设计审美的情感价值浅析
摘要：正如豪尔赫·路易斯·博尔格斯所写的那样：“苹果的味道并非存在于苹果之中，而是存在于苹果与味觉的相遇之中。

”设计作品也如同苹果一样，并非本身存在一种向外的把握能力，其本质是人类使其自身存在的内在的判别和鉴定，在物与我的信息反复无干扰的传递过程中自然的衍生出各种各样的情感。

关键词：设计审美；情感价值
中图分类号：j05 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）02-0064-01
随着技术的进步和工艺的发展，简单的形态生发出装饰艺术，手工制造的人文气息使得物充满了丰富的人的色彩与情感，工艺的巧妙展现了设计者的智慧与技艺。

1765年瓦特改良了蒸汽机，机器大生产拉开了序幕，社会生产力得到了极大的提升。

这时，现代设计目的趋于到功能至上的本初，但人们发现冷冰冰的功能主义并不能解决情感的问题，而后出现了后现代主义的人文情感关怀。

从一开始使用感觉器官感受设计物，客观外在描绘出景象，我们对之抽取能够激发瞬间反映的原点在头脑中模拟出设计物种的我，相互作用后产生了提炼后的情感设计情感。

设计产生美感，唤醒设计审美的冲动，激发设计情感的产生。

从设计的感知始末的角度可以将设计情感的定义归纳为以下三个方面。

一、设计情感是知觉抽象的载物
从定义上说，抽象是指从大量特定事物中抽取共同性因素或成
分以构成新的概念或组合的操作。

然而知觉不限定任何一个对象，是知觉皮层对于某种刺激反应过程中产生的结构化倾向。

知觉是一种抽象，在这类的抽象中它通过一般范畴的外形来代表个别情况，从感官材料的获取开始，也就是说我们对于设计的认识从其传达出来的各种信息材料开始，我们在捕捉到更多的细节以前，设计的整体已经反映到我们的眼睛里，鉴于这种整体性的存在我们为了传达这种对于对象种类的认识，从我们的日常生活中寻找我的存在于设计品之间的关系，在这样的过程中，情感就会不知不觉的产生，相对于很多分析和测量，短时间设计情感的把握是知觉抽象最基本的载物，在第一时间出现。

可以这样认为，设计品产生的目前意向和实际人生之中有一种适当的距离，我们只观察这种孤立边缘的意向，不顾及它和其他事物产生的联系如何。

另外一方面，观察时我们处于聚精会神和物我两忘的境界，所以无意之中我们的情趣会移注于物，并以物的美移注于我。

审美活动就此产生，状物的活动通过人的感官传递信息至大脑，通过分析和联想使人产生不同的情感。

二、设计情感是设计意向和形式的综合原动力
设计品具有整体性，所谓整体性是设计形式与设计内涵的综合。

它的精彩体现在综合的作用上。

在没有综合之前，设计品的形式、结构、色彩等设计元素都是散漫和凌乱的，在综合之后，所反映的意向就是整一的。

然这种综合的原动力就是情感，完整的整体各个部分都是相辅相成的。

因为有情感的综合，原来散漫的意向变得不
散漫了，原来重复的意向变得不重复了。

这一点在很多的巧妙系列作品中可以展现出来。

例如露丝·戈维奇的“光渲染茶碗”系列作品，一组产品相同皱着纸张形态运用、相同泼墨山水的刻画纹饰、相同形态的重复不仅不显反复枯燥，反而变化生美，加强了受感人的审美体验。

三、设计情感是验证设计拙劣的考量标准
现如今，更为广阔的视野和未知的世界激发了我们比过去每一个时代都要深刻的了解世界的兴趣，而我们在疯狂的追随这些渴望的同时，我们不断的追求那些从来不曾达到的安定性和确定性。

但是，也逐渐意识到我们以把先前的对物的确定性抛之脑后。

在设计品的考量中，我们可以将情感元素作为重要的考量标准。

满足使用者的实际需要、表达设计内涵、诠释设计精神传达设计情感一样都不能在设计整合中缺失。

设计品在设计情感传达中更多的挖掘人们历史进程中富有感情色彩的情节，以唤醒人们本能的情感。

著名产品设计团队eoos设计的一组inipi卫浴系列的遥控器造型设计中融入北美土著宗教仪式中的情节元素：即人们把在火中烧制的很热的原石抱入临近的木质简易小屋，象征与太阳与宇宙的亲近和对美好生活的渴望。

传统和仪式给予我们一种安然自在的归属感，一种因了解自我根源而产生的自信心。

一座城市、一座建筑、一件家具、或是一件日用品，除去功能外，还必须能吸引、打动其使用者，使其目迷神摇；要能触动使用者的心弦，使他们或爱之或
恨之。

四、结论
从设计的感知始末的角度可以将设计情感的定义归纳为：设计情感是知觉抽象的载物；设计情感是设计意向和形式的综合原动力；设计情感是验证设计拙劣的考量标准。

我们必须在充分定义好设计情感的意义后进行设计的欣赏和创作，这样才能事半功倍。

多姿多彩的设计可以帮我们实现很多愿望，生活也变得丰富多彩。

然而设计中情感价值自始至终影响我们生活的品质，适宜的设计情感让我们不至于游离于虚拟之间，或是迷失家园，我们对于优秀设计渴望也反映了深层次的心理要求。