• 有时根据设计需要地可以转换为图，产生面的图地反转现 象，在共生图形中，“图”“地”共用相同的轮廓线，生 成相辅相生的两个图形，也会产生面的图地反转现象。
• 6、面的构成方式
A．面的组合。在平面构成设计中以面形态为主体，并将之 作出大小变化和疏密有致的群体构成。在这种场合下，面 的单纯性和有机性可使作品呈现简洁、明了的审美性格。
虚点
视觉映像点，依赖周边环境 而生存
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3、点的种类和性质
4、点的错视
点的错视是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。
1、本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围是大点，这 时产生的错视现象是原本两个相同的点产 生大小不同的感觉。
2、相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉。
的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视 所产生的不良效果。
• 四、线的构成方法
• （1）集线成面
• 线如果大量密集的使用，会形成面的感觉，线越密集，越 粗，面的感觉就越强烈。
• （2）线的有序构成
• 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明 暗调性等因素，以重复、渐变、发散等规律化的形式进行 构成。
• 大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作中的虚面用 ，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大 的感觉；相反，周围形体大的图形则感觉小
带有圆角的正方形。由于圆角的影响会使人产生错 觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计 中，这类图形会感到不够丰满。若将其边线采用稍向 外弯曲的弧线，则其效果会更好些
当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不 同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形 成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的 感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置 时，最易吸引人们的观察力和注意力
3、点的种类和性质
实点
真实的、独立存在的边缘线 清晰且内部充实
点的构成
点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形 成线的感觉,我们平时画的虚线就是这种感觉。
点的构成
点的面化:密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果。
5、点的构成方法
(1) 不同大小、疏密的混合 排列，使之成为一种散点 式的构成形式 。
(2)将大小一致的点按一定 的方向进行有规律的排列， 给人的视觉留下一种由点 的移动而产生线化的感觉 。
面的构成
1、面的概念：
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有 厚度
面有形状、长度、宽度、面积、位置、方向、
肌理等属性，在造型艺术中，任何封闭的线都能 勾画出一个面，如果只有轮廓，内部未加填充， 则虽有面的感觉，但是不充实，往往给人通透， 轻快的感觉，没有量感。填充的面则给人以真实 、充实和量的感觉。面的边界线即轮廓是决定面 的形态特征的关键。面的形态体现了整体、厚重 、充实、稳定的视觉效果，不同形状的面，又会 产生不同的视觉效应。
(4)错觉化的线（将原来较 为规范的线条排列作一些 切换变化）。
5)立体化的线。 (6)不规则的线。
构成的范例
• 6、线的应用
• 在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度 大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多 情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润 的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心 的要求，这样才可以得到令人满意的结果。
平面构成要素 -----线
一、线的概念
在几何学中，线只有长度没有宽度。 在造型学中，线不但有曲直、粗细、面 积，浓淡、流畅及顿挫之分，还具有虚实 、肌理质感和性格。 线也是相对的概念，太短为点，太宽为 面。
二、线的分类和视觉特征
可描述性来分
形式来分
直线
实线
曲线
虚线
情感表达来分
积极的线
消极的线
构成设计第二章 构成的基本形态元素
平面构成
第二章 点 线 面——构成的基本形态元素
2
点
点
在几何学上 在造型上
2、点的形态和视觉特征
(1).点的形态
(2)．点的视觉特征
点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是 力的中心。也就是说当画面有一个点时，人们的视线 就集中在这个点上，因为单独的点本身没有上、下、 左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果 。
(3)以由大到小的点按一定 的轨迹、方向进行变化， 使之产生一种优美的韵律 感。
(4)把点以大小不同的形式， 既密集、又分散的进行有 目的的排列，产生点的面 化感觉 。
5)将大小一致的点以相对 的方向，逐渐重合，产生 微妙的动态视觉。
(6)不规则点的视觉效果。
点的构成
点的构成
点构成在设计中的应用
1、可描述性分类 直线特点：
垂直线 水平线
直线 斜线
锯齿线
折线
1、可描述性分类
• 垂直线：。
1、可描述性分类
• 水平线：
1、可描述性分类
• 斜线：
1、可描述性分类
• 锯齿状直线： • 折线： • 细直线： • 粗直线：
1、可描述性分类
曲线的特征：
几何曲 线
曲线
自由曲线
1、可描述性分类
• 几何曲线：
• 2、面的相对性
• 与点和线一样，面的存在同样也具有相对性。从 面的几何概念出发面是线的移动轨迹，这种轨迹
与图面其他要素的对比决定了面的性质。如果面 的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大 的差异，这时的面性质就开始向线和点的 性质改变。
3
实面
虚面
直线形的面 曲线形的面
• （3）线的无序构成
• 主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明 暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求 丰富生动，灵活多变的视觉效果。
四、线的构成方法 1) 面化的线（等距的密集 排列）。
2)疏密变化的线（按不同 距离排列）透视空间的视 觉效果 。
(3)粗细变化空间,虚实空 间的视觉效果。
3、面的分类和视觉特征
（1）几何面：这里的几何面与上面讲的几何线
有着相同 的表述方式，几何面同样也是可以用数学几何 公式对其进行描述的。它包括：方形的面、圆形的面、菱 形的面等等。这类的面都可以通过一定的数学公式进行描 述，是按照某种数率进行运行的线的轨迹。
• 直线构成的面具：有直线所表现的心理特征。
•
但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题。对
于设计的初学者很难控制自由面的形式，也容易出现一种
散漫、无秩序、繁杂的效果，所以对于初学者，应该更加
理性地看待自由面，不要过多的将设计内容依附于自由面
产生的偶然性。
(3)实面：实面是由连续不断记录的线的轨迹构局
的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区 域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有 可能会造成呆板没有生气的心理印象。
线
平面构成要素 -----线
1
线的定义
2
线的分类和视觉特征
3
线的错觉
4
线的构成
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• 十八描:指中国画家以线条勾画物象时所使
用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代 不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同 ，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点 。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十 八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作 《绘事指蒙》中所述为：“十八描”是古人所总 结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵 律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的 情感。
• 6、面的应用
•
面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现
不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就
具有该种线的特征。面可以在标志设计、摄影、广告招贴
设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用。
1、可描述性分类
• 自由曲线:
2、从形式分类
• 实线： • 虚线：
3、从情感表达来分
积极的线： 是我们徒手或工具绘制的明确的造型线，可以是曲
直、粗线、大小渐变等形式。 消极的线： 图形中不直接画线，体现在线与线之间不相接，面
与面的转折而显示出线的存在。
三、线的错视 灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到
• (4)虚面：虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于
虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚面 可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同 样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的。
4、面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小 些，像我们写美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像 数字“8”、“3”及字母“B”“S”，理论上来讲上下应 该是一样比例的，但为了使其看起来美观、均衡一些，在 书写时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合 理的效果
它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁 、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。
• 曲线构成的面：它比直线形柔软，有数理性秩序美感。
• （2）自由面：它不像几何面那样必须遵守某
一特定的数学规律，它充满自由带给人们愉悦。自由面 能较充分地体现出设计者的个性，所以是最能引起人们兴 趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可产生优雅、 魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。
• E．面的虚拟。指在平面设计构成中以其他要素(如，点或 线)做出面感安排最终达到虚幻、朦胧美的一种性格效果 。
• F．面的扭曲。在二维的平面上将面形态作出具有三维空 间感的扭曲构成，处于这一设计手法下的面形态，无疑会 产生—种抽象与奇趣的特性来。
• 7、面的体化 • 面的立体感的主要表现手法： • ①斜面或斜投影 • ②点、线的疏密关系 • ③向一点集中的形态图 • ④放射状线条 • ⑤包络线 • ⑥形态大小的变化 • ⑦重叠