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还是为了让音色更加生动。 林 耀 基 教 授 讲 换 把 ："下 臂 带 动 腕 指 跟 ，腕 指 配 合 要 认 真 ；
先行指头最重要，按得不准白费心”。在左手练习中我们不能偏 重 于 一 三 五 把 位 ，二 四 把 位 也 要 多 加 练 习 ，德 国 小 提 琴 家 达 维
松 (Davisson)为 马扎斯练习曲所编订的指法中没有跳过二四把位
的 练习，运用各种把位，这样在乐曲的表达和技术上会更加完 善。
2.揉弦 揉弦是小提琴等弦乐器在演奏中最有表现力的技巧之一。在 演 奏 中 有 揉 弦 的 地 方 ，会 使 整 首 作 品 听 起 来 显 得 更 加 生 动 更 加 富 有韵味。 (1) 手腕揉弦 现 在 我 们 所 学 到 的 到 的 揉 弦 的 方 式 通 常 有 三 种 ：手 腕 揉 弦 、 手臂揉弦、手指揉弦。在学琴之初最先掌握的是手腕揉弦，但不管 哪 种 揉 弦 ，手 指 的 第 一 个 关 节 都 是 活 动 的 ，这 个 关 节 一 定 要 放 松 ， 不 要僵硬，揉弦是第一指节和指板的夹角在规律的变化中产生
3.左手换弦与发音 左手换弦是最容易被演奏者忽略的，演奏者往往着重于右手 运弓。而在演奏中左手换弦往往是早于运弓的。为了保证换弦前 后 的 平 稳 流 畅 ，一定要及早为换弦做准备,在换弦的时候左手一 定要保持放松的状态，千万不要僵硬，要采取“舵 式 动 作 '调 整 手 指的位置要使手指能够很自然放松的放在要演奏的琴弦上。 保留指是左手技巧之一，对刚刚开始学琴的人来说也是一个 重 点 ，比如当手指按在四弦上,而弓子却拉另一根弦，这种时候手 指往往还没有得到很好的训练，控制能力 还 很 弱 ，这需要一段时 间的练习以后,才会慢慢掌握。左手在换弦时一定要放松，手腕子 不 要 僵 硬 要 自 然 的 按 指 ，以 减 少 运 弓 时 琴 弦 发 出 的 噪 声 ，同时也 要把注意力多放在运弓和换弦中去。这样才会使发出的音色具有 柔 美 、饱 满 、穿 透 力 等 特 点 。 二 、小 提 琴 左 手 技 巧 训 练 1 •换把 换 把 ，就是把左手从一个把位上移动到另一个把位上来，这 种移动其实就是换把，所以也有人把这种叫做"移把"。 刚开始 学 琴 时 都 实 现 从 第 一 把 位 开 始 ，逐 渐 的 换 到 二 把 、三 把 、四把… … 换把对手技术来说是最重要的，把位上整个左手都在移动而 不是其中的某跟手指头，所以一定要让左手彻底的放松。左手拇 指 的 指 肚 放 在 琴 颈 上 ，手 心 犹 如 握 住 鸡 蛋 一 样 ，剩 余 的 四 根 手 指 轻 放 在 琴 弦 上 ，把 位 变 动 时 ，左 手 手 型 也 会 随 之 变 化 ，大拇指位 置 ，虎□的大小，胳膊移动也都会跟着变动。如果不学习换把一些 高 音 不 能 拉 、一 些 和 弦 也 不 能 够 拉 ，如 果 在 不 换 把 时 就 只 能 换 弦 ， 而有些弦的音高虽然一样但音色还是有差别的，如果不断换弦会 不 好 听 ，从低的音转变到高的音 时 如 果 不 断 在 一 把 位 上 不 但 转 音 时 很 难 而 音 准 也 会 很 难 掌 控 ，换 把 对 演 奏 来 说 不 止 是 为 了 滑 音 ，
― 、小 提 琴 左 手 技 巧 对 音 乐 的 影 响 1. 音准与发音 在 学 习 小 提 琴 的 过 程 中 ，音 准 、发 音 和 天 生 的 敏 锐 力 有 一 些 关 系，有些确实是天才,能在较短的时间掌握好音准，发音。而绝 大 多 数 的 学 习 者 ，并 不 具 备 这 样 天 赋 。作 为 教 学 者 ，是要学习者最 大程度的突破自己，以最好的声音去表现音乐。毕竟音乐是建立 在 声 音 的 基 础 之 上 ，没 有 声 音 也 就 无 从 音 乐 。 音准无论在演奏中还是平时的练习中都是最基本的要求。我 们每天不断的练习音阶目的就是为了拉准每一个音。所以我们无 时无刻都要注意是不是每一个音都拉准了。其他乐器譬如双排 键 、手风琴之类的乐器，它们本身有键盘，只需在演奏前把音调准 就 行了，这类乐器用眼睛就可以直观的看到音高的具体位置，我 们 把 它 们 称 之 为 “视 觉 音 准 ”。而 小 提 琴 这种乐器眼睛只能看到指 板 ，是看不见音高准确位置，这类的乐器往往要演奏者的耳朵对 音 准非常敏感，而这样靠演奏者用耳朵去听音准的称为“听觉音 准 ”。小提琴音准最重要最好的练习方法是每天练琴时首先练习 音 阶 ，在正确的音准基础之上，慢慢加快音阶的演奏速度，会很有 效果同时也是必要的基本功练习。 2. 左手起落与发音 小提琴左手按弦必须要具备手指手腕的灵巧性，手指手腕的 僵硬都可能会影响发音的准确性。手指按弦的力量是在一直变化 的 ，在不同琴弦上进行演奏时要根据琴弦的粗细等方面来做出_
方法探索
小提琴演பைடு நூலகம்左手技巧的重要性
沈阳音乐学院/ 詹 宁
摘 要 :小 提 琴 的 音 色 优 美 ，制作技术精细，在交响乐演奏中占据着重要地位。小提琴演奏技术中，最 为重要的是左手技巧，其中音准的问题一直是最大的技术难题。左手的换把换指揉弦等技术点是小提 琴演奏出优美音乐的重要环节。本文围绕小提琴演奏中左手技巧以及左手与音乐相关的重要性展开 论述。 关键词:左手技巧音准换把技巧训练
小提琴左手的技巧训练是一个庞大而又复杂的工程,它涉及 了很多方面的问题，特别是对于发音的问题以及左右手共同配合 参 与 音 乐 表 情 等 方 面 ,在 演 奏 和 基 本 训 练 的 过 程 中 更 多 的 是 在 于 启发与理解。_ 个好的小提琴演奏者，应当着重于观察、发现和迸 发出不同个性和类型的艺术才能和音乐素养，这样才能在练习和 学习的过程中慢慢的踏入理想的境地。 自小提琴诞生以来，古今 中外各个时期有许许多多大师学者对小提琴演奏、学 习 、基础训 练等面有着辉煌而又精彩的论著，也有许多精彩的文献等着我们 去学习探究。在此论文中我仅以自己在小提琴左手训练中的学习 体会并结合实际浅谈一下左手技巧训练的一些看法。
G 定的调整。在平时的练习当中，训练音阶，先 从 大调开始，手指
起 落要均匀，保 持 弹 性 ，保 持 高 抬 指 ，但在实际 演 奏 中 ，演奏较快 的 乐 曲 时 不 需 要 像 平 常 练 习 一 样 高 抬 指 ，否 则 会 增 加 手 指 的 负 担 。手指按弦的位置也会对发音产生一定的影响，适当的对左手 按弦的部位进行一定的调整会更加有助于发音的音色。