• 宋室南渡以后，水墨山水画风大变，出现了“南宋 四家”。李唐、刘松年、马远、夏圭的斧劈皴派系 与以前的水墨画分道扬镳。成了南宋150年间的主 流，直至元初。李唐创造了“大斧劈皴带披麻水 笔”。宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭 四人的合称。四人突破了前人全景式的大山大水章 法，将复杂的自然景色，进行大胆的概括、提炼和 剪裁，使主题表现得集中而突出，创造了独特的艺 术境界。形成豪放简括、水墨苍劲、意境清远的南 宋山水画风，为以后众多画家所效仿。（后附作品欣
中国古代山水名家、名作介绍 •此《雪溪图》构图平远，可分 为近景、中景、远景三段。近景 左下方一座披着素纱的木拱桥把 人们引入一个冰雪天地；中景是 一条结冰的大河，横卧在画卷中 部，水平如镜，波澜不兴；远景， 河对岸雪坡、树木、房舍等平卧 于黑水之上，掩映于茫茫白雪之 中，使画面更加深远。纵观全图， 可使观者沉浸在一片宁寂的山村 境界之中，仿佛有雪花飘落和行 人脚步声悄悄传入耳畔。 •此画无款。右上角有赵佶题字 “王维雪溪图”，故长期以来认 为是王维唯一的山水作品流传至 今。现藏台北故宫博物院。
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• 宋代时山水画的鼎盛时期， 其中最有创造性，最有影响 的是与董源并称“北宋三大 家”的李成、范宽以及米芾、 巨然。 ◆ 李成，所画多为北方景物， 当时声名极大，称为第一。 以“惜墨如金”出名。有很 多弟子，最出名的是郭熙。
李成 《寒林平野图》 绢本水墨，纵137.8厘米，横69.2厘米
中国古代山水名家、名作介绍 •传世作品有《游春图》轴。卷 首有宋徽宗赵佶题“展子虔游春 图”六字。画面描绘了阳光和煦 的春天，翠岫葱茏，碧波荡洋， 贵族士人于堤岸策马游赏的景象。 •《游春图》不同于南北朝时 “人大于山，水不容泛”、“树 石若伸臂布指”的山水画的早期 幼稚阶段，而发展到了人与山有 了适当比例，远近关系有所解决。 因此唐人称展画有“远近山水、 咫尺千里”之势。 •在画法上是青绿填色，有勾无 皴，人物与枝干直接用粉点染， 全画以青绿作主调，是中国山水 画中独具风格的画体，亦是我国 现存最古的卷轴山水画。
李思训《将帆楼阁图》唐 绢本设色 纵101.9厘米 横54.7 厘米
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● 另一派为水墨渲染，以王维、张璪和王墨为代表。 王维的山水皴法甚简，以渲染见长，对后世影响 很大，以至把他定为南宗之祖。
《雪溪图》绢本，水墨，纵36.6厘米，横30厘米，无款，有宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图”。
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• 明代山水画虽然十分发达，但是整个画坛都 笼罩在复古风下。明四家（吴门四家）：指 中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位 明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。 因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇 为“吴门四家”。
中国古代山水名家、名作介绍 唐寅（1470-1522）明朝苏州人。出身商 人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪 明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、 妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友 祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天 府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京 会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。绝 意进取，以卖画为生。正德九年（1514 年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余， 后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街 上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿， 54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出 众，有理想抱负，是位天才的画家，但他 那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。 他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。 他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心 的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情： “生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳 间地府俱相似，只当飘流在异乡。”
《游春图》卷绢本、设色， 隋代，纵43厘米，横80.5厘米 现藏北京故宫博物院
（局部）
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作品欣赏（二）
李思训简介：
• 李思训 （651-716，一作648-713）唐代杰出画家。字健。成纪（今甘 肃秦安）人。唐宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军， 世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。 • 其画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。 在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、 笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟 的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画 奠定了基础。其作品均散佚。 • 《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、 《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和 《九成宫纨扇图》。
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• 北宋末叶，米家山水在山水画流派中异军突起。米芾及其儿 子米友仁充分发挥水墨材料的特长，用泼墨、破墨、积墨以 及水墨横点的排比，表现出江南雨景中云山烟树、迷蒙变化 的境界，世称“米氏云山”。
《春山瑞松图》米芾 轴， 纸本，设色， 纵：35厘米，横：44厘米
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• 晚唐以来，山水稍衰，至五代则有荆浩，关仝和董源的振起。 关是荆浩的学生，晚年时成绩超过老师。荆浩，关长期生活 在河南、陕西、山西一带，与后来学习他们的北宋李成、范 宽形成了北方派系。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创 了大山大水的构图，善于描写雄伟壮美的全景式山水；以董 源、巨然为代表的江南山水画派，则长于表现平淡天真的江 南景色，体现风雨明晦的变化。传统的青绿或金碧山水不再 受推崇，笔法和墨法成为文人画家的自觉追求，水墨及水墨 淡着色的山水画发展成熟，并显示出哲理化倾向。
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李思训《江帆楼阁》图
• 此图在用色上也沿用人物画优秀的重彩法，在石面及松叶上着浓厚的石 绿色，在廊檐及木柱上着明艳的硃砂色，将隋以来的金碧山水演绎成一 种以青绿为主的青绿山水。 • 山石有勾而无皴，杂树或枯枝，或有叶，枝叶都用双勾线描，而松树则 更具特色，此前的展子虔画松不画松针，只用绿色点染，画法古朴，而 此图则先用石绿点染，而后又用石青加上两笔交叉的线，以示松针。这 种表达方式，现在的人们也许会觉得希奇，但却正是一种“古怪”。这 与北宋李成开创的描绘松针的“攒针”法相比较，自然会显得比较古拙， 但也正因为这一点，让后来的学者确认这幅未署名款的古画为处于承上 启下时期的李思训所作。
《落霞孤鹜图》明 唐寅 绢本水墨
纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
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• 清代沿袭了明代的摹古保守的风气。明末清初并称画坛的四 位王姓画家。即王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们四人均 擅山水，在艺术创作上致力摹古，注重笔墨，以掌握并灵活 运用深厚的笔墨技法为最高追求。他们以董源、巨然及元四 家为主要师法对象，笔墨功力深厚，画风平淡清闲，深得皇 帝喜爱，被视为绘画中的正统派，对清代山水画的发展具有 很大影响。 • 近代山水，成就最高的是黄宾虹，他曾九上黄山，五岳，写 生稿积累了10000多幅。 • 解放后，出现了李可染、陆俨少、傅抱石、关山月、石鲁等 优秀的画家。
赏）
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• 中国山水画到了元代又一大变，笔墨意趣精逸。特别是水墨山水，更是 风靡一时，在元代画坛上占据了重要的地位。元代最有影响的山水画家 是赵孟頫、高克恭以及称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等。
赵孟頫《鹊华秋色图》卷（28.4cm×93.2cm），台北故宫博物院藏
赵孟頫（1254－1322年），字子昂，号松雪道人，宋朝皇族后裔。宋亡以后， 元世祖忽必烈搜访“遗逸”，赵孟頫 经人举荐入朝做官，忽必烈死后隐退。 赵孟頫山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟， 皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。传世书迹较多， 传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆丘壑图》、《秋郊饮 马图》、《江村渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷。
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• 画圣吴道子以人物画见长，兼写山水，创水墨写意 的“一体”，在山水画方面卓有成就。张彦远在 《历代名画记· 论画山水树石》中有“山水之变始于 吴，成于二李”的评论，吴指吴道子；“二李”指 唐朝宗室李思训（651－718年）、李昭道（生卒年 不详）父子。吴的山水画真迹已无存，二李则有重 要作品传世。
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展子虔《游春图卷》
唐人摹本 绢本设色 纵43厘米 横80.5厘米 北京故宫博物院藏
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• 山水画在唐代出现了繁荣局面， 建立了两种不同的风格，从而 使其更具有了划时代的意义。 一派是以李思训及其儿子李昭道 为代表的青绿山水。他们继承 并发展了展子虔以来的传统画 法，被后人尊为北派山水的始 祖。“二李”的画法是以墨笔 勾勒轮廓，用青绿重彩设色， 画树多用夹叶树，有时还用泥 金勾填，产生金碧辉映的艺术 效果。
一、中国山水画发展概述
• 中国山水画，“出现在战国之前，滋育于东晋， 确立于南北朝，兴盛于隋唐”。 • 晋室东迁，士大夫们留连山水，江山景物之美， 触景生情，促进了山水画的兴起。其中宗炳所撰 的《画山水序》，是最早的山水画理论文章。 • 隋代虽然只有短短30年，在山水画上，却有着开 继的作用。除了界画的兴起，最重要的是出现了 展子虔和他的《游春图卷》。《游春图卷》是我 国现今所见最早的卷轴山水画。
中国古代山水名家、名作介绍
• 《江帆楼阁图》图的上方是浩 渺的江水，近处满勾细密的鱼 鳞纹，渐远渐渺茫。近岸有一 叶渔舟，天边则有二片风帆远 去。下方是江边坡岸，山峰耸 立，长松秀岭，密树掩映，山 径层叠，有碧殿朱廊曲折其间。 画七人，一人于廊内，二人于 坡岸赏景，另四人则沿山径而 来。主人骑马，三仆或挑担、 或提物，簇拥前后。人物描绘 工致，形神兼备，延续唐代绘 画的辉煌。
中国古代山水画
中国古代山水名家、名作介绍
【学习目标】 本章主要介绍我国古代山水画的发展历史，通过 介绍各个时代具有代表性的画家及其美术作品,使同 学们进一步了解我国美术的悠久历史和深厚的文化渊 源。 【基本要求】 通过本章学习能够说出我国古代山水部分著名画 家的成就及其绘画的特点.