• 筹备期，俗称“前期”。这是导演对作 品进行总体构思和拍摄准备的阶段。
• 拍摄期俗称“中期”，主要是指髟视作 品拍摄阶段。
• 剪辑制作期，也称“后期”，是导演对 前面所有的拍摄素材进行剪辑合成直至 完成作品的阶段
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一、筹备期工作
• 1．创作文学剧本 • 2．组建剧组 • 3．考察外景 • 4．选择、设计和制作内景 • 5．设计音乐 • 6．综合艺术设计 • 7．拟定拍摄计划
个性色彩，台 词力求口语化 和生活化。
努力形成真实 多采用同期声 的光源，多用 制作，追求声 自然光拍摄， 音的真实感和 努力表现出真 空间感，即使 实自然的光效。使用音乐也力
求具有生活的 音源。模拟真 实的音效，注 重表现出声音 的现场感。
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二、表现型导演
表现手法
镜头语言 表演与台词
灯光
声音
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第五节视觉意识
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一、读图习惯 二、视觉思维的形成 • 阅读优秀典籍，了解平面造型的规律 • 观察不同人群的行为习惯 • 游戏 • 视觉思维练习
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第四章导演与娱乐传播
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第一节娱乐特性
• 一、审美性 • 二、群体性 • 三、游戏性 • 四、移情性
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第二节娱乐要素
• 场记主要职责是在前期为导演制作分场 景拍摄台本，整理出分镜头表，为拍摄 提供工作文本。
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第三章导演与画面造型
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第一节镜头解析
镜头的分类 • 单个镜头：指从一个角度拍摄的一个连续活动的画面。 • 复合镜头指在多个不同角度拍摄的同一个连续活动的画
面。 • 马斯特镜头：指从较远的角度连续拍摄整个段落，然后
精品课件Biblioteka 三、构图的美感 • 对称和均衡 • 对比和呼应 • 强调与和谐 • 黄金分割率
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第三节 影视拍摄
一、影视拍摄的特殊性 • 运动性 • 延续性 • 实现性 • 变化性
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一、人物拍摄 • 单个人物拍摄 • 多个任务拍摄 • 运动拍摄
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三、景物拍摄
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第四节拍摄与剪辑
再把其中一段短的动作拍成中景或者特写镜头，穿插在 前面所拍的完整的远景段落之中，形成一组完整的镜头 段落。 • 长焦镜头：专指焦距长于标准尺寸的摄影镜头。 • 广角镜头：指焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头 的摄影镜头。 • 长镜头：指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较 长的镜头，是一种独特的镜头语言。
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二、培养导演的方法
• 1．看作品 • 2. 听课 • 3．实践
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第三节影视导演的类型
• 一、再现型导演
特点
表现手法
镜头语言 表演与台词
灯光
声音
再现真实的生活 场景，摒弃一切 人为的痕迹，呈 现出自然态和现 实感。使镜头成 为观众的．“眼 腈”。
以平稳的构图、人物造型和表 平视的摄影角 演都追求返璞 度和不露痕迹 归真之美，极 的运动方式， 具地域特点和
强调叙述的主 采用主观化以 特别强调人物 采用人为的光 常常采用音乐
观性；打破时 及非正常的拍 造型和表演的 效营造特殊的 与画面分立或 空的现实感。 摄视角和戏剧 戏剧性效果， 氛围，强调对 者对立的形式。
化的构图形式；台词富有寓意 人物的造型感，音乐的出现可
追求画面组接 深刻的哲理性。追求富有象征 以与剧情毫无
影视导演基础
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第一章影视导演基础
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第一节 导演艺术的形成 一、电影的发明者卢米埃尔兄弟 二、第一个电影导演乔治·梅里埃 三、埃德温·鲍特的“平行蒙太奇” 四、“电影语言大师”大卫格里菲斯 五、影视艺术
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第二节影视导演的培养
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一、不同的成长途径
影视导演成长的途径： • 第一是从舞台戏剧队伍中“改行”。 • 第二是从与电影相关的行业中“转型”。 • 第三是由专业院校培养。
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第五章电影基础
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第一节电影的属性
• 一、从“杂耍”“艺术” • 二、活动的影像故事
• 一、游戏——历险生存 • 二、两性关系 • 三、失衡到平衡 • 四、新奇和幽默 • 五、信息和求知 • 六、逃避现实 • 七、寻求伙伴 • 八、明星效应
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第三节娱乐传播
• 一、情节剧 • 二、音乐节目 • 三、奇异景观 • 四、生存游戏 • 五、名人访谈 • 六、新闻节目 • 七、喜剧 • 八、体育竞技
“导演的肖像是色彩纷呈的，它极像毕加 索的绘画，观看者可以同时从两三个角 度欣赏模特的面部。换句话说，对不同 的人，导演可以是不同的角色：他们可 以是父母、神父、精神病医生、朋友、 作家、演员、摄像师、电子奇才、音乐 家、造型艺术家或更多其他的角 色。”—阿伦．A.阿莫尔
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第二节导演的工作程序
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二、影视画面
• 镜头与画面 • 影视画面的特性
(1)画面的具体性和现实性 (2)画面的美感 (3)画面的含混性
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三、景别的分类与功能
• 全景 • 中景 • 近景 • 特写
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第二节 摄影构图
一、画面构图诸因素 • 线条 • 画面的节奏 • 光线 • 色彩 • 层次 • 虚实 • 对比
的外在节奏感。
意味的画面造 关联；音效也
型效果。
可以不管生活
中真实的表现，
不一定反映环
境的空间特点。
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第四节优秀导演的特征
• 一、想象力 • 二、观察力 • 三、文化品位 • 四、专业能力 • 五、表达能力 • 六、协调能力 • 七、毅力和激情
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第二章影视导演的工作
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第一节影视导演的职责
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二、拍摄期工作
• 1. 排练 • 2．场景和段落 • 3．技术掌握 • 4．拍摄方式
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三、后期制作
• 1. 剪辑画面。 • 2．声音的组接 • 3．特技制作 • 4．合成标准版
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第三节 副导演和场记工作
• 副导演是执行导演意图并协助导演完成 拍摄实施工作的助手，其职责是根据导 演的总体构思协助导演实施前期筹备、 中期拍摄以及后期制作等一系列工作。
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二、画面的拍摄
• 主体和陪体 • 景深和环境
景深：处在不同距离上的被拍摄对象在底片上所能获 得的清晰影像的空间范围，叫做景深。
环境: 是指一个画面中景深范围内的景物。 前景：是指在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。 后景：是指与前景相对应的靠近主体后面的任务或景 物。 背景：背景是指画面中主体背后的景物。