度最 大 的基 本操作 技法 。 紫砂 陶刻 常见 刀法有 ：双 刀直 人法 、单 刀加 刀 法 、 刀法 （ 三 由双刀直 人 法和单 刀 加刀 法 演变 而来 ） 、
沙地 法 、 冲刀法等 等 。 以点 、 、 的表 现形式 刻 出绢 线 面
秀飘 逸 的神韵 。深厚 苍劲 的金 石味 内涵装 点 于紫砂
化． 索然无 味 。 沙地 法是传 统 中的挑 沙刻法 ， 刀尖 紧密 排列 ， 用 有规 律 着 沙而成 ， 一般 应 用 于 阳刻 底 面 ， 图案 、 如 古
第４ ３卷 第 ４期
３ ８ ２１ ０ ０年 ８月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖｏ． ３Ｎｏ４ １ ． ． ４ Ａ ｇ ｓ，０１ ｕ ｕｔ ２ ０
浅 论紫砂 书、 画陶刻 的刀法
周伯 其 （ 石 ） 木 （ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
紫砂 陶刻是 独 特 的工 艺技 法 ，它 的特点是 以刀
练、 传神 的效果 。 花 鸟 画题 材 广泛 ， 刻绘 时需注 意线条 的刚与 柔 、 面与线 的变 化 ， 刀收笔 不忘 骨法 用刀理 念 ， 干与 起 老 新 枝 的处 理 、 卉 的特 征 、 花 花瓣 与 叶的 表现 、 的动 鸟 感 及 嘴、 、 眼 羽毛 的刻绘 刀法 都有不 同的变化 。要 对 生活认 识不 断领悟 和加 深 ，刀法刻 技不 断提 高 而无
双刀 直入 法 的刻 绘 中。所 以 ， 刻好 书法 ， 要 必须 学好
绘 要简 练 、 确 ， 刀要 潇洒 脱 落 ， 防俗 与 匠气 产 准 运 谨
生 ，刻 刀表 现衣纹 时要 注意线 的变 化 ，长线 条 中有 曲 ， 逸豪 放 不粗 犷 ； 线 中有 厚 重感 ， 飘 短 使人 物 的动
法 、 图布 局 、 构 书画气韵 都为世人 学 习所称颂 。 以 ， 所
学 习 陶刻 必须 同步 学 习书法绘 画 。书 画学库 艺无 止 境 ， 陶刻者 的一 生学科 。所 以说 ， 是 刀法 与书 画二 者 不 可缺一 。
按起侧 、 轻重徐 疾 、 进退 顺逆 、 任意径 行 。 山水 中的 如 树木 、 山石． 点 、 物 及 亭 台等 ， 以单 刀刻 绘 为 、 景 人 全 主． 特别 是 山石 、 峦刻 划 可分 顿 挫 、 浅 、 重 ， 峰 深 轻 线 条转折 及线 与面 的表 现在一 刀 中完成 ， 达到 生动 、 简
重， 以及 双 刀与 单刀 的局部 结 合 ， 直 线刻 绘 中 ， 在 刀 尖 、 尾 可以交替 并用 ， 刀 都是 书法镌 刻 中应 注意 的细 节 。陶刻 中经常 出现尖 薄 、 细弱 、 硬 、 板 等现象 ， 僵 呆 主要 是没 有处理 好笔 划线 条 ， 一是 书 法功底 差 ， 理解 不够 ； 二是 捻管操 作掌 握欠 佳 。所 以 ， 陶刻工 艺 必须
在长期 的实践 中探索 领悟 ，将一 幅 书法完 整地 在紫 砂 陶上 再现 ， 能增加 陶刻艺 术 的感 染力 。 方 单 刀法 是 陶刻 中最 常见 的刀法 ，也是 最易 而又 难度 最大 最 深 的刀 法 ，此 刀 法 一般 应用 于 山水 、 花
代 笔 。 书法 、 画以各 种刀 法技艺 栩栩 如生 传神 于 把 绘 紫 砂 陶上 ， 紫砂工 艺与 书画 艺术结 合 ， 使 提高 了它 的 实用 、 赏和 收藏价值 。 观
陶刻 的工 艺必 须具备 二个 最基本 的条件 ：一 是 书画功力 ： 二是 刀法技 能 。 不少著 名书 画家在紫 砂 陶 上 尝试过 自书 、 自画 、 自刻 ， 不懂 刀法技 巧 ， 然 事半 功
倍。 达不 到装 饰效果 ； 同样 仅 懂刀法 、 不善 书 画 ， 更 则 不 能在紫 砂 陶上起 到装饰 作用 。书 画是 陶刻 的重 要 资源 。 追溯 明清二 代至今 ， 响深 远的 陶刻大 师都 具 影
有 深 厚 的书 画功 力 ， 论山水 、 鸟 、 物 的表 现 手 无 花 人
鸟 、 物画 的刻绘 以及 部分 落款 中 。 人 书法 与绘 画的镌刻 有着 根本 的不 同 ，书法 适用 双刀 ， 绘 画ｆ 叶 、 而 除竹 兰叶） 般 以单 刀 为主 ， 刀法 一 此
与毛笔 的侧 峰相 似 ， 别是 工笔 与写 意之 间走刀 ， 特 刀 法表 现空 间宽 、 化大 ， 刀时无论 是顺 刀 、 刀 、 变 走 逆 提
陶上 ， 让人 赏心悦 目， 倍受 青睐 。
人 物画刻 绘所要 注意 二个 方面 。一 是人 体结 构 准 确 ； 是背 景构 图安 排适 当 ， 物 的形 态 、 纹 刻 二 人 衣
双刀 直入法 ： 运用 于各 种 书法镌刻 ， 谓直 人 即 所 与执 毛笔 中锋相 似 ， 管 垂 直 ， 刀法 比较 严 谨 ， 笔 此 无 论 正草 隶篆 、 草 书体 ， 行 均用 此 刀 法 。 的特 点 是外 它 光 内毛 ， 字需用 捻 管法刻 绘完成 ， 管操作 惯 用 于 每 捻
时不再 变化 。
陶刻 的执 刀 方法 与 执 毛笔 大 体相 似 ： 指 实 、 “ 掌
虚、 腕灵 ” 。执 刀不 能执死 不 动 ， 中指 、 名指及 小 指 无
牢 固地执 住 刀管 ，不 同的是大拇 指 与食 指需前 后 转
动 刀管 ， 这就是 刻绘 的主要 基本 技法 “ 管法 ” 使 刀 捻 ， 游走 于 ３０ 中 ， ６ 。 上下左 右运动 自如 。 也是 陶刻 中难 这
态更 加得 体生 动 ，避免刻 线一 样粗 细单 薄 ，缺少 变
捻 管操 作 ， 因为 书 法起 笔 、 笔 、 折 、 草 书体 连 落 转 行
笔， 都需 捻管法 一气 呵成 ， 它可 以解决 ３ ０ 的刻 刀走 ６。 向 ， 书法 中 的苍 劲 、 将 绢秀 、 流畅 、 脱 的笔划 忠 实地 洒