开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。 不但表现了作者感情活动的发展层次：恍 然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心 境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具 强烈的感情色彩。 结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重 复之感。
三、“别是一家”的词论
李清照《词论》一文提出词“别 是一家”之说，指词是与诗不同的一种 独立的抒情文体，明确提出了诗词分野 问题。她反对以诗为词、以文为词，主 张词要合乐能唱，要典雅有情致。
昨夜三更雨，临明一阵寒。 海棠花在否？倒卧卷帘看。 ——韩偓《懒起》
此词一般认为是伤春之作。清黄 蓼园《蓼园词选》：“一问极有情， 答以‘依旧’，答得极淡，跌出 ‘知 否’二句来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄 凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数 曲折，自是圣于词者。” ‘绿肥红瘦’ 造语清新生动，风韵天然。
声声慢（寻寻觅觅） 一、以抒情见长，情景交融。 词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以 大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又 都染上了词人的感情色彩。写景的目 的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐 约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。
二、词层层铺叙，线索分明。 词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐 加深，最后终于形成总爆发。从结构 上看，用了总分总的结构。 起笔以十四个叠字总括全词，极言内 心悲伤，恍然若失。 中间分六层铺叙。 最后两句总结上述六件可伤心之事， 以“愁”字结束全篇，与开头呼应。
“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托 心情不能平静； “三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒； “雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触 动了思乡、思夫和亡国之情； “满地”三句，是身心憔悴，无心摘花； “守着”两句是日长难耐； “梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。 返回
三、叠字用的多，用的好。
贺新郎· 送胡邦衡待制 张元干
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离 黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万 落、千村孤兔。天意从来高难问，况人情老 易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生暗柳 催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万 里江山知何处。回首对床夜语。雁不到，书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相 尔汝！举大白，听金缕。
第七章 李清照与 南渡前后词风
一、李清照其人
的丘易 女人安 李 作，居 清 家我士 照 。国， ， 第济自 一南号 流章
李清照诗词文成就皆高，有 《漱玉词》。今李清照集是辑佚， 杂有伪作。较好的有王仲闻《李清 照集校注》（人民文学出版社 1979年版）。

父李格非，是著名学者兼散文家， 名列“苏门后四学士”。丈夫赵明诚， 历任州郡行政长官。靖康之变起，避 难江南，在凄凉孤苦中度过了晚年。
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？ 来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重 三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争 济楚，如今憔悴，云鬟雾鬓，怕见夜 间出去。不如向，帘儿底下，听人笑 语。

这首词通过南渡前后过元宵节两 种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感 和家国沦亡之痛。 南宋刘辰翁《永遇乐》（壁月初 晴）词序：“余自已亥上元，诵李易安 《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每 闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之 易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”
四、易安体 李清照自号易安居士，其词善于选取 日常生活细节来展示自我内心世界， 以白描手法创造出淡雅清疏的审美境 界，颇具特色，故称之为“易安体”。
自学内容 五、朱淑真 六、朱敦儒：飘逸潇洒—凄苦忧愤 七、张元干：绮艳轻狭—慷慨悲凉 八、叶梦得：柔丽婉转—激昂慷慨 九、李纲与岳飞
李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾 以 “生当作人杰，死亦为鬼雄；至今 思项羽， 不肯过江东”等诗句，鞭挞 南宋统治集团的妥协苟安。其 《题八 咏楼》 “千古风流八咏楼，江山留与 后人愁。水通南国三千里，气压江城 十四州。”也极有气概。
二、李清照词Fra bibliotek李清照词以靖康南渡为界，分为前 后两期。前期多写自己的闺阁生活，如 《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。 后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国 之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如 《声声慢》《永遇乐》等