有表现力的结构线。
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第四节 近 景 画 面
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
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4、表现特定环境中的 特定人物
a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用 b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有
映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用
d、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面 具有某种定位作用。
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三、拍摄全景画面应注意的几个问题
1、构图一定要饱满，对形象处理宁可大一点不要不足， 即空间不要空旷。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
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5 、表 现 物 体 的 质 感
6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想 象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做 转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点
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三、拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题
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二、近景画面的功能ห้องสมุดไป่ตู้
1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格 的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易 产 生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
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三、拍摄近景画面时应注意的几个问题
1、 保证近景画面的细部质量 2、 画面构图时背景景物应尽量简洁，色调统一
当同一焦距镜头拍摄时： 远 近——画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。 近 远——环境范围大，呈现的景物多，景物形象小。
远 近 ： 景别变化 近 远 ： 景别变化
大小 小大
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2：摄像机在固定的视距上运用不同焦距 的镜头形成的视角变化。
镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。
长焦——视角窄，景物范围小，主体面积大，形成 近景 或特写等小景别画面
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第二节 全景画面
一、概念
全景——表现成年人的全身或场景全貌的画面
世间事物都是相对独立且相互依存的，一个事物既 可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物 的局部来看待。故此，任何一个完整的事物都具有 一定意义的相对性，一般表现一个相对完整意义的 场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远 景相比全景要有主体物或结构物。
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3、在有情节的场景中，中景画面可以 使观众看清楚人物上半身的动作和情 绪的交流，看清交流双方人与人或人 与物之间的关系，常被用作叙事性的 描写。
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三、拍摄中景画面应注意的问题 1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。 2、注意结构中心的把握 3、拍摄物体时要把握住物体内部富
避免杂乱的背景喧宾夺主。
3、 近景画面空间小，主体画面只能表现一个人物 。
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第五节 特 写 镜 头
一、概 念
特写—— 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的 画面。
特写亦称之为特别写照。特写放 大了细部给观众一种生活中不常见到 的视觉感受，对观众有特别强烈的视 觉冲击力。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景 别。（主体、陪体、前景、 背景等）一块手表的全 景是特写而不是全景。
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二、全景画面的功能
1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整 形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整 的观照。
2、 完整地表现人物的形体动作
3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的 情感和心理状态。
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二：特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部， 强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透 视事物深层，揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵 世界，并形成一种独特的场面调度。
1、确保主体形象的完整
2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多，要 注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。
3、全景画面往往是该场景的拍摄总角 度，全景镜头要先拍。
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第三节 中景画面
一、 基本概念
中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景 局部的画面。
二、中景画面的功用
1、 表现人物手臂的活动范围 2、表现物体内部最富有表现力的结构线 。
电视景别
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第一节 电视景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。 二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写
大远景、远景、大全景、全景、中全景、 中景、中近景、近景、 特写、 大特写。
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通常有两种分类方法：
一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准， 凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的 事物的整体画面为全景画面。
一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现 或截取人体部位多大范围来划分景别。
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三：景 别 的 作 用：
1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的 视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面 在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
广角——视角宽，景物范围大，主体面积小，形成 全景或远景等大景别画面。
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3：被摄主体在画面内纵向空间位置的变化
主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时，从而使画 面景别发生变化（主体物）。
以上三种景别的变化 方法在画面形象的表现上有 着细微的差别，这一点是我 们选择应用时应当注意的问 题。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节 目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点
4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具 有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写
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四： 电视画面中决定景别变化的因素
1、 摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。