后景之间的距离感，制 造出人物和空间的变形.
第一章
长焦镜头压缩空间的纵
深感，让人物从环境中 凸显出来。
第一章
变焦镜头可以控制景深和主体
第一章
大景深镜头（全景焦点镜头）：由远及近地呈现被摄景物，它们在画
面中表现为清晰的影像，常常包含不同的人物和景别。
截图自电影<七美人>（Seven Beauties）
1
一
3
5
表现场景
空间的统
记录运动 中的人或
2
图
交代人与
人、人与
物的关系
4
揭示场景
戏剧性
内部的内 容具有相 似性时， 产生积累 效果
6
快摇实现
转场功能
物，使人
物保持在 稳定的构
2016/2/21
从广阔范围进入某个场景 强调重要细节，推进叙事 表现剧中人物的情绪情感 与拉镜头成对使用 创造视觉节奏
推镜头的功能和表现意义
以色彩中掺杂其他色 彩的数量来划分。
色光前进速度不同，
产生折射而形成红、 橙、黄、绿、青、蓝、 紫等不同颜色的连续
灰度阶上的位置。
光谱色。
第六节 色
彩
2016/2/21
第一章
·色彩在色环上的位置决 定了色彩关系，是色彩搭 配的依据。 ·色环上相邻的色彩组合 为近似色，距离最远的色 彩为互补色。
第一章
场面调度的功能
· 剪辑工作的意义
· 经典剪辑
· 苏联蒙太奇理论
· 风格化剪辑
· 匹配的剪辑
第三章
剪辑和蒙太奇
第三章
01
选择需要的镜头——时间被剪裁
剪辑
的 工作 内容
02
决定镜头的长度——戏剧性强度，对观众情绪的引导
03
安排镜头的关系（平行、并置、因果等等）——讲述故 事或表达思想
第一节 剪辑工作的意义
第一节 景 别
第一章
1
描绘电影空间 建立影片与观众、人物之间的情感距离
2
3
建构整体视觉风格和导演风格
景别的意义
2016/2/21
新闻片段 平头成组的 技巧
交代式景别组合
强调式的景别组合
描述式的景别组合
不同景别 角度镜头
第一节 景 别
2016/2/21
与事件的同步性，再现时空完整性，尊 重生活本身的暧昧多义和不确定性
叙事性长镜头：叙事目的更明确，
镜头运动和人物调度有明显意图，画面 视觉内容变化呈现戏剧关系
时间长镜头：镜头与场景保持距离
地拍摄，远远地记录，保留大量冗余时 间
长
镜
头
概念：
来自戏剧舞台，拍摄中如何安排 人物在画面中的位置和行动路线， 摄影机与被摄人物之间的关系
仰拍
平角
摄影机处于与被摄对象 水平的位置
摄影机镜头视轴向水平线 上方的拍摄方式 ·增加对象的垂直高度感 ·主体形象被强调
·符合人正常情况下观察世界的 角度，画面有平稳感。
·越趋向俯瞰角度，越成为平面
的点的状貌
·形成高大、强壮的形象或具有 ·形成的透视感比较正常，不会
力量感、雄伟感 夸张物体的垂直线条 ·拍摄的人物也比较客观，不带 感情评价
绪论
光影声色世界的语言假说
1
2 3
非线性的结构
直觉性
非逻辑性
视听语言的非语言性
2016/2/21
画面造型语言 景别、角度、景深焦距、构 图、光线、色彩
剪辑与蒙太奇 多个镜头不同的组接方式
单个画面
单个镜头
镜头语言 镜头形式、场面调度
镜头关系
视听语言的构成要素 —— 视觉部分
2016/2/21
音响
2016/2/21
优势对比引导（色彩、 光线、动静、线条、运 动方向）
画面内视觉重量的隐喻 性（位置、面积）
2016/2/21
配景缩小法压缩后景主体面积
配景增大法增加前景主体面积
自然光源
·主要来自太阳和天光 ·亮度强、范围广而均匀 ·色温也比较一致。
人工光源
·指用灯光为主要提供照 度的设备 ·由于选用的灯的种类不 同，色温也会不一样。
第五节 光 线
第一章
水平方向 逆光\侧逆光\侧光\测顺光\顺光 垂直方向 顶光\底光\平光
主光源为顶光
主光源为侧光
主光源为逆光
主光源为顺光
基 本 概 念
1 色相
一束白光经过三棱镜， 由于介质的改变，白 光中所含不同波长的
2 色值
色彩的亮度指标即色 值，画面中亮与暗的 比例关系，是色彩在
3 饱和度
2016/2/21
第一章
俯拍画面 仰拍画面
第一章
影视构图
是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内
容和视觉效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素 （线条、光线、影调、色调）有机地组织、分布在画面中，形成 一定的画面形式。
第四节 构 图
第一章
01
画面中如何安排主 体位置、面积
突出 主体 形象
摇镜头
类 型 划 分
按照摇摄对象
· 环境空间摇摄
按照摇摄速度
· 快摇
按照摇摄方向
· 水平摇摄
· 人物摇摄
· 缓摇
· 垂直摇摄
第二节 运 动 镜 头
2016/2/21
起幅落幅 平稳
A
摇摄内容 有明确目 的性
B
摇摄速度 均匀
C
与画面内 的节奏情 绪一致
D
摇镜头的拍摄要点
2016/2/21
摇镜头的功能和表现意义
3、运动的推镜头 非常符合一个运 动中的人物对环 境中景物的关注 和视点关系
★
拉镜头的功能和表现意义
2016/2/21
摄影机借助移动摄影 设备或摄影师自身移 动，改变自身的位置 进行拍摄，用移动摄 影拍摄的镜头叫做移
轨道车移动拍摄
摇臂移动拍摄 手持摄影机移动拍摄 航空拍摄 特殊运动设备拍摄等
动镜头，简称移镜头
第一节 景 别
第一章
大全景
-------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------
第一节 景 别
第一章
人物全景
----------------------------------------------------------------------------
第一章
一个 段落 单个镜头 一场戏
一组镜头
电影的组织结构单位
2016/2/21
第一节
·延长一个戏剧性场面的时间 ·延迟重要时刻的发生时间：建 构和提升悬念
·几组分镜头的交叉剪辑
· ·截取动作片段组成一个段落，
B
第一节
概括一段时间里发生的动作。
剪辑所建立的空间联系性的强烈的电影幻觉，经常被利用到分镜头拍 摄，用特写、近景等空间环境不十分明确的镜头接一个有空间关系、概念 的镜头。电影空间调度因此获得很大的自由。
第一章
中焦 镜头
焦距
短焦 镜头 · 焦点至镜头中心的距离为焦距 · 焦距的单位为毫米(mm)
长焦 镜头
在35毫米规格的电影摄影中: 焦距在35毫米以下为短焦镜头 焦距在35-50毫米为中焦镜头 焦距在50-250毫米为长焦镜头
第二节
景深与焦距
2016/2/21
第一章
短焦镜头夸大前景和
截图自电影《梦之安魂曲》 （2000）
2016/2/21
· 景别
· 景深与焦距 · 角度 · 构图 · 光线 · 色彩色调
第一章
画 面 造 型 语 言
以中景为界
· 往大远景方向画面以景物为主，为景物景别 · 往特写方向以人物为主，为人物景别 特写 大特 写
近景 中近 景
大远 景 远景
全景
景别由远及近
中景 人物 全景
大全 景
2016/2/21
视听语言的构成要素 —— 听觉部分
2016/2/21
声音
声画 结合
画面
视听语言的独特性——声画结合
2016/2/21
如何创作有美感、形式感的画面
如何用画面实现表达
如何在镜头内部讲故事
如何用人物调度讲故事
视听语言
如何在镜头剪辑中完成叙事
如何用镜头长度控制结构和节奏 如何用声音控制节奏
视听语言的学习体系
轨道车水平移动拍摄
2016/2/21
摄影机综合运动
（1）包括垂直、水平、
2
移动摄影设备
越来越丰富，摇臂摄
影装备、高空摄影系 统越来越常用
纵深三个方向的运动
（2）包括推、拉、摇、 移的综合运动形式。
1
摄影机综合运动和摇臂摄影
2016/2/21
斯坦尼康移动摄影设备
高空摄影系统
摇臂摄影装备
纪录式长镜头：强调时间的真实和
2016/2/21
★
2、是主观视点镜 头中常用的手法， 表现进入某一场景 的感觉
1、沿摄影机光轴 方向向前移动的接 近式拍摄，画面所 包容的范围越来越 小
5、符合导演、 摄影师想要强 调的某个注意 中心、表现中 心的视点特征
4、变焦的推 镜头它符合一 个人物在固定 位置条件下， 对某一物体的 视觉关注
色彩反差的视觉效果
色差小, 色对比弱、画面柔和 色差大，视觉明快
色值对比和相似的视觉效果
相似的色值 对比的色值
色饱和度对比和相似的视觉效果
色彩饱和度对比的画面 色彩饱和度近似的画面