英汉互译中的不可译性研究摘要：英汉互译中存在着语言层面和文化层面上的不可译问题，影响了交际沟通。
本文主要从语言本身及文化差异的角度对不可译问题产生的原因进行了分析，并提出了两种行之有效的解决办法。
关键词：不可译性；语言；文化Study on the Untranslatability of English-Chinese TranslationsAbstract: There exists a problem of untranslatability in the scope of both language and culture in English-Chinese translations. It accounts for the fails in communication. This thesis studied on the reasons that cause untranslatability from the perspectives of language itself and cultural difference. And two ways to solving untranslatability problems are presented.Keywords: Untranslatability; language; culture一、不可译性在各种类型文本的英汉互译过程中，译者常常遇到不可译的问题，即很难在目标语(Target Language)中找到与源语(Source Language)语句表达的意思完全匹配的对等语，这就造成一定程度上意义的损失，包括导致译文的读者不能百分之百地理解原文的意思，或者能够理解意思，但无法体会到原文表达方式在源语语境中所包含的种种引申义，幽默意味等等，使得译文的质量大打折扣。
中西交流的过程中，文化交流和经济交流都是非常重要的组成部分，两者的成功实现都离不开高素质的译者和高品质的翻译作品。
由于中西方之间存在着巨大的文化差异，相当数量的文学作品的创作过程本身就决定了其不可能被很好地翻译出来，例如，在中国文化中，“红”象征着昌盛、喜庆、春意盎然，而在英语读者眼中，具有相应喻意的色彩却是“green”，红色则使人联想到危险、暴力和极端，因而Hawkes在翻译《红楼梦》书名时，干脆避“红”而译为The Story of the Stone, 并将书中“怡红院”译为“green lights”, 而贾宝玉这位“怡红公子”相应译为“green boy”。
虽然这种翻译方式避免了使得西方读者由“红”联想到消极、负面的因素的可能性，但同时却产生了新的误导因素，因为green一词在英文中有“新手，不成熟”的意思，因此，译语读者有可能将贾宝玉认作一个“不晓世事，缺乏经验”的人。
又如，在Alice’s Adventures in Wonderland一书中有这样一段对话:“Mine is a long and a sad tale!” Said the mouse, turning to Alice, and sighing.“IT IS a long tail, certainly,” said Alice, looking down with wonder at the mouse’s tail; “but why do you call it sad?”文中这只有故事的老鼠将自己的事迹定义为a long and a sad tale，由于Alice年纪小，对语言的把握能力不够，把tale和tail两个词混淆了。
凑巧的是，老鼠用来修饰tale的两个形容词中，有一个（long）可以毫无问题地修饰tail，从而更加深了Alice的误会，因而她有此一问“but why do you call it sad?”。
在原文中，这是很有意思的一个幽默桥段，老鼠一本正经地要讲自己的经历，却被小姑娘一句天真的话搞到无语，读来令人哑然失笑，确是神来之笔。
然而在翻译成中文的时候，这一部分是个难点，虽然基本意思能够呈现给读者，但由于“故事”和“尾巴”不是谐音，原文的幽默意味基本不可能被表现出来。
中西文化都产生了许许多多堪称经典的巨著，但互译之后往往显得平平无奇，译者的水平高低固然重要，但其决定性因素还是两种语言之间各种各样的不可译性。
英国翻译理论家卡特福德把不可译问题分为语言不可译（linguisticuntranslatability）和文化不可译（cultural untranslatability）。
波波维奇认为，不可译可以分为两类：一类是由于缺乏相关的字面和所指意义，源语的语言要素无法用译语的结构、线性表达、功能或者语意进行替换；另一类是超越了纯语言的范畴，指源语的意义表达关系（即表达对象与表达语言之间的关系）在译语中找不到对应的语言表达。
而更多的翻译理论家并没有把语言的可译性和不可译性绝对化。
他们认为，可译性原则也应当有一定限度，当原文在某种程度上背离了语言规范，例如使用了方言、土语等，语言的可译性就受到了限制。
所谓原文的可译性，是指原文内容与形式的关系。
如果原文的内容重于形式，可译性就大；反之，可译性就小。
如原文的内容与形式并重，可译性就受到限制。
原文文本和单位或多或少是可译的，而不是绝对可译或不可译的。
结合以上观点，我们可以看出，就算是两种差异最大的语言之间的互译也是完全可以实现的，而且任何两种语言之间的互译都能达到交流沟通的效果，需要注意的是，可译性是相对的，不可译性是绝对的，水平再高的译者面对语言层面和文化层面的不可译问题时也会束手无策。
下面我们将就各个方面的不可译问题分别展开探讨。
二、各方面的不可译性问题1、语言的不可译性英语属于印欧语系，而汉语属于汉藏语系，两者的语音系统、文字结构和修辞方法都完全不同。
二者各自都有许多无法在另一种语言中找到对等语的表达方式。
而语言的不可译性又分为语音的不可译性、字形的不可译性、语言修辞的不可译性。
下面我们将逐一讨论。
1.1、语音的不可译性首先，汉语是单音节语言，而英语却是集单音节、双音节和多音节为一体的语言。
其次，汉语是多声调语言，讲究平仄，而英语无声调，只有语调的升降之分。
因此，要将汉语中对仗工整的诗、词、曲和对联等译成英文，既要追求其意美、形美，又苛求其音美，基本是不可能的。
现以翁显良翻译的《春晓》为例来说明。
《春晓》原诗为：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
”翁显良的译文是：“Late! This spring morning as I awake I know, all around me the birds are crying, crying. The storm last night, I sensed its fury, How many, I wonder, are fallen, poor dear flowers.”原诗主要写的是一点惜春的情绪,从翁老的译文来看,也确实传达了这种为花木担忧的惜春惜花之情,特别是后两句的翻译把原诗作者经风雨而替花愁的惜春情绪真实地传达出来。
然而译者只注重了传达原诗的意象,忽略了其音韵美。
原诗为五言绝句,韵脚美妙,对仗整齐,节奏明快,吟诵起来朗朗上口;而译文却无法达到这种效果。
同样地，由于英语和汉语在语音方面的差异，英语中的头韵表达法也不可能在汉语译文中完美地体现出来，例如，在Winston Churchill 的A Speech Made on Hitler’s Invasion of U.S.S.R.中有这样一段：I see all the dull, drilled, docile, brutish masses of the Hunsoldiery plodding on like a swarm of crawling locusts.在这短短的一句话当中，Churchill用上了三个头韵单词的排比，使行文显得气势磅礴，比较容易引起听众的共鸣，但是在将这句话翻译成中文时，却不易体现出这种气势来，以下是较常见的一种译文：我看到那些呆头呆脑、训练有素、既驯服听话又凶残野蛮的德国士兵像一群蝗虫般地向前蠕动着。
原文一句大气、激情澎湃的话语在翻译成中文后变得冗长乏味，丢失了其原有的所有美学价值。
包括罗曼·雅各布森在内的许多翻译理论家都认为诗歌是不可译的。
每一种高度发达的语言都有诗歌这一文学体裁，诗人需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
日语的语言系属向来是有争议的，但基本可以认定日语与世界上其他所有语言都有极大的差别，因此有不少日本语言学家认为日语是孤立语言，甚至可以将日语单独划入日本语系。
支撑此论点的一个主要例子就是俳句。
俳句是日本的一种古典短诗，由十七字音组成，要求严格，受“季语”的限制。
“俳圣”松尾芭蕉的代表作是下面这首《古池》：古池や蛙飛び込む水の音短短十七个音，读来朗朗上口，通篇没有语法衔接，只是简单地呈现出几个意象，让读者自己冥思，这种日语特有的文学表达形式极难被译成任何一种其他语言。
下面是这首俳句的汉译本的一种：古池幽且静沉沉碧水深青蛙忽跳入激荡是清音虽然原诗的意象都保留了下来，但是却需要语法和修辞的整合，显得比原文多了许多累赘，俳句的精髓就是简洁明快，作者只是读者的眼睛，绝不在文中下一按语，我想这是汉语和英语都不可能做到的。
诗歌是一种语言的精华所在，对于语言运用的要求达到了极点，因此对诗歌的赏析只能在源语环境和源语文本中进行，这也是由诗歌的绝对不可译性决定的。
1.2、字形的不可译性汉字是表意文字，而英文为表音文字，两者在书写上存在着极大差异，故两者的文字特征无法互译。
例如，汉语中有一种拆字的写作技巧，具有明显的方块字特征，基本上不可能将其转译。
其中最具代表性的是这样一副对联：山石岩下古木枯此木为柴白水泉边女子好少女最妙山+石=岩，木+古=枯，此+木=柴，白+水=泉，女+子=好，女+少=妙，巧妙地运用了方块字的拆字法，更难得的是上下联对仗工整，令人拍案叫绝。
由于汉字的字形和字音特征，这副对联不论如何翻译，其修辞效果和原联的语义都不可能同时保留。
英语中虽然没有这种拆字法，但也有一种同样需要高超技巧和深厚语言功底的回文。
英语中的回文无论以单词形式出现还是以句子形式出现，要将其在汉语中表达和体现出来都是极其困难的，以下是几个例子：有人曾假托拿破仑造出了这样一个句子：Able was I ere I saw Elba. Elba是拿破仑失败后被流放的一座小岛的名字，这句话字面意思可以理解为：我在见到Elba岛之前是很有能耐的。