳光的照射，来 表现拍摄物的质感。
2，副光位于拍摄物的左侧约45度左右，使 用一盏带有柔光箱的DM-250闪光灯。作用 在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减弱 由于主光的照射而带来的阴影。
拍摄参数：F：16，S：1/60
食品是比较典型的吸光体。食品的质感表 现总是和它的色、香、味等各种感觉联系
起来，要让人们感受到食品的新鲜、口感、 富于营养等，唤起人们的食欲。图1就在被 摄体的上方和右侧加了两盏柔光灯，所以
吸光物体的最大点是在光线投射下会形成 完整的明暗层次，其中，最亮的高光部分 显示了光源的颜色；明亮部分显示了物体 本身的颜色和光源颜色对其的影响；亮部 和暗部的交界部分，最能显示物体的表面 纹理和质感；暗部则几乎没什么显示。
广告中，对吸光物体的布光较为灵活多样。 表面粗糙的物体，如粗陶制等，一般采用 侧光照明来显示其表面质感。表面光滑的 物体，如部分塑料制和表面上过油漆的物 体等，一般都有光泽，会反射少量定向光 线，所以宜用大面积光源来照明，布光时， 要注意光源的形状，因为这类物体的高光 部分能将光源的形状反映出来。
拍摄静物产品是一种造型行为，布光是让 塑造的形象更具有表现力的关键。静物产 品品种千变万化，在拍摄中通过布光，不 仅要表现出它们的软硬感、粗细感、轻重 感、薄厚感甚至冷热感，还要通过影像的 视觉传达，使消费者直观地看到商品的不 同形态，联想到人在享受商品时的感受。 在拍摄构思中要有“光”的造型意识，调 动“光”的造型手段，才能达到强烈的视 觉效果。
画面中所有的食物的质感表现得都非常的 细腻，而且表面的层次也非常丰富。图2则 在橙子正前方打了一盏柔光灯，这种顺光
的表现使表面颜色更加的鲜亮，对橘子表 面细微的皱感的肌理表现得非常到位。
这幅毛线衣的商品摄影（见图一），其拍 摄方法为：在被摄体的侧面，角度较低的 位置，用一只较硬的聚光灯作主光。在相 机机位的上方加一个较柔的辅助光（灯前 加描图纸），以减少毛线衣的反差（见图 二），照相机俯视拍摄。对于被摄体的测 光及曝光都要准确，不可出现影调位移， 使毛线衣上出现极浅或极深的颜色。
反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以在实际拍 摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，特别是对柱状体或 球体等立体面不明显的反光体。
1，主光为一盏位于拍摄物上方，角度为45度左右的装有 柔光箱的DM-250闪光灯ห้องสมุดไป่ตู้布光时需注意闪灯照射的角度 对于手机金属饰边和亮面化妆盒反光的影响。
2，副光位于拍摄物的左侧，使用一盏带有柔光箱的DM250闪光灯。作用在于对拍摄物的暗面进行补光，以及减 弱由于主光的照射而带来的阴影。
3，背景光位于拍摄物的右后方，DM-250闪光灯上加装了 标准反光罩、挡光板和蜂巢。作用在于勾勒拍摄物轮廓的 同时照亮背景，拍摄时需注意调整挡光板的位置，来控制 光照范围。
拍摄参数：F：16，S：1/60
上图中，为了使刀和叉的朝上方的一面受光均匀，保证刀 叉上没有耀斑和黑斑，所以用两层硫酸纸制作了柔光箱罩 在主体物上，并且用大面积柔光光源（八角灯罩的闪光） 打在柔光箱的上方，使其色调更加丰富，从而表现出其质 感。如果直接裸露闪光灯光源，并且不用柔光箱，那么直 射光就会显得硬，而硬光方向性非常强，所以光的形状、 大小就会直接反射刀叉上，形成明显的光斑，那么也就失 去物体的质感。硬光虽然也可以表现反光体本身的特性， 但较难控制，常常使反光比较琐碎。如果不是为了特殊的 反光效果，拍摄反光体时通常选择柔光，柔光可以更好地 表现反光体的质感。还要注意的是灯是有光源点的，所以 必需尽量隐藏明显的光源点在反光体上的表现。一般通过 加灯罩并在灯罩里加柔光布的方式来隐藏光源点。由于反 光体反射特性，我们还要注意相机和拍摄师的倒影，否则 就会出现黑斑。一般会选择一个没有反射到自己的角度取 景；当然还有其他方法，比如可以在硫酸纸制作的柔光箱 上挖出一个洞，将镜头伸进去拍摄，目的就是尽量将摄影 师和相机隐藏起来。