[关键词] 电影；画面；意境
意境是传统美学的一个重要范畴，是审美主体与审美客体相互结合，相互交融下形成的艺术境界。中国传统艺术作品非常注重对意境的营造，古典诗词善于通过对不同物象的选取并加以富有诗意的组合和凝聚来渲染氛围，烘托意境，如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远在作品中化腐朽为神奇，巧妙地将枯藤、老树、昏鸦这三种日常生活中司空见惯的景物有机地编织、融汇在一起，共同来营造一种荒寒孤寂、凄凉伤感的意境。在诗词作品中，此类创作方法不乏其例，如温庭筠的“鸡声茅店月，人寂板桥霜”，黄庭坚的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，陆游的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。不只古典诗词，传统绘画也是如此，采用散点透视而不是焦点透视，往往将不同时节、不同地域的景物熔于一炉，重写意不重写实，重表现不重再现，王维的《袁安卧雪图》中雪里芭蕉的艺术营构，就是一个范例，此画不拘泥于对自然景物的客观描摹和如实反映，而是别具一格，着重于对整幅画作意境的艺术表现。
电影是镜头和剪辑的艺术，通过蒙太奇的手法，以视听艺术形式来表现创作者的意图，其创作方法和诗词、绘画的这种意境营造方法不谋而合，可谓殊途同归。虽然电影由画面组成，但创作者真正要传递的信息，却是蕴藏于画面中更为深沉的意境。对此，阿倍尔·冈斯认识得颇为深刻，他说：“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。”电影画面所传达出的深刻内在的意蕴是非常重要的，尤其是用经典的电影画面和场景来营造意境，表现精神。如电影《吉鸿昌》中，对于吉鸿昌就义时的意境营造就非常出众，用青松、白雪等意象组合来表现吉鸿昌的冰魂雪魄，玉洁松贞。如该片主创人员所说：“经过反复琢磨，我们用了雪地脚印、雪压的青松、飘落的大雪、热血映红的天……烘托吉鸿昌高贵纯贞的品质，坚强不屈的性格。用枪声震落的积雪，烘托吉鸿昌那惊天地、泣鬼神、气吞山河的磅礴气概。用黑头画外伴唱主题歌，吉鸿昌雪地赋诗来抒发这位肝胆照人的英雄壮志。最后用‘梅花欢喜漫天雪’的诗意画面结束全片。”电影《开国大典》里赋闲家中的蒋介石听孙子蒋孝文背诵李煜的《破阵子》：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨，最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”词中李后主的悲凉情绪恰到好处地表现出了蒋介石此时的心情，二者巧妙结合，烘托气氛，表现悲情，意境浑成，耐人寻味。片中蒋介石逃离内地一场戏，银幕先是出现汪洋大海中的一艘军舰，接着是蒋介石默立岸边的身影，海滩上的一行脚印，然后蒋介石慢慢转回身，神情黯然地望着故乡的秀美山川，影片这一场戏虽然从始至终都没有一句台词，也没有一点音响，但导演将精心选择的景物有条不紊地通过镜头的移动、画面的剪辑凝聚在一起，将此刻蒋介石孤独凄苦、惆怅迷惘的心境和对故土依恋难舍的心情表露无遗。在电影《大决战·大战宁沪杭》中一边是人民解放军渡江后英勇作战，势如破竹，占领南京总统府的镜头，一边是毛主席踌躇满志，泼墨挥毫书写《人民解放军占领南京》的豪迈诗句，反映两个场景的画面穿插交替，镜头的巧妙剪辑使得电影诗情画意完美契合，意境浑然天成。要] 电影是镜头和剪辑的艺术，在中国革命历史题材电影的创制过程中，编导者以独具匠心的艺术构思对电影画面精心拍摄和剪辑，组合成浑然一体的典型场景，营造出浑厚深沉、富有诗情画意的意境。中国革命历史题材电影的画面拍摄和巧妙剪辑对影片思想内涵的表现和艺术品质的提升具有举足轻重的作用，画面所营造出的意境使电影的思想性、艺术性和观赏性都得到显著的提高，而含蓄隽永的画面意境也韵致无穷，引人入胜，彰显出电影的迷人艺术风貌。