动画的分类与叙事
动漫按不同的形式可以分为很多类型，有平面动画，立体动画，电脑动画等。

平面动画最早是在纸面上进行绘制的，以纸面绘画为主，是最接近与绘画，最常见，最古老的动画形式。

比如单线平涂动画《白雪公主》，《大闹天宫》，《米老鼠》等；水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，《山水情》，《牧笛》等；剪纸动画《猪八戒吃西瓜》；还有其他的艺术形式的动画，用普通铅笔，粉笔，蜡笔，油彩，水粉，水彩，沙子等工具制作的动画片，如我们看到的《老人与海》。

立体动画又称动作中止动画，他和平面动画的区别在于有长宽高的体积，而平面只有面积。

从这个区别来看，立体动画的制作比较接近真实电影的思考方式，但是在拍摄方式却有很大的不同。

立体动画的代表片种就是偶动画。

偶动画以黏土，木偶，橡胶，塑料等为材料制作人物。

木偶动画在动画影片中有极其重要的地位，我们观看的《曹冲称象》就是木偶动画。

黏土动画也非常有名，黏土的可塑性很强，随心所欲，但缺点是在强光下连续照射容易变形且不光滑，变形后不容易复原。

分为有骨骼和无骨骼两种。

我们观看黏土动画《小鸡快跑》的制作，非常出名的《僵死新娘》也是黏土动画。

电脑动画主要是三维的立体动画，用电脑来搞合成和特效，利用里的遮罩或是蓝屏，绿屏的功能，将两种素材合成在一起，是实拍影片结合电脑效果的基本技巧。

随着动画片艺术工业的发展以及各种文化的相互影响，动画由最早的幽默活动漫画短片发展成为后来的剧情动画长片，经历了多种文化渗透的过程而产生了叙事形式。

叙事是对一个或多个真实或虚构事件的讲述，主要通过描述人物的语言，动作，肖像神态，心理，以及自然与社会的形态来表达作者的思想，从不同的叙事视角可以得到不同的感受。

动画的叙事结构可以划分为开端，发展，高潮，结局，也可以用“头，身，尾”的方式，这正好体现了叙事结构的节奏。

所以附属于故事整体结构的小波动都紧紧围绕着主线，根据事情和人物情节变化的进程而设置。

他们不仅符合事情发展的节奏逻辑，也符合人物感情发展的节奏逻辑。

同时连贯有序，一个比一个强烈，对抗的力度不断加大。

艺术家在创作动画作品的过程中，如果不注重节奏的把握，不考虑观众的心理和生理的欣赏规律，就不能成功地表现动画片的主题。

节奏的把握对动画片的主题表现发挥其不可代替的能动作用。

完整的叙述一个故事，首先要有一个开端，表达出发生了什么事情，主人公出场，在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系，主人公的欲望和渴望达到的目的。

然后是故事的发展和高潮，表达出主人公在实现目标时出现的种种障碍，种种阻力和冲突。

情节的基础是矛盾冲突，主要表现为个人与时代的矛盾冲突；人与人之间的矛盾冲突；人物内心世界的矛盾冲突。

无论在那个时代，无论人与人之间存在着怎样的矛盾，都大不过与自然地矛盾。

最后是故事的结局，包括主人公的目的是否达到，成功还是失败以及对其他人物的交待。

动画按叙事形式怎么分类呢？
一·文字性叙事方式
文学性叙事方式具有小说、诗歌、散文等性质。

这类影片没有一条戏剧冲突的主线，通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，而不注重编造情节和冲突，同时它还具有可读性，即具有细腻的内心刻画，准确微妙的刻画以及内涵的生活信息量等。

有分块状和线性两种。

块状不强调时间的先后，不注重因果关系。

线性的文学性叙事方式是根据时间的先后顺序来讲故事，注重因果关系。

二·戏剧性叙事方式
戏剧性叙事方式是按照传统的戏剧结构讲故事，腔调矛盾冲突和戏剧性的因果联系。

戏剧叙事方式的规律：第一、动作刻画强调逼真的表演风格；第二、音乐渲染主题情感；第三、表现惊险是动画得天独厚的优势；第四、假定性的合理性。

三·纪实性叙事方式
纪实性动画片在这里是一个相对的概念，之所以称为纪实，是因为他或者在内容方面有具体的时代背景，或者以真实事件为创作动机，形式更写实逼真，埋单和空间的演变更加符合自然地物理规律。

四·抽象性叙事方式
在这种叙事方式里，不以讲故事为主，基本没有故事情节，甚至连一个具体形象也没有，表现的是多种图形的运动和变化或者是哲学内涵和诗意境界，以及对音乐的诠释。

下面我们具体来分析一下动画片，比如《千与千寻》。

一、主题思想:
《千与千寻》传达出作者对于社会生活和关系的一种认知：生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙。

《千与千寻》正是借小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。

影片寓意深刻、褒贬兼蓄，富有浪漫主义色彩。

故事的结构和作者想表现的思想有着典型的东方特色。

本片把人和神怪幽灵之间的相互排斥、抵制，又相互影响的这个古老话题拍成电影，观众有一种自己置身于“神怪幽灵”的情景之中之感。

二、叙事结构:
《千与千寻》采用的是传统的“起承转合”戏剧式叙事结构，采用了多角度、多层次、多角色的复杂叙事方式。

在叙述的视角上，宫崎骏采用了有限视角来展示的。

影片讲述了一个人在陌
生环境中的冒险故事，这种叙述形式与整个故事的内容和主题内涵结合得非常紧密。

在有限视角的叙述中，观众被设置成和主人公一样，是通过剧情的逐步展开而知道整个事件的来龙去脉、前因后果的。

三、美术风格：
1、造型设计
本片在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上。

千寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造型是拟人化的夸张，服饰也强化了民族特征。

使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。

千寻的造型：一个长相极其普通的少女，宽宽的四方脸，两只眼睛小而圆，没有特别吸引人之处，具有怯懦的性格。

开始给观众的印象平坦，发展到最后，才能让观众认识到她的魅力所在。

锅炉爷爷的造型：是一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊不断的忙碌着，怪异的造型与背景画面呈现出神秘气氛。

无面人的造型：着带着面具，身披斗篷，同样增加了神秘气氛。

河神的造型：庞大神威却很肮脏的面目出现，造型设计以流动的黏泥的夸张变形来定形，突出肮脏的视觉刺激。

汤婆婆的造型：拥有大脑袋，矮胖的身材，，硕大的眼睛充满了贪婪，鹰勾鼻，满脸的皱折，满头白发，从而增强了人物的性格。

她穿着欧式的裙装，手上带满了戒指，塑造了人物贪财的性格特征。

2、精致的场景设计
在影片中，宫崎骏营造出的千寻的神隐世界，其制作精良不禁让人叹为观止！金壁辉煌的神隐世界表现了浓郁的日本古典文化的氛围。

本片的场景设计是将传统与现代很好的结合起来，作为影片中最重要的场景油屋，漂浮着一种怀旧气息，导演把此镇上所有建筑物特色，浴室的电梯、走廊、浴盆、浴楼等通过想象夸张，展现给了读者崭新的视觉形象。

另外白龙与千寻飞行的大场面还运用了数码ＣＧ技术，增强了视觉效果汤婆婆办公室的设计风格也尽显巴洛克风情。