目录论文摘要......................................................................................................关键词.........................................................................................................正文 (1)一、李清照前期词中的愁——闲愁、离愁 (1)二、李清照后期词中的愁——浓愁哀愁 (4)三、李清照词中愁的表达及其意义 (6)注释 (7)参考文献 (7)[论文摘要]李清照是南宋着名的词人。
她前期的词多半是贵族少女、少妇的富贵闲愁，是精神空虚与寂寞在笔端的反映，是闲愁、离愁，甚至是淡淡的哀愁。
以南渡为界，进入她后期词的创作。
她后期的词作在前期哀愁伤感的基调上，更趋悲怆沉郁，道出了早先所没有的深广的悲痛之情。
这个时期的愁则是浓愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁惨痛。
[关键词]李清照词闲愁离愁浓愁哀愁论李清照词的愁李清照（1084~约1155），号易安居士，南宋着名的词人，山东省济南人。
她的父亲李格非是当时着名的学者，尤以文章受知于苏轼。
她的母亲王氏出身名门，也是知书能文。
李清照在父母的宠爱下，度过了快乐的青少年时期。
父亲的指导、母亲的教育，使李清照自小便有诗名。
后来，十八岁那年的李清照与太学生赵明诚结为伉丽，夫妇二人有着共同的爱好，那就是爱好诗词，时相温和，饮酒赏菊，写词论词，度过一段幸福而美好的时光。
后来，国家变故，金兵入据，侵占中原，家乡济南陷入金人之手，夫妇二人相继避兵南下。
她们逃离到了健康（今南京），不久她的丈夫赵明诚病死，李清照便长期漂泊，似流浪的游子漂泊在杭州、赵州（今绍兴），金华一带，过着辗转无依、孤苦无助的流亡生活，在凄楚幽咽中度过了晚年。
“她工书、善画、通音乐、精鉴赏,取得了多方面的艺术成就。
但她最为人所重视、称道的仍是她的文学创作,特别是词的创作。
”①因此，在前期，其词中愁情往往都是流露出一种淡淡的格调。
前期的词，形象生动、鲜明，揭示大自然之美，表现她对美好事物和自由生活的向往和追求。
这个时期，她的词多半是贵族少女、少妇的富贵闲愁，是精神空虚与寂寞在笔端的反映，是闲愁、离愁，甚至是淡淡的哀愁。
如《醉花阴》，《小重山》“春到长门春草青”。
而后期词的创作，南渡后的李清照，先后经历了国破、家亡、夫死，二十余年的颠沛流离的生活给了她精神上、心理上沉重的打击，心理更加愁苦悲痛。
她的词作在前期哀愁伤感的基调上，更趋悲怆沉郁，道出了早先所没有的深广的悲痛之情。
这个时期的愁则是浓愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁惨痛。
如《武陵春》“风住尘香花已尽”、《声声慢》“寻寻觅觅”、《菩萨蛮》等。
一、李清照前期词中的愁——闲愁、离愁李清照的词前后两个时期，都表现了“愁”。
因为前后两个时期的生活不同，所以词中所传递的心声也是不同。
她前期的词，尤其是反映少女时代生活的，多是风格明快，有的能创造出鲜明生动的形象，揭示大自然的美，表现她对美好事物和自由生活的热爱、向往。
如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。
‘知否？知否’应是绿肥红瘦。
”这是词人十七岁时写的，这首小词，仅仅六句，词人将自己一夜的经历和对话融合在一起，构成一幅优美的图画。
以新颖别致的对话形象抒发了自己的惜春心情，词中“绿肥红瘦”，第一页“绿”与“红”相衬，“肥”与“瘦”相比，写出了绿叶的浓盛和红花的凋零，造语新奇而辞意凄婉，表达了词人爱春、惜春的闲愁之情。
再如另一首《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这是写词人一次酒后乘舟游赏郊外的风景，活泼而富于生趣。
而表现爱情生活，才是李清照前期词的最重要的内容。
她与赵明诚的结合是幸福的，两人志趣相投。
虽处那样的时代，有了共同的心声也是最大的幸福。
李清照深深挚爱自己的丈夫。
她深于情，专于情，甚至勇于在作品中大胆地表露爱情，用她擅长的词表达对丈夫的倾心的爱和浓浓的思念。
她吟风咏月，是为了爱情；她伤离惜别，是为了爱情；她瘦比黄花，也是为了爱情。
征鸿过雁，会引起她的怀恋；春花秋月会惹动她的相思；薄雾浓云更会牵动她的心肠。
如《一剪梅》：“红藕香残玉覃秋，轻解罗衣，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自漂零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”由于北宋明党之争（1102年），李清照的父亲李格非被污为奸党，圣旨规定不得在京城居住，李清照被迫离开丈夫赵明诚，回山东明水老家居住。
新婚夫妇像牛郎织女，一样两地分居，不得团圆。
幸福的结合，甜美的蜜月，一旦分别那是“一种相思，两处闲愁”。
深挚的感情跃然纸上。
这儿传递的是“闲愁”，是快乐之余的“闲愁”。
在这方面的代表作还有《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又垂阳，玉枕纱厨，半液凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”用消瘦表明长时间的痛苦相思，不说破情而情愈深。
作为一个女词人，身处那个封建时代，大胆而热烈地在词里展示自己的内心世界，流露出她对爱情的向往和追求。
这就违反了封建社会为妇女所规定的伦理教条。
也许，她主观并未意识到这就是对封建礼教的冲击，可是在客观上都有反封建礼教束缚的意义。
它正是我们的女词人对爱情的追求。
在愁苦中流淌的心声，这也是她前期词的思想价值之所在。
是愁，为爱情而愁，愁的坦然，愁的实在。
李清照忠于爱情，敢于表白，是缘于她对丈夫的爱，赵明诚，字德甫，徽宗时的宰相赵挺元之子。
他与李清照结婚后，夫妻二人志同道合，伉俪情深。
婚后数年曾屏居乡里，过着幸福而又宁静的日子，每坐归来堂上，犹烹茶赌书，相马角胜负。
如前面分析的《醉花阴》，细品此词，实乃写重阳佳节之离愁。
这首词共有三个层次：第一写白天，即“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”。
第二写黄昏，即“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
”第三是写夜间，即“五第二页枕纱厨，半夜凉初透”。
细续思之，可是词人并未按照时间的自然顺序进行叙写，而是先白天，次写夜间，最后写黄昏。
作者为何要这样安排？究其原因，如果按照正常的时间顺序来写，那么势必将黄昏置放于中间，若此则东篱把酒，以菊拟人的情景就无法充分描绘。
“三句绝佳”也决不会迸发而出。
而同时将夜间置于最后，夜夜愁思，难眠于夜，不管怎样描写，也难有新意。
由此可见，词人在谋篇时颇费经营，匠心独具，以最佳的段落来抒发最佳的感情。
当然，我们品读其词，还会注意另外一点，那“就是”佳节又重阳，直接写重阳佳节不就可以了吗？不，正是这一句“佳节又重阳”起到了“空际转身”的作用。
有了这么一句，词中感情马上由白天到夜间，神不知，鬼不觉，读后觉得是那么合理。
同时，有了这么一句，全篇又浑然一体，时间、背景，无须交代而了如指掌。
此句还更妙在一个“又”字。
从这个文字，我们可以看出，她与丈夫赵明诚分别的时间已经很久，至少说是在前一年的重阳，明诚已经离去，到了今年的重阳，他还没有回来。
一个“又“饱含了多少无尽的思念。
秦中游也有一首词《满庭芳》，也咏重阳，他说”又是重阳近也，几处处，砧杵声催，也加上了一个“又”字，一个写旅客思家，一个写闺人念远，可谓同抒离别之苦，同倾离愁之念，相思之深；可谓异曲而同工。
我们再看“永昼”，即漫长的白天，“又重阳”即今年的重阳又到，“永昼”和“又重阳”都言时间之长，说明词人与明诚分别后，日也长，年也长，真有度日如年之感。
九月的重阳本应该是秋高气爽，艳阳高照，日暖气和。
可是这天呢？却偏是薄雾笼罩大地，浓云布满天空，给不以闭塞沉闷之感。
与自己的丈夫一别经年，一个深闺之妇，怎能不感到愁绪纷繁呢？怎能不感到日子得得很慢呢？此情此景，多烦恼，可是直到瑞脑香销，词人的悉绪并没有结束，她在另一首词《菩萨蛮》中说：沉水卧时烧，香消酒未消。
这里的意思是说：香消愁未消。
词人以一个重阳捱到一个重阳，想必是每日里愁绪萦怀，离情满腹，又怎能不腰围频减面容憔悴呢？一个“瘦“字，展现了她的外貌，展示了她的内心，可谓是入木三分。
极言一个“愁”字。
又比如《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊”。
词中这样描绘相思离别：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁琴楼。
惟有楼前流水，应第三页念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
”这首词也是李清照早期与丈夫别离时所作。
词的上片主要是写离别前的心绪。
词人开始即描绘了一幅闺阁慵懒图景：继而展开倾诉无尽的忧愁。
“生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休”，原来是与心爱的人离别，一语道破题旨。
“由表及里，写闺妇复杂的心理活动：既生怕别离，就理应尽倾惜别之情了；却又不，而是欲言又止。
缘事索情，词人信手几笔，‘离怀别苦’的题旨就自然而然地引出。
”②在这离别的时刻，她有万种愁情。
一腔哀怨到了嘴边，又吞咽了下去。
表面的克制，造成心头更为严重的愁苦，这是词人宁愿折磨自己，也不愿给临行前的丈夫增加烦恼，再次，我们仿佛看见了词人那颗善良、深情的心。
下片主要写想象中的离以后情景，更是浮想联翩，曲折婉转：恰才想到离别不可避免，“千万遍阳关，也则难留”。
离别的《阳关曲》唱上千千万万遍，终是难留，一腔离愁，跃然纸上。
但是词人马上又转而想到刘晨、阮肇天台遇仙女的爱情故事，用武陵人的典故，既写出她对丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷恋他一样眷恋自己。
“这样藏藏露露、曲曲折折的心理刻画，写出了思妇的情之深，思之切，以及由此而引出的一片痴情，让读者看到了一个情深意笃、多愁善感、回肠千转、深沉内向的女子的内心世界。
”③结尾“凝眸处，从今更添，一段新愁”三句，展示了别离之愁上又添加了思念之愁，使读者仿佛看到了闺妇心中愁情的沉积层越来越厚，何时能结束呢？此词取得了言虽尽而意无穷的艺术效果。
这就难怪清人陈世焜赞其结尾“笔致绝佳，余韵尤胜”。
二、李清照后期词中的愁——浓愁哀愁1127年，金兵入侵北宋，徽宗、钦宗相继被俘，北宋随之灭亡。
宋高宗赵构仓皇南逃，在建康建都，始称南宋。
李清照与丈夫赵明诚也被迫离开故乡，辗转到了建康，后来，赵明诚在奉诏赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。
李清照倍受打击，之后便流落到杭州，越州，金华等地。
到了李清照创作的后期，也就是她南渡之后,李清照被抛入战乱的洪流,不久丈夫又病逝。
由于国破家亡,生活的颠沛流离,因此她后期的词作发生了根本的变化,主要表现在时时流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。
但她并没有就此消沉，仍十分关心时局，热切盼望光复河山，并写下了不少充满爱国激情的动人篇章。