故事与技术，两者相互推动，共同为观众创造一个 观赏的理由。
目的：学习成功商业叙事动画的情节安排模式
《千与千寻》情节系统
序号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 位置 开头 发展1 发展2 高潮1 高潮2 高潮3 结束1 结束2 结束3 时间起止 1’~11’ 11’~39’ 39’~50’ 50’~66’ 66’~96’ 96’~112’ 112’~115’ 115’~118’ 118’~120’ 情节起落 从千寻家人搬家到桥上遇见白龙 从千寻进入油屋到与汤婆婆签约 从签约到白龙和千寻花园谈话 从千寻回到油屋到河神飞出油屋 从千寻睡着到千寻无脸男走出油屋 从千寻上火车到和白龙飞上天 白龙背负着千寻在天上飞行 千寻在油屋前的桥上认父母 千寻和父母走出魔法世界
• 汤婆婆、钱婆婆双胞胎：人性的两面
• 汤屋：暗喻现实社会，虽然表面奢华，其实充满欲望和肮脏，让人迷 失自我，但也能在当中找到生命的真善美。 • 小千父母：贪婪终将受到惩罚，物欲横流的社会人类不应迷失自己。 • 印章：权利的象征
其它隐喻细节
宫崎骏本作有两个主题：一是通过人性展现人的成长， 二是反映人与自然的环保态度
片中其他角色
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无脸男：孤独，被汤屋带坏，被千寻救赎 小玲：善良，友好，努力工作 煤虫：工作才能生存 宝宝：被溺爱的孩子们 三个头：没有思想的人 青蛙：贪欲，无知，物质崇尚者 纸人：受人控制，不会长久 钱婆婆的灯：引路人 车上的影子：失去自我
第一节 情节结构
对于以叙事为目的的商业动画长片来说，最大的 商业卖点是什么？ 首先是故事； 其次是动画的技术看点。
• 1、人与大自然的关系本很亲密，随着人为的因素而遭到破坏，从 故事中看，人要找回"自我"还是要靠大自然的帮助。例如千寻靠白 龙而记着自己的名字；而河神给千寻的那颗丸就帮助所有角色找回 自我；河神象征了大自然界受到了人类的污染，只有河神被洗涤干 净后才能再发挥它的神力。 • 2、寂寞的无脸男对小千心存感激，一心用金钱来交换陪伴，可是 遭到拒绝。 “不可以因为金钱出卖自己” 从小就应该明白可是所 有大人都忘记了的道理，。黄金瞬间变成石头，这是它原来的本质。
导演--宫崎骏
日本著名动画片导演， 被誉为“动画诗人”。
获第62届威尼斯电影节 “终身成就奖”-金狮荣 誉奖等无数奖项龙猫》《哈尔的移动城堡》《风之谷》 《天空之城》《千与千寻》《幽灵公主》
《悬崖上的金鱼公主》《魔女宅急边》
《红猪》《侧耳倾听》《偷东西小人艾莉缇》
• 情节点5：千寻和汤婆 婆签约开始工作，并改 名为“千”。
发展二（11分钟）
• 情节点6：早晨，白龙带千寻去看望已经变成猪的爸妈。
• 情节点7：白龙告诉千寻汤屋规则，告诉她努力工作、不 能忘记自己本来的名字，才能救出爸爸妈妈。
高潮一（16分钟）
• 情节点8：河神伪装成腐烂 神来到汤屋。 • 情节点9：无脸男给了千寻 很多取水的木牌。 • 情节点10：在千寻的帮助下 河神变得清洁，河神送千寻 一颗药丸。
影片角色 千寻：
长相极普通的少女， 宽宽的四方脸，眼睛 小而圆，没有特别吸 引人之处，具有怯弱 的性格，开始给观众 的印象平坦，发展到 最后，才让人认识她 的魅力所在。
白龙 / 赈早见琥珀主
• 一条叫做“琥珀川”的河流里的龙，但因为河流被人类掩 埋而跟汤婆婆学魔法，是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的 得力助手。 • 他冒险给了千寻很多帮助，然而他的行动却是被汤婆婆的 诅咒所控制的，因为偷取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉 性命，后来在千寻等人的帮助下康复 ，并找回了自己遗 忘的真名“赈早见琥珀主。最终帮千寻和她父母离开了小 镇.
• 情节点18：千寻和无脸男来到钱婆 婆家。
• 情节点19：白龙和汤婆婆谈判。 • 情节点20：千寻和白龙告别钱婆婆。
结束（8分钟）
• 情节点21：千寻和白龙在 空中的回忆。 • 情节点22：在油屋的桥边， 千寻在猪群中寻找自己的 爸爸妈妈。 • 情节点23：千寻一家离开 魔法世界。
第二节 背景、细节与主题
“无脸男存在于你我之中。” —— 宫崎骏
《风之谷》荷母
《天空之城》机器人
《幽灵公主》狼
• 寂寞
表面上都是残暴凶恶，其实都是心灵的孤独者，往往躲在黑暗的角落，静 静地注视着。 作者传递的不只是怜悯，更多地是对人的警示。
（4）腐烂神（河川主人）
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影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题——为什么河神是那么肮脏， 浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神，而最后却是千寻这个小女孩净化 了他？ 人类对自然的破坏，还需人类自己去解决。
千寻所学到的成长经验
社会道德规范
不工作就会被淘汰，千寻接受汤婆婆安排的苦工 忍耐与坚强，承担责任 为客人服务，千寻帮河神洗去身上的垃圾 学会尊敬，尽力工作
千寻帮助无脸男吐出欲望，带他去属于的地方
善待身边人（弱小者）
千寻帮助白龙归还偷的印章，并恳请钱婆婆原谅 要有诚实的品德 千寻为白龙找回失落已久的名字 记着自己的名字，不忘回家的路 帮助别人是愉快的 成长但不失自己本性
开头（11分钟）
• 情节点1：千寻全家迷路， 走进一个规模宏大的被废 弃的主题公园。
• 情节点2：千寻的父母在 公园里看见很多美食，并 开始享用。
• 童年中重要的心理感应点：”美味 的食物” “黑暗的恐惧”
发展一：（28分钟）
• 情节点3：白龙帮助千 寻进入油屋，并告诉她， 在这里工作才不会变成 猪。 • 情节点4：千寻得到锅 炉爷爷和小玲的帮助， 顺利到达汤屋的顶层。
爸爸妈妈我一定会救你们的，千寻让父母变回人 实践自己的诺言
千寻成长
3、动画细节
商业动画成功的法宝：所有故事理念都要隐藏在具体细节 的后面。
(1)兴奋点—精灵的魔法世界
天黑后，油屋开始欢迎各种各样奇怪的客人：萝卜神、巨鸟、面具自 由地在天空飞行，大家排着队从船上鱼贯而入。 日本民间图案—解构重新组合--- 视觉冲击力与幻想的空间
• 1、故事背景
<<千与千寻>>大背景是 日本的现代都市。 故事被安排在了一个古代 日本澡堂，这是个有着东方文 化的“神秘之城”，原型是跟 据江户时代建筑来描绘的。 富丽宏伟日式浴场里，形 形色色的神灵作为客人来这里 享受洗浴。这里却是充斥着金 钱、权利、冷漠的世界。
2、叙事主题：成长 英雄
《千与千寻》中成长关键点
汤婆婆
澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏 惧，法力强大的独裁者。 汤婆婆拥有很大的脑袋和矮胖的身材，鹰勾鼻子，满脸的褶 皱，奢华的裙装，手上满满的戒指和一身的耳环项链塑造了 人物贪婪的性格特征。
钱婆婆
• 汤婆婆的同胞姐妹， 法力高超的巫女。 • 钱婆婆和汤婆婆长 的一样，却是很和 蔼善良的。
第一次 第二次 第三次 第四次
白龙拉着千寻的手第一次跑进油屋，在桥上看见了无脸男 17’53” 第二天早晨千寻去见爸爸妈妈，在桥头又看见了无脸男 46’43 ” 看望完爸妈后千寻进入油屋，无脸男在后面默默地跟着她 50’55 ” 下着大雨的花园中，无脸男孤独地站在那里，千寻没有关门 52’55 ”
(2)细节兴奋点— 小精灵 • 黑色小精灵 在锅炉房由锅炉爷爷监督劳动---把煤块扔进火炉中。 共出现三次。
• 其它可爱角色
作用：细节加上玩闹般的喜剧场景，可以更好的表达剧情； 提升整部动画在不同年龄、不同文化背景下观众收看 的兴奋度。
（3）最有创意的人物--无脸男
原始地存在，无好坏之分。然而在澡堂里逐渐受到了金钱和世俗的 影响，想与他人建立关系的欲望，渐渐演变成一种占有欲 ，成了一个 变出金子、不停地吃人的怪物，膨胀的不单是身体，还有空虚与寂寞。 最终在千寻的引导下恢复原来的样子，最终成为钱婆婆的助手。
“无脸男”在全剧前期出现的情 况
第五次
第六次 第七次
千寻向大青蛙要药浴牌的时候，无脸男帮助千寻拿到药浴牌 55’39”
在大浴池里，无脸男给千寻拿来很多药浴牌 57’09” 河神飞天而去，油屋的人都在庆祝，无脸男在一个角落里 66’39”
66’39”无脸男吃掉小青蛙，正式登场。之后，无脸男以一个残暴的反面形象大闹油屋
高潮二（30分钟）
• 情节点11：无脸男在油屋四处引诱大 家为他服务。 • 情节点12：白龙受伤，回到油屋。 • 情节点13：钱婆婆把真相告诉了千寻。 • 情节点14：千寻帮助白龙解开咒语。 • 情节点15：千寻把药丸一半给了白龙， 一半给了无脸男。
高潮三（16分钟）
• 情节点16：千寻和无脸男踏上了海 里的回归之路。 • 情节点17：电车里人们上车下车， 都在寻找着自己的归属。
锅炉爷爷
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、 留有浓密胡须，拥有黑乎乎 的身躯和好几条胳膊，能够 不断伸缩变形的胳膊不断地 忙碌着，怪异的造型和背景 画面都呈现出神秘的气氛。
• 澡堂的锅炉房主管，表面上是一个普通的人类老 爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，非常 方便于从巨大的药材柜拿取药材和工作。 • 多次帮助了千寻的工作，最后还拿出一张收藏了 40年的车票送给千寻。
代表作品的图片
《千与千寻》赏析 讲述了一个少女和父母在搬家路途中进入 异界，经历种种奇异的事情获得成长，最终拯 救父母回到现实世界的故事。
总片长120分钟左右，共1415个镜头。 2001年7月20日，在日本公映后引起巨大轰动， 本土票房超过493亿日元。
所获荣誉
第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画片电影奖 第52届柏林国际电影节金熊奖 第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖 第9届好莱坞电影节最佳动画片奖 洛杉矶· 纽约影评人协会最佳动画片奖 波士顿影评人协会特别奖 第30届Anime Awards长篇动画片电影奖、导演奖、 脚本奖、音乐奖 毎日电影竞演会日本电影大奖、导演奖、动画片电 影奖
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（5）猪的形象隐喻
• 汤屋的规则，就是每个人都要工作。不干活，就会变成猪。