B
C
摇摄速度 均匀
D
与画面内 的节奏情 绪一致
摇镜头的拍摄要点
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摇镜头的功能和表现意义
1
一
3
5
表现场景
空间的统
记录运动 中的人或
2
图
交代人与
人、人与
物的关系
4
揭示场景
戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累 效果
6
快摇实现
转场功能
物，使人
物保持在 稳定的构
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推镜头
包括的要素：
1、人物位置移动 2、机器运动 3、人机关系
第四节 场 面 调 度
· 描述场景的空间关系
· 强调演员表演
· 引导和强调场景的戏剧性
场面调度的功能
人物调度：指演员在场景中通过运动发生位移及在画 面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调 度变化。
① ② ③ ④ ⑤ 横向调度 纵深调度 垂直方向调度 对角线调度 环形调度
特Байду номын сангаас征
沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄方法，画 面包容的范围越来越小。
· 符合一个运动 中的人物对环境中 景物关注的视点； · 符合一个人物 在固定位置下对某 一物体的视觉关注； · 符合导演、摄 影师想要强调的某
个注意中心、表现
中心的视点特征。
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从广阔范围进入某个场景 强调重要细节，推进叙事 表现剧中人物的情绪情感 与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
拉镜头的功能和表现意义
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摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移
轨道车移动拍摄
摇臂移动拍摄 手持摄影机移动拍摄 航空拍摄 特殊运动设备拍摄等
动镜头，简称移镜头
移动镜头含义及类型
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A
按照方向主要分为前跟、 后跟、侧跟
第一节 固 定 镜 头
固定镜头的用途：
既能表现静态的被摄对象，也能表现动态的被摄对象。
① 固定镜头可以真实记录运动。如：固定拍舞龙表演 ② 利用静态的画框可以强化动感。如：固定侧拍、仰拍跨 越黄河的列车。 ③ 用大景别固定镜头画面交待地点和环境。如：两会的人 民大会堂会场全景。
④ 用小景别的固定镜头画面突出表现静态事物。如：舌尖 上中国里面，锅里的美食。
· 固定镜头
· 运动镜头
· 长镜头 · 场面调度
第二章
镜
头
形
式
固定镜头是指在摄
影机不改变机身位置和没 有任何运动时所拍摄的镜 头。(镜头、机位、光轴) 严格的固定镜头是静 态构图的单个镜头，只有 人物调度变化，没有摄影 机参与，不改变基本构图 形式。 画面中景物范围大小始终不变，视点稳定，合乎观众的欣赏习惯。
第三节 长镜头
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纪录式长镜头：强调时间的真实和与
事件的同步性，再现时空完整性，尊重 生活本身的暧昧多义和不确定性
具有客观性和置身事外的观察记录者的视 点，纪录片中经常出现，镜头形式使导演 得以拥有一种不介入事件的客观视点。 充满了不可预知的视觉元素，镜头运动方 式与轨迹好像未精心设计，带有一定的随 机性和偶然性。
推镜头的功能和表现意义
2018/6/25
拉镜头：
★
2、拉镜头在空间 上是远离，在视觉 上是交代。常用于 影片结尾
1、沿摄影机光轴 方向向后移动的远 离式拍摄方法，画 面包容的范围越来 越大。
5、急速拉镜 头，会制造一 种突然跳出的 感觉
★
4、拉的速度 不同，会产生 不同的表达效 果
3、拉镜头拍摄时 摄影机向后运动， 一切效果与推镜 头相反
2、作为视觉风格化的运动镜 头：观赏愉悦感和刺激性 3、对运动物体和视线的记录
长镜头：指不停顿地拍摄一个完整的场景、事件或记 录一个完整连贯的动作的拍摄的方法，由几个长镜头 组成的一个有意义段落叫做“长镜头段落”。 长镜头形式体现的美学表现可以大致分为：
① 记录场景和事件过程的纪录式长镜头； ② 呈现场景戏剧性的叙事性长镜头； ③ 表现时间过程和场景状态的时间长镜头
这类镜头不呈现强烈的戏剧冲突，不介入 场面中发生的事件，只是远远地记录。
它像生活本身一样保留着大量“冗余”的 事件，观众需要等待和银幕上的人一起生 活。 镜头的运动非常节制，仿佛不希望观众意 识到镜头的存在，保持静观、凝视的姿态。
第三节 长镜头
概念：
来自戏剧舞台，拍摄中如何安排 人物在画面中的位置和行动路线， 摄影机与被摄人物之间的关系。
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摄影机综合运动
（1）包括垂直、水平、
2
移动摄影设备
越来越丰富，摇臂摄
影装备、高空摄影系 统越来越常用
纵深三个方向的运动
（2）包括推、拉、摇、 移的综合运动形式。
1
摄影机综合运动和摇臂摄影
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高空摄影系统
摇臂摄影装备
运动镜头的表现功能和意义
1、作为电影叙事手段的运动 镜头：呈现戏剧性、因果关系
第三节 长镜头
叙事性长镜头：叙事目的更明确，镜
头运动和人物调度有明显意图，画面视 觉内容变化呈现戏剧关系
能很好地揭示人物之间的空间联系。
往往伴随着较为复杂的人物行为、空间关 系和人物位置的变化，以叙事中的戏剧重 点为镜头运动与调度的依据。
第三节 长镜头
时间长镜头：镜头与场景保持距离地
拍摄，远远地记录，保留大量冗余时间
电视文艺晚会中的基本调度形式及功能
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电视文艺晚会中场面调度的主要任务
① 转场 ② 带来丰富的视点
电视文艺晚会中的基本调度形式及功能
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第二节 运 动 镜 头
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摇镜头
类 型 划 分
机位不做位移运动，拍摄方向可变，机身做上下、 左右方向的变化。
按照摇摄速度
· 快摇
按照摇摄对象
· 环境空间摇摄
按照摇摄方向
· 水平摇摄
· 人物摇摄
· 缓摇
· 垂直摇摄
第二节 运 动 镜 头
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起幅落幅 平稳
A
摇摄内容 有明确目 的性
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固定镜头的拍摄要求：
① ② ③ ④ 坚持“三不变”。（机位、光轴、焦距） “稳”字当头。（三脚架、减震器、支点） 静中有动。 完美构图。（光线、色彩等等）
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主要看镜头运动形式：
不同的运动镜头形式, 它的功能和表现意义不同。
拉镜 头
推镜头
移动镜 头
摇镜头
运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中，变动机 位、焦距或光轴后拍摄的镜头成为运动镜头。（一只浮动的眼睛）
场面调度的基本类型
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镜头调度：机动而人物不动
1、人机的运动与静止相对关系 2、人物上下场方式：出画、入画、定点 3、跟拍方式：人物走向、情节走向
人物和镜头综合调度：人机都运
动，将二者结合起来便构成更为复 杂、立体的场面调度
电视文艺晚会的基本调度形式
① 外部调度：指有舞台外部表演空间时、如外景拍摄或 第二表演空间（分会场）时，用镜头切换实现转场。 ② 舞台内部调度：在固定表演空间里，用主持人走位串 联、镜头运动、人物上下场实现调度。
B
跟镜头要记录主体的运动主 体过程和状态
C
跟拍方位不同，画面表现的重点也不同
前跟镜头——突出主体形象，带来纪实感 后跟镜头——模仿剧中人物的视点镜头 侧跟镜头——强调人物的运动带来的画面动感索对象的一种检索
手持跟踪拍摄
2018/6/25
斯坦尼康移动摄影设备
②
①
③
轨道车水平移动拍摄
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