随其人生脉络，赏析其高超的表现技巧，体悟她色彩 昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
斑斓的生命花语。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西
萍花汀草无穷好
风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）佳节重阳本想以饮酒赏
她虽出身“名门闺秀”，但终有属于她的少女生活 菊驱愁逐闷，不料反更触动了思夫的情弦。茕茕孑立，
情景，通过摄取“瞬间”表现“永恒”。如花季节，“花”也 的神采，堪称其凄清孤寂之女性情怀的生动写照，展
就成了表情达意不可或缺的载体。这首秋日湖上之 现在读者眼前的是一幅神形兼备的闺中思妇的素描。
作，写得清妍妩媚，含情脉脉，通篇都洋溢着欢快的青 正如刘熙载所言“我亦具物之情”、“物亦具我之情”，
春旋律。作者眼中，水光山色都有生命的感情，与人亲 物我两融，情景交辉，意境极美。
诗文解读
解读花语
—— —浅析李清照词中“花”的意象
武新哲 河北省石家庄市第二中学 河北 石家庄市 ０５００００
摘要：为花而喜，为花而悲，为花而醉，为花而嗔， 容，色泽浓艳，形象清新逼真，词人为花而喜，为花而
实是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
悲，为花而醉，为花而嗔，实是伤春惜春，以花自喻，慨
一“瘦”用得惊险奇绝，诗人采用拟人法来形象生动的 迹，没了“铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”的繁华，
描写事物。一个“瘦”字既写出花朵凋零的景象，又透 没了“香冷金猊，被翻红浪”的慵懒，也没了“险韵诗
露出诗人惜花之情，还点出了暮春时节。如此精心刻 成，扶头酒醒，别是闲滋味”的闲情逸致，只剩下形单
意选择对立统一的形象和词语，相彰并比地渲染和形 影只，只剩下万念俱灰。她将自己深寓时代苦难的凄
风住尘香花已尽 在 孤 苦 中 行 走 ，满 目 所 见 ，无 非 疮 痍 ，生 命 的 尽 头，也是百花的谢幕。“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟 泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”（《武陵 春》）这首词是宋高宗绍兴五年（１ １ ３５）春天避难金华 时所作，她那时已 ５１ 岁。“风住尘香花已尽”仅仅七个 字就为我们描绘出一个落红满地的凄凉环境，生命终 结时，花已尽，人也将悄然谢幕。正逢暮春，然百“花已 尽”，只剩下“零落成泥碾作尘”的“尘香”，生活在这个 环境的词人是“日晚倦梳头”。国破家亡，强敌当前，丈 夫逝世，自己孤身飘零。“物是人非事事休，欲语泪先
花有情，花解语，花承载着李清照的青春过往、相 思情愁、千秋家国。把玩落落繁花，低吟锦词妙句。在 无与伦比的艺术享受中我们了解了李清照坎坷的命 运、情感的历程，体悟到她的卓绝与不朽，读花实是在 读一颗水晶心、一曲生命的绝唱。
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近；眠沙的鸥鹭不愿与人离开。尤其是那“萍花”，在诗
憔悴损有谁堪摘
人的笑靥中摇曳，飘洒无尽的芬芳，弥漫成无尽迷离
金人入侵，山河破碎，黯然南渡，身世飘零，国破、
的景致。作者凭着移情作用，将主人公热爱大自然及 家亡、夫逝，幸福快乐的女孩变成老弱病愁的孤鸿，曼
生活的抒情形象由感情移入外物得到表现。
妙风河也幻化成憔悴黄花，辗转在字字泣血的《声声
旧’。知否，知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令》）以白描 兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了
手法写人物言语，出于对花的关心，问得那么认真；出 得？”淡酒浇愁时，燕叫回肠，细雨打梧桐，此时观花正
于惜花的心情，驳得那么恳切。既体现作者惜花伤春 如己，花事已过，孤苦无依，再不能与丈夫“东篱把酒
的敏感心理，又表现出侍女娇憨，不解人意的情绪，更 黄昏后，有暗香盈袖”，只能“守着窗儿，独自怎生得
重要源泉。酒与诗人是一个悲喜剧话题，或悲或喜，尽 种摒除世俗纷扰和功利烦扰的迷狂状态，获得精神上
洒于诗酒之中。酒最能将诗人的真情抒发出来。酒是 的自由，从而迸发出巨大的创造力。然而，酒醉得是诗
诗人的知己，是亲人，是伴侣。
人，却永远醉不了诗人的心。在诗人看来，醉是心灵的
关键词：酒与诗 沉醉 铸诗魂
宣泄，是良知未泯的痛苦，是无助无奈的悲哀。“李白
具有生活情趣，写出了诗画所不能道，可谓“传神之 黑？”菊花憔悴瘦损，没有一人怜惜，更无一人采撷把
笔”。结句“应是绿肥红瘦”，无限凄婉，绿代指叶，红代 玩。人如花，花如命，寂寞、凄惨、悲伤、无奈、绝望，秋
指花，暮春时节，叶儿茂盛了，花儿稀少了。这一“肥”、 风起时，花将质本洁来还洁去，如清风一缕，不着痕
诗词作为中国五千年灿烂文化中的一朵奇葩，总 斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称
是让人魂牵梦绕，为之陶醉、倾倒。而酒是诗词中经常 臣是酒中仙。”（杜甫《饮中八仙歌》）提诗人，提酒，必
出现的一种意象，酒与诗人到底有着怎样的情结，奈 然少不了这位“酒中八仙”李太白。其可谓为酒而生，
何叫人生死相许？
发的契机。诗人酣饮之后，寂然凝虑，思接千载，神思 心中之块垒，只能愁上加愁。入仕是李白魂牵梦绕的
泉涌，下笔成章：王勃写《滕王阁序》时，先磨墨数升， 目标，可他又不屑于走常人所走的科考仕途之路。因
继而豪饮，然后蒙头大睡，醒后从庾信的“落花与芝盖 此，李白沉湎于酒，寻找解脱。“白也诗无敌，飘然思不
齐飞，杨柳共春旗一色”中借得灵机，写下千古名句 群。”（杜甫《春日忆李白》）唐诗中的这朵奇葩正是在
流”，为了传达那种伤时忧世零乱漂泊的烦乱之情，她 把抽象的愁写得具体、形象、生动，又多么具有感染力 量！用语是朴素的，几乎没有任何雕痕，音节也很自 然，“日晚倦梳头”，“欲语泪先流”，既无言可写，亦无 行可记了。早已心灰意冷，空叹“事事休”了，因“物是 人非”而苦不堪言。是一首哀婉欲绝泣不成声的悲歌。 自此，人生走到尽头，“花谢花飞花满天”，花消云散， 风流已被雨打风吹去，空余恨。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。全篇一挥而就， 酒的浸润下异常夺目地绽放。我们可以看到青莲似醒
不更一字，真可谓“醉后乐无极，弥胜未醉时，动容皆 似醉，忧愤移情于酒。其实，不醒如何痛苦，不醉又如
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
愁悲惨借一簇黄花不着痕迹的娓娓道来，让人既悲又 怜，无限感慨萦绕在心间。
为酒而死，酒入豪肠，绣口一吐就是半个盛唐。醉只是
的确，在中国古代，酒与诗人是极有缘分的。且不 表象，酒后抒情才是要旨：“人生得意须尽欢，莫使金
说“酾酒临江，横槊赋诗”的曹公是如何咏叹“对酒当 樽空对月”，“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，“古
歌，人生几何”的，南唐后主李煜也有词表白了对酒的 来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”。（《将进酒》）在豪放
关键词：生命花语 绿肥红瘦 东篱把酒
叹自己的青春易逝。王士祯认为这一结句“人工天巧，
李清照，款款行走在男性诗人世界里，却是那么 可称绝唱”。
的光彩夺目、摇曳生姿。她傲然芬芳，她遗世独立、她
人比黄花瘦
倾国倾城。她的作品，在中学、大学的课本里屡见不
觅得如意郎君，诗文唱和，神仙眷侣，却又难免离
鲜；她独特的创作技巧璀璨夺目。解读李清照，唯有追 别，于是又有“花”与诗人同病相怜。“薄雾浓云愁永
达到了一种自然的境界。“湖上风来波浩渺。秋已暮， 面容；一边有清雅的芳姿、傲霜的神韵，一边有高洁的
红稀香少，水光山色与人亲，语不尽，无穷好。莲子已 情怀、坚贞的情操。秋风一起，竟比黄花还瘦几分！这
成荷叶老。清露洗，萍花汀草。眠沙鸥鹭不回顾，似也 个“瘦”字，不仅是形容形貌的憔悴瘦弱，更给人以“人
恨，人归早。”（《怨王孙》）她最善于捕捉一瞬间的生活 有病（心病），天知否”的联想，展示出诗人“人淡如菊”
笑。在这位极具文人情怀的国君眼中，美酒、美人价更 对影成三人。”席间只有诗人、明月、影子，冷冷清清，
高。台湾诗人洛夫说得就更绝：“要是把唐诗拿去压 何等孤寂！诗人自斟自饮，一腔愁绪诉与清风明月。
榨，至少还会淌出半斤酒来。”
《宣州谢晀楼饯别校书叔云》中说“人生在世不称意”，
酒是诗歌发展的发酵剂、催化剂，是诗人灵感爆 “抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”以杯中之薄酒浇
钟情：“金刀困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。”（《临 的外壳下，我们看到的是诗人怀才不遇的愤慨之情，
江仙·庭空客散人归后》）万里江山，不抵一壶好酒；万 即便是醉后狂歌，但心是醒的，是寂寞，是无奈。你看
里江山，不抵佳人回眸一笑；万里江山，为换酒，为换 《月下独酌》： “花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，
和情怀，所以在她的词里年少时代总活跃着少女的激 只有人菊相吊；虽有“暗香”，只好徒叹奈何。愁绪如绳
情，青春的欢娱，生活的高潮。她的词直抒胸臆，写真 如麻，愈理愈乱。当寒气直透心底时，西风吹过，瘦弱
情实感，淋漓尽致，却又不是一泻无余。这种艺术力 的菊花“不耐风揉”，“销魂”的自己比花还瘦。一边是
量，不是靠夸张，也不是靠铺陈，而是靠白描的笔法， 细瘦的花茎、黄色的花瓣，一边是瘦削的形体、憔悴的
６６ ２１ 世纪中学生作文 ２００９ 年第 １ ０ 期诗文解读Fra bibliotek杯酒铸诗魂
姚莲红 河北省唐山市丰南区唐坊高中 河北 唐山市 ０６３３０８
摘要：诗词是中国灿烂文化中的一朵奇葩，而酒 是舞，出语皆成诗”（张说《醉中作》）。
则是诗歌发展的发酵剂、催化剂，是诗人激扬文字的
酒可以让人沉醉得超脱尘世，可以把诗人带入一
绿肥红瘦
慢》中：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还
惜时伤时，也时常在李清照的笔下浅吟低唱。此 寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
时的“花”，也就被赋予了顾影自怜的落寞情怀。“昨夜 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴
雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依 损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更