《诗经》思想内容
（一）祭祖颂歌和周民族的史诗。
周民族的史诗在《诗经·大雅》里，集中保存了五首古老的民族史诗：《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。
它们用粗线条较为完整地勾画出了周民族发祥、创业、建国、兴盛的光辉史迹，无愧为周民族的英雄史诗。
（二）反映丧乱、针砭时弊的怨刺诗。
如《国风》中的《魏风·硕鼠》愤怒地斥责剥削阶级是贪婪可憎的大老鼠。
《魏风·伐檀》发出了奴隶不平的呐喊和反抗的呼声。
《二雅》中的《民劳》《正月》等反映了君主赋税苛重、政治黑暗民不聊生的现实。
（三）反映爱情生活的婚恋诗。
有热烈奔放的情歌。
如《关雎》、《风雨》、《郑风·野有蔓草》《静女》等。
它们或表现对爱情的大胆追求和对情人的热切相思，或描述热恋的情景和讴歌爱情的甜蜜，洋溢着热烈欢快的情调。
还有深沉执著的恋歌，如《王风·采葛》、《卫风·木瓜》、《秦风·蒹葭》、《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》等便是这方面的代表作品。
以《邶风·谷风》和《卫风·氓》为代表的“弃妇诗”，以浓郁的哀伤情调，描述了沉痛的婚恋悲剧。
（四）描写农业生产生活和相关的政治、宗教活动的的农事诗。
如《噫嘻》、《载芟》、《良耜》，《丰年》等作品，就是耕种田地，春夏祈谷，秋冬报祭时的祭祀乐歌。
农事诗中的杰出作品，当推历代传诵的《豳风·七月》，它反映了农夫们一年到头除进行农业生产之外，还要为奴隶主贵族养蚕、制衣、打猎、盖房，然而他们却过着饥寒交迫的悲惨生活。
（五）反映战争和徭役征役诗。
主要写战争频繁，苛酷的兵役、徭役给广大民众带来了深重的苦难：如《唐风·鸨羽》、《王风·君子于役》，又如《小雅》中的《大东》、《北山》、《渐渐之石》，《国风》中的《卫风·伯兮》等。
也有从正面描写天子、诸侯的武功，表现气囊烈的自豪感充满乐观精神的诗。
如大雅中的《江汉》，小雅中的《六月》都反映了宣王时期的武功。
（六）以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容的燕飨诗。
这更多地反映了上层生活的欢乐和谐如《小雅鹿鸣》就是天子宴群臣嘉宾之诗，后也被用于贵族宴会宾客。
燕飨诗赞美守礼有序、宾主融洽的关系，对不能循礼自制的宴饮是否定的。
《诗经》的主要艺术成就
《诗经》是我国第一部诗歌总集，在艺术上取得了卓著的成就：
第一，是抒情与写实的统一。
《诗经》305篇，基本上是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数。
真实率直的抒情和感情化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。
首先，作品中所抒发的感情都是真实的。
比如社会政治诗，不管是表达下层人民抨击政治的《新台》、《伐檀》、《硕鼠》、《陟岵》，还是官吏批评时政的《节南山》、《十月之交》等，都写出了不同阶层人们的不同生活感受，表达的情感都是真实的，不可替代的。
其次，作者抒发感情的方式是坦率的。
如写男女相思的《关睢》、表现女子爱情遇阻的《柏舟》，表达夫妇相思的《群子于役》指责太师为政不端的《节南山》等，均直抒其情，不用曲折含蓄，真正做到了“饥者歌其食，劳者歌其事”。
再次，叙事性的诗作也包含着作者的感情，如《七月》中“无衣无褐，何以卒岁”，“女心伤悲，殆及公子同归”等诗句的穿插，《生民》、《公刘》等史诗中对先祖的崇敬与赞美之情，都显得十分浓郁。
第二，赋、比、兴手法的运用。
赋、比、兴是《诗经》中最主要的几种艺术表现方法。
“赋者，敷陈其事而直言之也。
”它是《诗经》中运用最多的表现手法，可以直接叙事，也可以直接刻画描写，还可以直言其志或直抒胸臆。
“比者，以彼物比皮物也。
”也即是一般的比喻，其最主要、最常见的基本上是修辞意义上的比喻手法，但也有整首诗用比的，如《魏风;硕鼠》、《豳风;鸱枭》，均以借喻手法，塑造完整的艺术形象。
“兴者，兴言他物以引起所咏之词也。
”兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章的开头位置。
就其与诗歌的情思关系而言，有两种情况：其与诗歌情思相关时，一般会起烘托氛围或与诗歌意义发生某种联系的作用，如《关睢》、《溱洧》等；其与诗歌情思不相关时，则往往只起到
起韵的作用，如《山有枢》、《黄鸟》等。
第三，形式和语言方面的特点：
首先是其重章复沓的结构形式。
重章是《诗经》的一大特色。
其情况有二：一是字词虽变而意义相同，增强抒情效果；二是改变字词后使诗章之间形成意义上的层递关系，在意义或情思上有所添加，如《黍离》、《采葛》等。
其次，《诗经》以四言为基本句式，但在四言的基本句型下，又间用杂言，参差变化，比较灵活自由，具有浓厚的民歌风味。
其三，《诗经》节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。
当时的作者不知晓音韵规律，其声韵谐调，皆出于天籁自然。
它既有一些基本模式，又于模式之外灵活多变。
此外，《诗经》的语言也颇有特色，它词汇丰富，又大量运用双声叠韵的连绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，而且更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情况。
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